论中国古典舞_圆_的运动路线及审美特征

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1、2010年第5期徐特立研究No.52010总第89期———（专科）学报SerialNo.89论中国古典舞“圆”的运动路线及审美特征马亮（长沙师范学校音乐舞蹈系，湖南长沙410100）摘要：中国古典舞是融合戏曲及其它多种艺术形式，经过长期总结和发展演变而成的。“圆的运动路线”是中国古典舞的主要审美特征，它主要表现为“圆润流畅，曲折变化”。本文的主要目的在于探索中国古典舞中几种不同“圆”的运动路线之间的动作构成，以便更好地把握和运用这种“圆”在舞蹈表演中的规格和要领，探讨手、眼、身、法、步和古典舞的舞姿、技巧与“圆的运动路线”的紧密联系。关键词：圆的运动路线；审美特征；中国古典舞中图分类号：J7文

2、献标志码：A中国古典舞不仅是舞蹈艺术的一个重要的代灯》、《小刀会》、《丝路花雨》等。表类别，也是中国舞蹈艺术的精髓。它以戏曲舞蹈和中华武术为主要基础，同时贯穿多种艺术形式二、中国古典舞与戏曲的共同之处经过长期的提炼发展演变而来的。中国古典舞以（一）中国古典舞的表现“圆润流畅，曲折变化”“圆的运动路线”为主要表现手段，给观众以“圆润在出土的历代文物中，我们所看到的许多舞流畅，曲折变化”的视觉感受。所以，本文的主要目蹈形象其动作基本结构造型特点以及动作走向，的在于通过理解“圆的运动路线”来更深入的了解亦都显示“画圆”的特征。中国古典舞的真正精神所在。中国古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代

3、专业工作者提炼、整理、加工、创造，一、中国舞蹈及中国古典舞概述并经过较长时期艺术实践的检验流传下来的，具舞蹈是一种以人体动作为“语言”的艺术形有一定典范意义和古典风格特色的舞蹈，它的主式，它有着其他艺术形式所无法替代的社会功能。要特点表现为“圆润流畅，曲折变化”。许多戏曲艺它“咏歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之。盖乐心术家也不止一次地谈到，传统的戏曲舞蹈的全部内发，感物而动，不知手足自运，欢之至也。”当人动作，无一处不是圆的，“使起身段来，是大圈套小们的情感达到及至，用语言与其它方式都无法尽圈，身段都有圈”。例如在场面调度、队形变换上的情宣泄时，舞蹈就是最好的抒情表意之举了。圆圈、弧线等；造型

4、上的丰满圆润，如下垂提禁儿、按中国古典舞作为舞蹈艺术的一个重要代表类掌、左右平台的山膀等。都有一种如弓似种的浑圆线别，它的概念出现于20世纪50年代，中国舞蹈工条；动作与动作之间的衔接、变化、没有棱角，浑然一作者结合戏曲舞蹈、武术以及石窟壁画、出土文物体，玉润珠圆。在舞蹈动作过程中，凡是手向前、旁、中的形象资料，整理创造出风格雍容大度、精确严正、斜、上、下指出时，都要先向相反的方向划一个弧谨、优美清丽的古典舞蹈。在此基础上创作演出了圈，对身段动作规律性的要求也是欲进先退，欲伸先一大批优秀古典舞作品，如《春江花月夜》、《宝莲屈，欲起先伏，欲直先迂，欲左先右等。收稿日期：2010-04-22作者简

5、介：马亮（1983-），男，湖北襄樊人，长沙师范学校音乐舞蹈系讲师，国家三级演员，E-mail：yw4036089@163.com。53古典舞创立于二十世纪五十年代，曾一度被出，比如：“拧、倾、圆、曲”的体态美就与芭蕾的一些人称作“戏曲舞蹈”。它本身就是介于戏曲与“开、绷、直、立”形成鲜明的对照。前者更为追求韵舞蹈之间的混合物，也就是说还未完全从戏曲中味与意味，使观者留心体味后续的动作走向，讲求蜕变出来。称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最重要流动的美，含蓄委婉的美；而后者则在空间形式中的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原给人强烈直接的印象，是一种对点的欣赏。中国古态。戏曲中的歌也好，舞也好

6、，是为演故事服务的。典舞通过对传统艺术审美特征和各种典型舞姿的即便是不唱不白的武戏也还是戏，其舞蹈动作对剖析，得出了在“形”上必须首先解决体态上的曲角色行当的从属性也是十分鲜明的。线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美的结论。中（二）戏曲舞蹈表现为形体的曲线美国舞在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲”决不是什古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，么人杜撰出来的审美标准，从出土的墓俑和敦煌是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复壁画中不难看出这一点是自古至今一脉相承而不兴。十分明显，它的审美原则不是什么新发明，而断发展演变的。如秦汉舞俑的“塌腰蹶臀”，唐代的是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长

7、线“三道弯”，戏曲舞蹈中的“子午相”、“阴阳面”、“三从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐块瓦”、“拧麻花”，中国民间舞中的“辗、拧、转、宋乐舞中，在汉魏“舞戏”中，甚至在商周礼乐中，韧”，中国武术中的“龙形”、“八卦”，无一不贯穿着都能见其蛛丝马迹它的文化特征；就其流来讲，它人体的“拧、倾、圆、曲”之美。而掌握体态及造型的是在原生地上生成的一个崭新的艺术品类，这是曲线美还需具有相应的素质