[word格式] 论中国古典舞表演的审美规范

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2、规范李娉婷(吉首大学张家界学院)文献标识码:A文章编号:1009914X(2011)17—0250—02具有中国民族特色的古典舞自诞生至今,已经历了半个多世纪的风雨,它承载着中华民族传统文化的精神,也阐释着中华民族的气派.20世纪8O年代,艺术美学的出现使艺术的审美在我国受到了关注.中国古典舞作为一门具有独特韵律特点的表演艺术,从”对社会生活和人物作简单地外在反映”的初级阶段,发展到”对社会生活和人物作深刻地内在表现”的高级阶段,其审美要求也在这个发展的过程中不断提高.在这种情况下,我们对中国古典舞的精髓进行细致的探索,同时对传统

3、文化进行深入的研究,将更有利于激发演员对古典舞表演审美规范的认识,唤起演员自身的个性和感悟古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上,经过历代专业工作者提炼,整理,加工,创造,并经过较长时期艺术实践是检验,流传下来的被认为是具有一定典范意义的和古典风格特点的舞蹈.中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶,在中国舞蹈史上有着极其重要的地位,堪称为中国舞蹈的艺术典范.中国古典舞凝聚着中华民族舞蹈艺术的精髓与民族审美风范.它既非古代舞蹈,又非戏曲舞蹈.但它却蕴含着千百年来传统舞蹈的神韵,脱胎换骨于戏曲舞蹈而演变发展成为具有时代性的独特的艺术语言.形成

4、了细腻圆润,刚柔相济,形神兼备,含蓄内敛等等完美谐和与高度统一的美学特色.1体态上强调”圜.曲.拧.倾”无论是建立与五十年代初第一套规范化的中国古典舞基础教材中的八个手位和新敦煌学派的”反弹琵琶”,楚时的前后”三道弯还是中国舞身韵教材中的”云间转腰”等,都体现了”圆,曲,拧,倾”的体态特征.1.1圆,曲中国古典舞中,无论是动作的运动路线抑或是静止姿态,舞台调度等都不离不开它们,如做”山膀”时双臂应是呈弧形线条的:做”顺风旗”时一臂稍弯曲,手心向上做”托掌令一臂拉开”山膀”造成双向弯曲.云手走平圆,大刀花走立圆.平圆,立圆,八字圆的

5、运动路线呈圆线,点或弧线,”圆场步’,”摆扣步”的运动也是在圆线弧线和曲线之中.当今舞蹈中的舞绸,舞剑,舞袖等动作,也都是运用各种大小不～的圆形轨迹进行”大圆套小圆”之无穷变化.总之,在形体的动态中,上下,左右,前后之开合,都是运用圆的运动,使之变化无穷,柔和自然,圆润自如,无棱角地流动在舞台空问,从而展现出民族的气质与韵味.这大概也正是中国人崇尚龙的图腾和把宇宙看成是”阴阳”和”八卦”的心理写照吧.正如清人张英说过:”天体至圆,物作到极精妙者.天有不圆,圣人至圣德,古今之至文:法帖,乃至艺术,必极圆而后登峰造极.…圆形”动律在中

6、国古典舞中得到最充分,最集中的体现.因为这”圆”,也包含着我国民族舞蹈含蓄的韵律风格:正是这”圆”,蕴藏着中华民族几干年的传统文化.1.2拧,倾中国古典舞的体态讲究”两袖,三面”的子午线,即颈和腰这两轴,头,胸,腰这三方面不在运动平丽上而互相错位,形成不同角度配合的造型美.如一直被人们认为古典舞典型的最基本的站式”丁”字步,其区别于生活人体行态的关键地方就在于”子午式”,左脚在前丁字步,头脚对8点,身体朝2点,身体的方位和头部方向配合成一种层次分明,立体感很强有特定古典韵味的造型.”倾”是以胯为折点,向前或向旁倾倒,如”冲掌”,”

7、大掖步”和”探海”等动作不同的倾.体态上是具备了”圆,曲,拧,倾”,也就有了中国古典舞的曲线美和”刚健挺拔,含蓄柔韧”的气质美.《扇舞丹青》是新世纪中传统古典舞蹈中的精品,它十分准确地把握住了中国古典文化精神,将中国古典舞蹈,绘画和音乐熔为一炉,营造了一种恬静,雅致,高远的意境.通过舞者王亚彬的扇舞表演,我们既欣赏到中国传统舞蹈的”拧,倾,圆,曲”的外化动作,更领略到中国传统舞蹈以刚健挺拔,含蓄柔韧的舞姿所体现出来的内在精神:”以神领形,一形传神”.它那”闪,转,腾,挪”动势,其”回”与”流”的形态,以及瞬间尚息,汇入如出,慢弓营

8、势的感觉等,无不体现了中国古典舞独有的舞蹈韵味和独特的精神气质,当之无愧成为中国古典舞的佳作,也让人们在意醉神迷,出神入化中品位中国舞蹈的无穷神韵.2动态.动势上要.行霉流水.舒卷自如”中国古典舞在动态动势上享有”行云流水,舒卷自如”的美誉.这种行