浅析中国古典舞身韵的审美特征

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1、浅析中国古典舞身韵的审美特征　　摘要：中国古典舞在我国发展历史源远流长，是我国民族文化的艺术结晶。中国古典舞身韵的精髓包含它的内在理念。“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵，二者的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓。换句话说“身韵”即“形神兼备，身心并用，内外统一”，是中国古典舞的艺术灵魂所在。　　关键词：古典舞审美艺术　　中国古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造并经过较长时期艺术实践的检验流传下

2、来具有一定典范意义的和古典风格特色的舞蹈。李正一在诠释“古典舞”时这样讲道：“名为古典舞，它并不是古代舞蹈的翻版，它是建立在深厚的传统舞蹈美学基础上，适应现代人欣赏习惯的新古典舞。它是以民族为主体，以戏曲、武术等民族美学原则为基础，吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分，使其成为独立的、具有民族性、时代性的舞种和体系。”　　古典舞身韵审美特征　　“形、神、劲、律”5是中国古典舞身韵的重要表现手段，是身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。形即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。神即神韵、心意，是起主导支配

3、作用的部分。劲就是力，包含着轻重、缓急、强弱、长短等关系的艺术处理。律也就是动作本身的运动规律。这四大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。其规律是“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。　　（一）形　　1.“形”的特征　　“形”指外在直观的体态或动作，它表现为体态和动作之间的连接。“形”是艺术表现形式最基本的特征，最直接的媒介。“形”是指形体外部的动作。它表现为一切外部展现的动作、舞姿、体态、动作之间的连接和过渡，它是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞韵的传达媒介。对于中国古典舞身韵而言，在

4、“形”上，首先应解决体态中“拧、倾、圆、曲”；“仰、俯、翻、卷”的曲线美和“挺拔、含蓄、刚劲、柔韧”的内在气质美。　　2.“形”的应用　　身韵中的运动路线多是圆，强调以腰为轴的“平圆、立圆、八字圆”运动路线和动作呈现出“拧倾圆曲”的外部形态特征。舞蹈的生命力不只停留在静止的“形”上，而在于运动的过程上定位为“圆”的艺术，“形”离不开运动中的“圆”和“形”这两个特征。　　古典舞身韵，是以八大基本动律元素为代表的多种以腰为轴的动作。从动作的技法和方法上来分析，形成人体“三圆”运动的根本关键在于腰部，腰部是这些动作

5、的发力点以及中心。无论我们做任何动作，都要先从内心的念想和意识开始，由腰底发力从而发展延伸到全身的整体运动。这也是“身韵”的特征之一。　　（二）神5　　1.“神”的特征　　“神”是我们通常所说的“神韵”，是一种内在的、发自内心的微妙感觉，也是在舞蹈训练和艺术表现当中真正目的所在。“神”的艺术特征是遵循“心、意、气”的规律而运动。遵循“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。它的真正含义是通过自身自觉的意识、意念和感觉来支配诠释舞蹈动作，并且起着主导支配的作用。　　2.“神”的应用　　结合“心、意、气”的规律

6、而运动的“神韵”，其体现方法和表现手段是眼睛，因为眼睛是心灵的窗户、是传神的工具，人们的思想、心情都会从眼睛中传达出来。当然在舞蹈表演中也是一样，通过眼睛可以更好的表现人物的内心情感，向观众传达出特有的“神韵”，好比：热情奔放的眼神、敦厚稳重的眼神、灵活机灵的眼神、伤感的眼神、自信的眼神、优雅的眼神和朦胧的眼神等。　　（三）劲　　1.“劲”的特征　　动作内在节奏中的层次、力度以及轻重缓急的处理就是“劲”。在动作过程中，力度的运用是有轻重缓急、抑扬顿挫之分的，就像文章中的标点符号感觉一样使韵律更加清晰明了。舞蹈

7、当中点线之间的连接以及点线主次的表现就是靠“劲”来诠释的，即用点和线来明确动作外部经过的路线和节奏处理的强弱。在古典舞中，肢体运动的节奏规律不是匀速的，而是在“慢而不断、快而不乱、动中有静、静中有动”5的自由且有变动规律的节奏中进行的。此外，动作力度的大小也不是平均分布的，它们有轻、重、缓、急、强、弱等区别，而这些都将是通过形体的动作主体表现出来的，这样要求舞者懂得适当地去运用“劲”来把动作表现出来。　　2.“劲”的应用　　古典舞的身韵非常重视“亮相”的处理。这个“亮相”所要使到的劲，是猛然收起而突然停止的一

8、种“寸劲”，要用的恰到好处才能凸显舞蹈的意念。还有身体下压的“反衬劲”等，也是身韵当中非常显著的特征。例如陈维亚编创的舞蹈剧目《秦王点兵》，它淋漓尽致的体现了“劲”的运用，剧目从始至终贯穿着秦俑石像固有的棱角顿挫的运动形象，准确的体现了轻重、缓急、长短、顿挫、符点、切分、延伸的对比和区别。　　（四）律　　1.律的特征　　“律”就是身韵当中规律性和动作路线中所要依循的律动性。动作流动性就能一气呵成。“