国产影片如何国际化

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1、国产影片如何国际化国产影片如何国际化国产影片如何国际化国产影片如何国际化国产影片如何国际化　　　　——专家热议电影《无极》、《千里走单骑》给“上帝”提个醒郑洞天　　　　《无极》首映第二天，电视台记者在影院门口随机采访，一连走过来三个年轻人，都忿忿地说，没思想，比《英雄》差远了。我看着电视，心想，两年前看了《英雄》出来骂没文化的，没准也是他们。　　　　上帝说什么都是无罪的，但是也许可以给上帝提一个醒。　　　　2005年中国电影的诸多红火中，我觉得最能带来可持续效应的是我们终于看到了多元化的苗头。别的不表，单说岁末贺岁档拿出来的四部高成本大制作，就是完全不同的四类产品，如果一个月创下三亿票

2、房的说法属实，吸引观众眼球的，除了跨国明星的集团轰炸以外，不同口味都能找到对应也是重要因素。　　　　如果口味不同天经地义，评价体系为什么却只能划一？　　　　作为大众文化消费商品的电影，当然是有文化性的，但这文化中有两件事可以拿出来讨论：　　　　一、不同市场取向和目标观众的商品，亦即不同类型或样式的电影，它们所承载的文化含量、各自映射文化的方式是有很大区别的。都知道老祖宗说过不能要求玫瑰花和紫罗兰有同样的芳香，那么，主要满足感官的娱乐片和着意沟通心灵的文艺片，在人文内涵的深度与复杂程度上更会有明显差异；　　　　二、银幕的表述方式，可以说是一种视听的世界语，这给电影的文化属性带来一些不同于

3、其他民族艺术形式的特质，既然古老的故事可以用时尚的语言讲述，东方的元素如果用西方的色彩描摹，何以就成了谬种？　　　　在我看来，把一个网络游戏式的“准故事”，想要拔到后现代哲学的层次，对于作者是自讨苦吃；而面对一部几乎百分之百使用数字高科技的“魔幻武侠片”，还要衡量其中瓜葛的心理真实，界定它的文化的国别属性，对于观者是文不对题。　　　　对于每一部具体作品的判断是复杂的，而这正是宽容而有选择的审美的乐趣。　　　　我想起《卧虎藏龙》映遍世界以后，李安这样说过——“其实文化是活的，电影是活的，语言也是活的，都不是博物馆。东、西方都一样，我们的文化也在追求适应与进步，……为什么毕加索学非洲人就是

4、开创了现代艺术？中国人提一句简·奥斯汀就是文化堕落？……为什么中国武侠片就应该停留在以往的层面，停留在B级片的层次，就不能在品质及文化上有所提升？难道中国人原汁原味的东西就应该是烂东西？电影不野，不烂，不土，不边缘，不艺术，不别扭，不压抑，就是美国味？”　　*******************************民族品牌与主流电影的国际化贾磊磊　　　　就中国本土电影产业发展现状，应当说《无极》代表了2005年度中国电影制作的高端水准。它融合了主流电影的商业和娱乐元素，在题材和类型上具有兼容不同观众的市场空间。《无极》的明星策略使这部电影几乎能够覆盖亚洲电影市场。在剧情设计上陈凯歌

5、与张炭将好莱坞英雄救美的经典情节与王子和灰姑娘的传奇故事进行巧妙地置换与缝合，在演绎《无极》世界万劫不复的生死宿命的同时，最终赋予一个奴隶至爱的情怀。对于普通观众来说，这无异于一场不折不扣的“白日梦幻”。　　　　陈凯歌说《无极》“是一部不能用动作片、战争片、爱情片或者魔幻片等词语来定义的电影。”这表明，陈凯歌并没有按照单一的类型影片的制作规范来创作《无极》，而是用一种兼容了不同类型电影的方式来建构《无极》的“视听大厦”。这就是电影制作理念的多元化取向，电影美学观念的兼容主义风格以及电影语言形态的多重组合。　　　　这种策略不仅聚拢各种不同趣味的电影观众，扩大本土影片的经济市场，而且还可以

6、使影片位居于当今流行文化的前沿地带，从而改变一般电影观众对中国电影单一的认同标准，使他们能够在传统电影之外确定新的电影观赏的参照系。　　　　从当代中国武侠电影的历史发展来看，自李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》到徐克的《七剑》、唐季礼的《神话》，再到陈凯歌的《无极》，其间经历了一个风云渐起，群雄逐鹿的历史变奏。所有这些电影虽然题材不同，风格各异，但是普遍采取的都是一种国际化的制片策略——无论是融资渠道的扩展还是发行方式的改变，对于立足于大投资、大制作的中国主流电影的发展而言，这种选择势所必然。　　　　《无极》难能可贵的意义在于她是一部真正的我们中国人自己拍摄、创作、出品的新世纪的电影

7、巨作！她震撼人心的视听语言和俯视苍穹的人文襟怀，是建构在中国内地的电影产业机制之上，而不是依托在海外电影产业的商业体系之中。　　　　这些年，在国内电影市场上，国产电影的市场份额不断上升，好莱坞电影不可一世的市场神话不断破灭！中国电影自2002年已经连续三年夺得内地电影市场的单部影片票房冠军。超过当年上映的美国大片的票房成绩。2005年《无极》已经突破亿票房业绩。　　　　这种以民族电影界的精英为主体，以中国电影集团为核心所建立的现代化电影集团军，