浅析约翰.多恩爱情诗的陌生化效果

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1、浅析约翰.多恩爱情诗的陌生化效果[]约翰·多恩是文艺复兴时期的诗人，也是玄学派诗歌的开山鼻祖。但他早期创作的爱情诗却与其同时代的爱情诗有着非常明显的差异。本文将以约翰·多恩的三首爱情诗《离别辞：节哀》，《跳蚤》和《走，去抓一把流星》为依据，分别分析这三首诗在奇喻、创作风格以及叙述口吻上的陌生化技巧，从而说明多恩爱情诗所体现的陌生化效果。　　[关键词]陌生化；奇喻；风格；叙述口吻　　　　约翰·多恩是17世纪玄学派诗歌的杰出代表，但多恩本人却从未声称过自己是玄学派诗人。最早提出玄学这个概念的是约翰·德莱顿（JohnDryd

2、en），在他评论多恩是写到“他喜爱弄玄学，不仅在他的讽刺诗中如此，在爱情诗中也是如此。爱情本该言情，它却用哲学的微妙的思辨，把女性的头脑弄糊涂了。”　　因此他在其同时代以及18、19世纪一直受到非议，特别是受到新古典主义评论家的抨击。然而到20世纪初，随着当代文艺理论的发展，多恩的诗歌得到了前所未有的关注与推崇。其中著名诗人及评论家T.S.艾略特就对多恩的诗歌给予了很高的评价。笔者认为约翰·多恩的诗歌在当代能够重新被认识以及被推崇的一个重要原因是他的诗歌所折射的陌生化艺术。下面将重点介绍陌生化理论以及分析陌生化技巧在约

3、翰·多恩三首爱情诗中的体现。　　一、陌生化理论及主张　　陌生化理论是俄国形式主义理论的核心概念之一。它最先是由维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基（VictorBorisovichShklovsky）提出的。在《作为技巧的艺术中》，什克洛夫斯基首次提到陌生化概念。他指出：“艺术的存在就是为了使人恢复对生活的感知，为了让人感觉事物，使石头具有石头的质的。艺术的目的是引起对事物的感受，而不是提供识别事物的知识。艺术的技法是使事物“不熟悉”，使形式变得困难，加大感知的难度和长度，因为感知过程本身就是审美目的，必须把它延长。艺术是

4、体验事物艺术性的方式，而事物本身并不重要”什克洛夫斯基实际上是回答了三个问题。第一，什么是艺术的问题。以波洁勃尼亚为代表的大多学者都赞同“艺术即意象思维”的观点，他们认为艺术就是通过意象来进行思维的方式。但什克洛夫斯基指出，意象从古至今是很少变化的，随着时代的替换，地点的迁移，形象虽然不断地被使用但却没有变化。什克洛夫斯基进而指出真正的艺术是体验事物艺术性的方式，艺术的存在就是为了使人能感受到事物，恢复对生活的感觉。第二，艺术的目的是什么的问题。什克洛夫斯基指出如果一件事物我们见过几次以后，就能开始识别它。然而当它摆在

5、我们面前时，我们虽然知道它但却没有感觉了。因此，什克洛夫斯基指出，艺术的目的就是要让人能感受到事物，而不是仅仅知道事物就行了。第三，艺术的技巧是什么的问题。如上所说，如果对一件事物的感受变的过度习惯化、自动化了，我们将对它变得麻木，没有感觉。因此我们就得克服这种习惯化自动化，从而保持最事物的感受能力。这样，艺术的技巧就是要使事物变的陌生，从而增加感觉的难度和时间长度，让我们经常见到并习以为常的事物以一种新的姿态展现在我们面前。这样人的一生也就不会像托尔斯泰所说的那样无意识地匆匆度过，仿佛根本没有存在过一样。　　二、约翰

6、·多恩的爱情诗与陌生化　　多恩的爱情诗最明显的特点就是奇喻的使用以及对理性的重视。他通过使用有时复杂有时粗暴直接的比喻，将感觉与理性融为一体，让人吃惊之余又深为叹服。与其同时代其他诗作相比，多恩的诗，特别是爱情诗给人一种耳目一新的感觉，充满了陌生化之美。　　1.意象的陌生化——奇喻　　奇喻作为一种修辞，始于彼得拉克的爱情诗，其始用在以多恩为代表的玄学派诗歌中达到登峰造极的程度。本文所说的奇喻特指玄学派诗人所用的奇思妙喻，是把二个完全不相干的事物加以类比，使用明喻或暗喻的手段互相代换，其特点是把不同的思想、意象、典故跳跃

7、性的糅织在一起。下面将以多恩的爱情诗《离别辞：节哀》为例，分析说明多恩爱情诗中意象的陌生化效果。　　在伊丽莎白时期，抒情诗和十四行诗成为描写爱情题材的首选，它们通过描写诸多的自然意象来表达诗人心中的强烈感情，如山峦，小溪，田野等向爱人表达爱慕之情。然而多恩爱情诗中的奇喻使用的意象范围很广，不是仅仅局限于自然事物，而是对物理，天体运动等科学知识都有所涉猎。例如在第三节中，多恩把自己与妻子的分离比喻成天体的震动，把其他人的分别比喻成地震：“地动会带来灾害和惊恐，人们估计它干什么，要怎样，可是那些天体的震动，虽然大得多，什么

8、也不伤”在这里多恩把天体运动和地震等科学知识应用到比喻中来表达自己与妻子的爱比世俗的爱情更深厚更真挚。在第六节中，多恩又把和妻子的离别比喻成打造的很薄的金子：“虽说我得走，却并不变成破裂，而只是向外伸延，像金子打到薄薄的一层。”金子虽然被打造的非常薄，但由于其物理特性，再薄也不会破裂的。他和妻子也像这金子一样，不管分别得距离有多远