中国内地流行音乐发展

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1、中国内地流行音乐发展中国内地流行音乐的发展迄今已有9０年左右的历史。它产生于20世纪２０年代末、３０年代初。３０年代至４０年代是第一个高峰期，８０年代是第二个高峰期。中国内地的流行音乐的发展可以分为几个阶段，而且都具有鲜明的时代特征。下面是对历史的一个大概的回顾：㈠、中国现代创作歌曲的发端中国现代创作歌曲约起始于清末民初。清王朝的倒台，民国的创立所经历的旧民主主义革命造成了深刻的社会变化。西方资本主义文化逐步东渐，并与中国传统文化形成了既冲突又逐步结合的态势。黄自是受过系统的西方训练的作曲家，在歌曲创作上的成就较高，《天伦歌》、《玫瑰三愿》都是有名的抒情歌曲。这些优秀作品以大中城市

2、为中心，新型的都市文化逐渐形成。这些都为中国现代歌曲的发展提供了条件。 ㈡、中国流行音乐奠基人－黎锦晖，是中国流行音乐的奠基人。这个时期的作品大多以保护儿童创造才能、反对封建教育为主题，文字通俗易懂，音乐语言简练、生动、明快，继儿童歌舞之后，黎锦晖转入了流行音乐的创作。《毛毛雨》、《妹妹我爱你》是他早期的流行音乐作品，标志着中国流行歌曲的诞生。 ㈢、救亡群众歌曲创作及进步音乐工作者的流行歌曲创作：１９３１年“九一八”事变爆发，伴随着抗日救亡运动，出现了群众性的救亡歌咏活动。广大进步音乐工作者创作了大批救亡歌曲。从而奠了我国歌曲创作的另一走向。在这一时期，中国流行音乐没有太重要的成就

3、和发展。总的来看，中国流行音乐从产生到１９４９年新中国成立前的发展，是在半封建半殖民地条件下进行的。它带有浓重的殖民地气息，存在先天不足的软弱作品题材狭窄，制作技术粗糙。这决定了中国流行音乐的发展必将经历一条曲折的道路 ㈤、新中国建国后１７年间的创作歌曲 ：随着全国解放，群众歌曲领域形成了一支阵容强盛的创作队伍。各种风格的歌曲在民族化上都有明显的成就。广播电台是最主要的传播媒介，群众性集体歌咏是最普遍的音乐生活方式。 ㈥、“文革”时期的群众歌曲：１９６６年，“文化革命”爆发，到１９７６年这１０年间，群众歌曲创作大致可分为三个阶段。①１９６６至１９７２年， 这个阶段除“文革”前创作的

4、毛主席诗词歌曲外，主要是毛主席语录歌曲及红卫兵歌曲的创作。②１９７２至１９７５年，这一阶段，歌曲创作稍有转机，抒情歌曲的创作受到欢迎，题材和手法也见多样。  下面是港台流行音乐的传入及内地流行音乐产业的出现，  伴随经济的改革开放，海外家电产品大量涌入中国内地，打先锋的盒式录音机和与之相配合的录音磁带，其势一时颇为迅猛，尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广，这一时期多轨录音刚刚普及，表演水平也不高。乐队还属小型管弦乐队略加色彩乐器如沙槌、夏威夷吉他的阶段。听众仍主要选择传统的抒情歌曲，流行乐的亚文化特征使它遭到不少批评。然而年轻一代的歌迷已经涌现，并迅速成为控制市场需求的主要社群，随着

5、港台音乐的进一步输入，内地流行音乐市场的形成及流行音乐界人才的聚集，这是一个积蓄经验和实力的时期，也是群众音乐消费观念及方式发生重大变化的时期。这一时期不可避免地以模仿为主。 伴随着陈洁仪、蔡健雅、蔡淳佳等歌星的进入，为大陆流行音乐的发展起到了推波助澜作用。  经过十余年的徘徊，进入９０年代之后，我国内地音像行业开始出现转机。著作权法的实施，港台原版音带通过合法渠道的大量引进，使得那些依靠出版翻唱港台走红歌曲音带过活的音像制作企业难以为生。９０年代起，国家对引进港台音带的数量作了限制，这也影响了那些靠做引进版生意的音像公司的生计。客观环境的变化，使得内地各音像企业不得不重新规划各自

6、的生产流程，开始重视创作，重视培养自己的专属歌手和制作人。港台流行音乐在经过８０年代中后期的鼎盛期之后，也于９０年代进入了调整期。在创作风格难以突破旧有窠臼、偶像制造缺乏新招的背景下，一些有眼光的港台音像公司开始进入祖国内地，与内地歌手和创作者签约，出版内地流行音乐唱片。在经济体制改革的大背景下，音像制作行业也逐渐摆脱了单一的国营计划经济的模式，开始了多元化的发展。出现了魔岩、大地、红星等海外投资公司，正大、新星座等中外合资公司，还有星碟、银碟等国内的私营企业。生产体制也发生了一些变化，出现了许多不具备发行权的专业制作单位，由其自筹资金，独立制作。完成母带的制作后，再交由国营音像公

7、司出版发行。多家公司联手制作出版成为音像行业中非常普遍的现象。机制的转变带来了市场的变化。最引人注目的是出现了一大批由内地音像公司制作推出的新偶像。如广州的杨钰莹、周艳泓、高林生、林依伦，北京的陈红、陈琳、潘劲东、谢东、孙悦，上海的王焱、甄凌、石云岚等。尽管这些歌手的包装方式大多未能摆脱港台的模式，所演唱的歌曲在开掘的深入、描摹的精细上还未达到港台歌坛鼎盛时期同类作品的水准，但已经在国内青少年歌迷中产生了很大的影响，打破了多年来由港台青春偶像独占青少年音带消费市场的局