第七章 悖论与反讽

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1、第七讲悖论与反讽一、悖论与反讽释意悖论，原是一个古老的修辞学术语，意指一种表面荒谬而实际上却真实的表述，或者反过来，表面上真实实际上却荒谬。总之是指表述上的一种矛盾状态。中国老庄著作中就有许多悖论语言，如：老子：大音希声，大象无形；绝圣弃智，民利百倍；信言不美，美言不信。庄子：圣人不死，大盗不止；博之不必知，辩之不必慧；诸侯之门而仁义存焉等等。过去人们认为，悖论语言只是为了辩论，诗中只能偶尔采用。布鲁克斯采用这一术语，目的在于说明自己的一个重要观点，即诗的语言是悖论语言。布鲁克斯说：“悖论语言正合诗歌的用途，并且是诗歌不可避免的语言。科学家的真理要求其语言清除悖论的一切痕迹；很

2、明显，诗人要表达的真理只能用悖论语言。”也就是说，无诗不悖论，无悖论则非诗。布鲁克斯的目的是为了区分科学文体与文学文体的不同特征。当然，他这样做显然是把悖论过度扩大化了。反讽也是一个旧术语，原意为希腊戏剧中一种角色类型，即佯装无知者，在自认为高明的对手面前说傻话，但最后这些傻话被证明是真理，从而使自以为高明的对手大出洋相。布鲁克斯对反讽进行了改造和扩展，提了反讽是诗歌的普遍性质的观点。1948年，布鲁克斯发表《反讽与“反讽”诗》一文，给反讽下了一个定义：“反讽，是承受语境的压力，因此它存在于任何时期的诗中，甚至简单的抒情诗里。”也就是说，反讽是指文本中的词语受到语境的压力而意义

3、发生扭曲，所言非所指。只要你承认了语境，承认了一个词的意义是受语境的压力而新生的，你也就承认的反讽。新批评派认为，反讽是诗歌语言的普遍性质，“反讽”一词是“表现诗歌内不协调品质的最一般化的术语”。为什么说反讽是诗歌语言的最基本原则呢？布鲁克斯解释说：首先，这是诗歌的本体特征所决定的。因为“诗人把他的词在语境中赋以确切的含义时，不得不持续地些微地修改其含义。它记录下诗中不相容成份的张力关系，这些张力关系被合成一个整体。反讽承认强制因素。”其次，反讽又是语言这一工具之不顺手所决定的：“诗人必须考虑的不仅是经验的复杂性，而且还有语言之难制性；它必须永远依靠言外之意和旁敲侧击，要把词新

4、鲜地使用，这种张力关系始终存在。诗中文词的意义总是要被语境的压力所扭曲。”再来对比一下悖论和反讽这两个概念。在传统修辞学中，两者的区别是明显的，悖论在文字上就表现出矛盾的形态，矛盾的两个方面同时出现，例如：有的人活着，他却死了；有的人死了，他却活着。或者：我越是爱他，就越是恨他。而反讽却是语言表层的意义与真实的意义的不一致，譬如说，恋人将对方称为冤家，表面是恨，实际却是爱。可是布鲁克斯将悖论和反讽两个术语都加以扩张之后，使二者的意义产生了重合，甚至连他自己也无法讲清二者的区别了。1942年，他说悖论是诗歌语言的基本特征；1948年，他又说反讽是对语境压力的承认，“反讽”一词是“

5、表现诗歌内不协调品质的最一般化的术语”，也就是说，反讽是诗歌语言的普遍性质。赵毅衡认为，在布鲁克斯手里，这两者根本没有区别。只是术语的混乱，不是要领的混乱。悖论就是反讽的一种特殊形式，狭义的悖论是反讽的一种，广义的悖论与反讽是一回事。二、反讽与悖论在文学中的表现及不同类型简单地说，反讽是指诗歌表层的意义和深层的、真正要表达却又未说出来的意义的互相错位。《红楼梦》第三回两首《西江月》无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通事务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双

6、。寄言纨袴与膏粱：莫效此儿形状！有人认为鲁迅用油滑调侃的笔墨去写阿Q那样的沉痛的故事，也算是反讽。反讽的几种亚型：1．克制陈述故意把话说得轻松，实际暗指相反的意思，就是克制陈述。例如法国诗人艾吕雅在德国纳粹侵略法国时，写了一题为《戒严》的诗：有什么办法门是看守住了，有什么办法我们是给关住了，有什么办法路是拦住了，有什么办法城市是屈服了，有什么办法它是饥饿了，有什么办法我们是解除武装了，有什么办法夜是降下了，有什么办法我们是相爱着。话说得平淡而又无奈，实际上骨子里却是对侵略者的仇恨和反抗的决心。2．夸大陈述跟克制陈述相反，故意把话说得强烈，实际则是相反的意思。它跟夸张不同，夸张是

7、明的，夸大陈述的真意只是暗指出来。鲁迅先生在《风波》中说赵七爷是“方圆十余里唯一的出色人物兼学问家”就是这种反讽。3．正话反说如果是爱，偏说是恨；如果是恨，又偏说成爱。例如闻一多先生的《死水》：这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。4．浪漫反讽这是一种比较特殊的反讽，指的是全诗作夸大陈述，而在