浅谈西班牙民歌

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1、浅谈西班牙民歌《摩尔式的呢子》是西班牙民歌的经典之作，由西班牙著名的作曲家曼纽尔·德·法利亚收藏在一组七首的西班牙民歌谱中。(法利亚简介)整首作品可分为三大部分进行分析，一、歌词部分。二、钢琴部分。三、演唱部分。　　摩尔民族是一个道德标准很高的名族，他们经常会在歌曲中歌唱生活中的琐事，借此来寓意道德，这首《摩尔式的呢子》就是经典的代表作之一，按照西班牙语直接翻译的话，整首作品的歌词意思为：“如果这块珍贵的呢子不幸被玷污了，它的价值就完全丧失了”。这段歌词具有更深远的含义，而远非单纯的指一块美丽而珍贵的绣花毯，其实是在暗示少女的纯洁。而摩尔民族又是一个天生为了舞蹈和音乐

2、而生的民族，他们载歌载舞的热情的歌颂生活。所以，这首西班牙民歌与以往的浪漫主义时期欧洲大陆上艺术歌曲相比，显现出巨大的反差。通常来讲，这个时期的法国艺术歌曲与德国艺术歌曲最为盛行，歌词大多是寓意着爱情，或喜或悲，因此钢琴伴奏的部分也多数为歌词衬托情绪，或者伴奏的部分为歌词渲染气氛。总之，伴奏部分是完全为了歌词更好的表达而创作的。然后这首《摩尔式的呢子》声乐作品，钢琴部分好似轻松愉快的舞蹈节奏却与忧郁情调的歌唱部分基本没有任何联系，尤其是歌唱部分是连音线条，带着忧郁的情调更是一种好似害怕发生不该发生的坏事一样，歌唱的情绪是一种在羞怯沉默中保持冷淡，缄默。平静的在唱“这块

3、珍贵的呢子，真不错，可是要是不幸被玷污了，它的价值就完全丧失了。”而钢琴部分如舞蹈一般自顾自的轻快跳跃着，歌唱的部分全然不顾钢琴部分而把这种忧郁感鲜明地突出出来，正是这种歌唱与伴奏部分的鲜明对比，赋予了歌唱者需要更加了解摩尔人的民族特点，热情奔放与高标准的生活道德并齐，并使得歌唱者可以更加大胆的进行歌唱的二次创作。　　钢琴部分的前奏中，轻快的旋律与轻松的跳音可以视为用钢琴在模拟吉他的弹奏方式，尤其是左手的低音跳音就好似在吉他中的拨弦弹奏，富有西班牙民间舞蹈的韵律。因此在弹奏的时候，尽管在标记处是“非常弱PPP.”但是从第一个音符到最后一个音符，弹奏时都要小心翼翼的用指

4、尖点住，清澈而精致，要让每一个音弹奏出来的音色都好像是一颗颗钻石般闪闪发光。在速度上，一定要保持住“Allegrettovivace”(活泼的小快板)的特点，因此手指就要积极起来，任何一个音都不可以懒散触键。弹奏方法为：第一种是可以将节奏型视为三拍子的维也纳圆舞曲风格，不要单纯的坚持每小节不变的三拍子，而是在第二拍和第三拍之间存在着一点细微的拖沓，节奏上的略微提升，使得节奏独特地有别于任何其他风格的圆舞曲音乐。具体来说就是在从第一小节到第十五小节要拨奏低音，第四、八、十二小节除外，因为他们好像是弦乐里的“Arco”(弓奏)，最后，这个运动型的节奏所要求的热情与活力取决

5、于弹奏者所投入的激情与锐气。第二十小节到第二十三小节的“crescendo”(渐强)是强有力的，处理时可以用左手弹奏结束和弦的最高音，而之前是潜在的兴奋，在第五小节到第十三小节之间作一点“crescendo”(渐强)。弹奏者要特别提醒歌唱者做好准备，可以使强烈的和弦早早的让位，因此前奏尾声处的和弦就不需要踏板的使用，从而使得如歌的部分声乐进入并被听到，速度不需要有任何的停顿。　　歌唱部分的演唱情绪基本上是冷漠的，但是冷漠的情绪也是可以打动听者的，比如著名女中音歌唱家VictoriadelosAngeles，在处理这首作品的时候冷漠的情绪和钻石般的声音将歌曲演绎到人心。

6、在歌唱处理上要从容的将连音线条平静地漂浮在拨奏之上，切不可被精神饱满的前奏所影响，因为这种艺术处理是因为歌曲本身的背景与歌词内涵，才显现出它的不同寻常。所以最为贴切的演唱风格就是：充满激情，抑制兴奋而用冷漠与沉着的方式演唱。过分热忱投入到伴奏中的情绪便是错误的，因为这不是德法艺术歌曲，而是尽带西班牙摩尔式风格的艺术歌曲。具体处理的地方有1.第二十五小节和第二十九小节处，演唱部分要夸大德法利亚的加重音，过分强调他的非连音八分音符，而且需要猛烈的加强上行乐句。2.第三十四小节与第三十七小节不要误解为“graziosoeleggiero”(优美而轻巧的)的处理，因为演唱的线

7、条是稳固而且具有完全连音，另外在在发音方面不要加强对全音“he”的发音。在演唱结束段落，钢琴伴奏部分要如同挥舞鞭子般轻抚和弦，不要用延音踏板，使得歌唱者保持平静而弱的声音，之后共同进入尾段。歌曲在歌唱者的一生叹息中结束，而这里也是歌唱者可以略微施展一些感情进行音乐上的处理。　　对于演奏家来说，一首西班牙作品时常是被视为放纵激情，展现热情的佳作，因为西班牙民族必定是被认为是火热的，不修边幅的，色彩强烈炫耀以及真实情感奔放，配以不断反复的漫不经心的基本节奏。然后许多通晓西班牙作品的音乐家们，他们演奏与演唱往往并不会把热情当成鲁莽，比如伟大的PauCasa