解读国产影片海外票房低的原因

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1、解读国产影片海外票房低的原因作为2010年底内地荧幕最受期待的大片，11月19号《哈利·波特与死亡圣器(上)》的上映再次引起了国内的观影热潮，并以2D和IMAX格式进行该系列在中国的最大规模放映。虽然目前票房数据还没有出炉。但联想到《哈利·波特》系列已经在中国累积票房收入超过5亿，而《阿凡达》《盗梦空间》今年分别在国内创下13.787亿、4.5565亿的票房佳绩，估计这部魔幻系列终结篇的成绩也会令人满意。反观我们内地的影片走出国门后的票房成绩，目前领先的仍是两部古装武侠片《卧虎藏龙》1.2亿美元和《英雄》5400万美元，09年国内火热的影片《赤壁》上下部合成一部在北美上映，只取得了56万美元

2、的票房。让人不禁感叹，何时中国影片在海外票房也能有强势的表现。　　各项数据显示，已经过去的2009年中国电影影继续逆经济形势而上蓬勃发展，中国内地票房62.06亿人民币，国产电影海外收入27.7亿(2010年票房收入截止到前三季度已经突破70亿，大有年终破百亿之势)，看似可观，但对比美国几乎不值一提。2009年美国电影全球票房299亿美元，其中北美(美国加拿大)106亿，海外狂敛193亿，是中国的45倍之多。可以说，在电影的海外发行收入方面，中国影片只是刚刚上路。笔者认为，造成目前国产电影海外收入较低的原因主要有以下几点。　　　　一、自身作品的局限性　　　　1.被接受的影片题材的局限性　　如

3、果以票房收入作为衡量标准，中国的古装武侠片和功夫片可说是唯一获得过美国发行方和观众认可的影片。最早从李小龙开始，到成龙、李连杰，功夫片成为了华语电影的代言人，而李安的《卧虎藏龙》更是获得了奥斯卡和票房的双重认同，达到华语电影在好莱坞的顶峰。总结二者的共同特点可以看出，似乎只有采用功夫片的表现手法，将东方文化与民族精神相结合的方式才能引起外国观众的兴趣，其他带有鲜明本土特色的故事片、文艺片则缺乏感染力。反观好莱坞，虽然近年米在海外获得佳绩的影片多为魔幻类如《哈利·波特》系列、《指环王》系列和《变形金刚》系列，但是爱情片如《泰坦尼克》，灾难片如《2012》，战争片如《珍珠港》，动画片如《玩具总动

4、员》，青春校园片如《歌舞青春》等都在中国取得了不错的票房成绩，题材上可谓多种多样，大有东方不亮西方亮的资本和条件。而对国产影片而言，则缺乏其他类型片来承担攻城略地的重任。当外国观众习惯和厌倦了飞来飞去的打斗场面和相似的对白设计，当武侠片本身可供创新和发挥的空间越来越窄，从故事性到艺术性都没有突破，似乎广阔的海外市场就和国产电影无缘。　　2.其他类型片质量的局限性　　从目前国内影片整体的类型分布和水平来看，也并不具备大规模走出国门的能力。剧本薄弱，讲好故事的能力欠缺，缺乏创意和表现力成为通病。　　商业大片。随着追求场面的磅礴宏大、特技的广泛应用成为流行，古装武侠片成为华语电影主流，艺术片被挤到

5、边缘地带，市场份额和生存空间越来越少。但必须承认，技术和场景原本就不是中国电影的长项，盲从的代价是国产电影越来越不会讲故事，单簿、经不起推敲的剧情使电影的艺术性和文化意义大幅下降，尤其是如《十全九美》《大内密探零零狗》之类的古装无厘头搞笑影片，只能够靠雷人的语言和山寨的形象设计搏人眼球，虽是喜剧，但艺术水准和创意与国外的经典喜剧《憨豆先生》系列和《小鬼当家》系列等相差甚远。　　文艺片。虽然有贾樟柯、王小帅等导演时不时在国外电影节上露脸，但是拿奖多、大奖少，仍然缺乏广泛的影响力。这类影片的表现形式大多不符合西方人的审美标准，缺少票房方面的野心和实力，或是打着文艺片的旗号讲些不知所云的故事，或是

6、只顾自说自话，对观众观影的心理结构、心理预期和逻辑走向缺乏把握和关注，对于不同文化背景和审美需求的群体难以产生广泛的吸引力，甚至很多连中国观众都难以理解和产生兴趣。可以说，目前的国产文艺片是拍给导演自己的，而不是观众的。　　主旋律影片。在国外的电影类型中基本找不到这样一个分类。不是外国电影不拍这样宣扬民族精神政治思想观念的片子，而是在拍摄方式上多会将本土元素用更世界化艺术化的方式表达。像《建国大业》《铁人》之类有着中国特色的主旋律影片正是因为政治色彩过于浓厚、先进个人的宣扬缺乏感染力而削弱了国际竞争力，难以被外国观众接受和产生共鸣。这类影片往往过于注重其社会责任和文化使命，而艺术品位则被忽视

7、，讲道理树新风的表达方式和高大全似的英雄形象使观众从心理上产生疏远感，缺乏像《女王》《谎言之躯》等同样具有政治色彩的影片能够引起全球观众普遍共鸣的魅力。　　动画电影。这类影片往往是美国全球票房的重要组成部分，原因之一是其动画电影不只定位在青少年儿童观看，而是能引起不同年龄段不同层次的观众的共鸣，像《飞屋环游记》《机器人瓦力》等片，用动画轻松愉快的形式阐述能够引起人思考的内涵，是有一定思想价值的佳作。反观国内的