中国内地通俗歌曲发展历程(二)

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1、中国内地通俗歌曲的发展历程(二)　　　　　　　　　　　　　再生模仿时期(二十世纪八十年代)    由于中国通俗歌曲起步不好，所以解放以后很长时间人们把通俗歌曲看作是靡靡之音、资产阶级的文化垃圾，通俗歌曲的发展基本中断了。直到改革开放以后，以抒情歌曲为内在先导，以邓丽君的歌曲为外力推动，通俗歌曲才悄悄回到中国音乐生活中来。1976年10月，“四人帮”被粉碎，1978年底，党的十一届三中全会确定了建设四个现代化的目标和任务。中国进入一个新的历史时期。改革开放成为基本国策并逐步住各个领域推行。“文革”的伤痕与

2、改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了当时的基本社会心态。反映到歌曲创作领域，即是抒情歌曲的盛行。20世纪70年代未、80年代初短短两三年内，我国歌坛的“抒情歌曲”迅速取代“队列性群众歌曲”，成为当代歌曲的主要体裁；独唱也取代了齐唱，成了人们最喜欢的演唱形式；歌曲的音乐语言也渐渐向人们的心灵贴近。1980年中央人民广播电台文艺部和《歌曲》杂志编辑部评选的“群众喜爱的十五首歌曲”，反映了群众在歌曲审美追求上的巨大变迁。这一时期的“流行歌曲”主要有：《祝酒歌》(韩伟词、施光南曲)、《妹妹找哥泪花流》中国内地

3、通俗歌曲的发展历程(二)　　　　　　　　　　　　　再生模仿时期(二十世纪八十年代)    由于中国通俗歌曲起步不好，所以解放以后很长时间人们把通俗歌曲看作是靡靡之音、资产阶级的文化垃圾，通俗歌曲的发展基本中断了。直到改革开放以后，以抒情歌曲为内在先导，以邓丽君的歌曲为外力推动，通俗歌曲才悄悄回到中国音乐生活中来。1976年10月，“四人帮”被粉碎，1978年底，党的十一届三中全会确定了建设四个现代化的目标和任务。中国进入一个新的历史时期。改革开放成为基本国策并逐步住各个领域推行。“文革”的伤痕与改革开放

4、的兴奋、喜悦之情的交织，构成了当时的基本社会心态。反映到歌曲创作领域，即是抒情歌曲的盛行。20世纪70年代未、80年代初短短两三年内，我国歌坛的“抒情歌曲”迅速取代“队列性群众歌曲”，成为当代歌曲的主要体裁；独唱也取代了齐唱，成了人们最喜欢的演唱形式；歌曲的音乐语言也渐渐向人们的心灵贴近。1980年中央人民广播电台文艺部和《歌曲》杂志编辑部评选的“群众喜爱的十五首歌曲”，反映了群众在歌曲审美追求上的巨大变迁。这一时期的“流行歌曲”主要有：《祝酒歌》(韩伟词、施光南曲)、《妹妹找哥泪花流》(凯传词、王酩曲

5、)、《我们的生活充满阳光》(集体词、吕远、唐珂曲)、《人阳岛上》(秀田、邢籁、王立平词、王立平曲)、《清晨我们踏上小道》(含先杰词、谷建芬曲)、《洁白的羽毛寄深情》(凯传词、施光南曲)、《红杉树》(史俊、茅晓峰词、沈传薪曲)、《脚印》(刁铁军词、谷建芬曲)、《太湖美》(任红举词、龙飞曲)、《美丽的心灵》(陈雪帆词、金风浩曲)、《再见吧妈妈》(陈科正词、张乃诚曲)等等。这十五首“抒情歌曲”代表了80年代初期群众歌曲的成就。它们继承了开创于30年代的抒情群众歌曲，特别是50—60年代抒情民歌的群众歌曲传统，

6、抒发了大众的真实情感，讲究旋律的优美流畅，是“义革”期问“高强硬响”音乐观念的逆反。这里面尤以张丕基在《三峡传说》电视风光片中写作的《乡恋》最为引人注目，这是一首吸收了探戈舞曲节奏的歌曲，由李谷一用“气声”演唱，在当时引起强烈反响和激烈争议，成为中国内地通俗歌曲的开山之作。嗣后，由苏小明演唱、马金星作词、刘诗召作曲的《军港之夜》也崭露头角。后来还产生了《假如你要认识我》(汤昭智词、施光南曲)、《金梭和银梭》(李幼荣词、金凤浩曲)、《妈妈留给我一首歌》(徐银华词、徐景新曲)、《牧羊曲》(王立平词曲)等优秀

7、作品。这类作品奠定的“艺术化的通俗歌曲”风格，成为新时期内地通俗歌曲创作的主要流派，并于20世纪80年代前期居统治地位。此时的抒情歌曲并不是真正意义上的通俗音乐，而是处于“文革”之前的群众抒情歌曲与80年代中期的通俗歌曲之间的一种过渡体裁。但是像《请到天涯海角来》(郑南词、徐东蔚曲)、《我多想唱》(徐楠、尚纪元词，谷建芬曲)、《妈妈的吻》(付玲词、谷建芬曲)等作品则接近了现代通俗歌曲的风格。1980年9月23日，《北京晚报》主办的《新星音乐会》，“歌星”遂成专称。以李谷一、郑绪岚、沈小岑、成方圆、朱明瑛

8、、苏小明、程琳、谢莉斯、王洁实等为代表．他们的演唱形成了抒情歌曲、通俗民歌或艺术性通俗歌曲唱法的新风格。    这一时期港台歌曲的大量输入，成为最重要的音乐文化现象，成为中国内地通俗歌曲再生的重要推动力和模仿参照系。首先是邓丽君歌曲产生巨人的冲击波，邓丽君以其成熟完整的风格对于内地通俗歌曲发展产生广泛而深刻的影响，内地第一代女歌手和词曲作者都从邓丽君歌曲盒带中的演唱和配器受到启发，邓丽君的唱法和乐队配器成为内地通俗歌曲歌手和创作者模仿学习的