浅谈戏曲的化妆

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1、浅谈戏曲的化妆在传统的戏曲演出中，不同的舞台艺术形像有其不同的脸谱，而不同的脸谱又有不同的人物与个性。例如：关羽的红脸象征忠义，曹操的白脸象征其奸诈，包拯的黑脸象征其铁面无私等等。色彩的运用使戏曲脸谱更加鲜明、准确，即便人们不认识舞台上的人是谁，也能从他的脸谱色彩上判断人物的忠与奸，这首先要归于化妆的效果，人物的化妆是人物内心世界的直接流露。脸谱用色历来讲究：“红忠白奸蓝威猛，绿多怪，金粉表神仙”。　　戏曲的化妆与生活化妆是极不相同的两个概念，日常生活化妆主要是美化自己，用来弥补自己的不足，而戏曲的化妆不是为了掩饰自己，而是用不同的颜色来绘出人物的形像，显现人物的

2、性格，它采用超现实的艺术手段，带着鲜明的个性走向观众，而不是让演员以本来面目来面对观众，中国的戏曲是人民群众喜闻乐见的，经过长期的艺术实践，形成了一套特点鲜明体系完整的化妆模式。　　戏曲的化妆不是单纯的技术性，而是一门很深的艺术，它涉及心理学、美学、人文学方面的专业知识，戏曲脸谱化妆具有很强的艺术性，勾脸也具有较高的技巧性，象书法绘画一样，用笔要准确有力，上下左右结构有致，勾画得体，这样才能画的有神、生动惹人喜爱。勾脸不能按谱照搬，要根据自己的脸型、表演特色和所演剧目，把脸谱勾活，有丰富经验的艺术家，能够利用勾脸来弥补脸型的不足，只有灵活地掌握好化妆技巧才能生动地

3、体现出剧中人物的外貌和性格特征。　　化妆是一门学问，需要我们不断的学习探索，只要做到用心，更能让我们由内而外的美丽漂亮起来。　　一般俊脸的面部化妆方法：京剧底色一般以嫩肉色为主，先在面部薄薄涂上一层凡士林，不宜多，然后拍底色，顺序是先脸门、鼻子、下巴，而后再拍两颊，两腮和脖子，要注意拍底色，不是抹，而且一定要拍均匀，另外还要注意眉眼、鼻窝嘴角等细小部位都应该处理到位，既不要色彩太薄，也不要太厚，像戴面具，底色拍均匀后，在以大红油彩为主，从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下，由中间向面部两侧，由深渐浅均匀地拍打，直到与底色融为一体，以上眼皮及眼窝部位为最红，要

4、注意大红与底色衔接部位要自然过度，不要有明显的界线。打腮红时在技巧上要根据脸型特点加以变化，圆脸可把腮红上下拉长，长型脸可把腮红向横拉宽，脸型的长短胖度，需要强调的是，在打面颊红时，要打的整体鲜亮，虚实有变化，特别是在鼻线的处理上，从眉头到鼻翼，下来是两条笔直的平行线，把底色与红清楚的分出来，切记两条线画的不要过于死板，要上实下虚，到鼻翼处，鼻线就该慢慢地与底色融为一体了。　　然后是定妆，即敷粉，通常是用白色和肉粉掺在一起与底色相一致，定妆，先从脑门鼻梁部分开始，从上而下，均匀地轻轻拍打，不能来回蹭，定妆完后，再用刷子轻轻掸去浮粉即可。　　胭脂用大红加桃红色，其方

5、法是从眼窝和鼻翼两侧，眉毛下开始，自上而下，重点突出是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅，胭脂的作用是使面部色彩更加艳丽。　　眼睛是心灵的窗户，眼小者，眼线可画大一些，眼大者，眼线可画小一些。　　画眉毛要在原有的眉型基础上加以夸张，画眉毛的长短粗细曲直要结合演员的脸型五官的特点，要注意眉毛不要画的太死板，眉头部位画的略虚一点，与鼻线融为一体，中部要实一些，眉则轻柔的带出即可。　　嘴唇要化的圆润饱满，唇峰要明显而干净，唇红颜色应为大红色，这样为整个妆面更为增色。　　以上所说，只是一般的化妆方法，由于具体的角色不同，演员在化妆时，要根据不同人物性格，生活

6、环境，在涂抹脂粉和眉眼的描画上须略有变化，总之随着历史的发展艺术的进步，我想，戏曲艺术只有保留它的民族性，才能显出它的世界性，我们要把先人的财富完全的继承下来，才可能在此基础上得以发展。