从名著中学设喻艺术

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1、从名著中学设喻艺术　　　　亚里斯多德曾在《诗学》里说：“比喻是天才的标志。”这里的“天才”的核心要求是新颖贴切，不落俗套，别具一格。名著中的妙喻佳譬处处闪烁着创新思维的火花，令读者拍案叫绝。　　　　一。就境设喻。本体与喻体在同一境内，喻由境生，意因喻深。请欣赏冯德英《苦菜花》中的一段描写：“母亲眼前还是夹在草中的那棵还未开花的苦菜。苦菜虽苦，可是好吃，它是采野菜的姑娘到处寻觅的一种菜。苦笑的根虽苦，开出的花儿，却是香的。母亲不自觉地用手把苦菜周围的杂草薅了几把，她自己也不明白她这样做，究竟是为了让找野菜的女孩子能发现这棵鲜嫩的苦菜，还是想让苦菜见着阳光，快些长成熟，开放出金

2、黄色的花朵来？”这眼前可爱的苦菜花用来比喻母亲周围热血男儿正在从事的革命斗争。母亲爱抚苦菜的举止，实是在抒写母亲对八路军、对革命事业深深的同情和关爱。这一境中取譬，自然和谐，虚实结合，意蕴细腻丰富，含蓄隽永，耐人咀嚼。　　　　二。因人选喻。个性化的人物需要用独特的比喻演绎和塑造，必然拒绝千人一面和似曾相识。请欣赏名著中用精彩的比喻构画而成的人物画廊：谌容在《人到中年》中先把刚大学毕业的陆文婷用比喻描写为“安静得像一滴水”，在后半部分又把她比喻为“已经耗尽了最后一滴油的灯芯，只剩下微弱的光和热了”，两个比喻传达的信息是原本文静且不失活力的姑娘变成了面容衰老、生命垂危的医生兼病

3、人；塞万提斯在《堂？吉诃德》中描写主人公“一面踢动驽骈难得，托定长枪，一道电光似地直冲下山坡去”，喻体“一道电光”凸现出堂？吉诃德的荒唐可笑；曹雪芹在《红楼梦》中用“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”两句喻写林黛玉，凸现出独具娇美体态的动人形象；罗广彬、杨益言在《红岩》中这样描写历经十多年暗无天日的牢狱生活的齐晓轩：“……目光也是冷峻、凝滞的，眼眶深深地陷落下去。他一动也不动，就像一座石雕的塑像，比塑像只多一口微弱的呼吸。”这里的“石雕塑像”之喻，既是对国民党反动派暴行的控诉，又为我们革命先辈画廊中增添了一位历尽磨难却矢志不渝、坚韧刚强的感人形象；曹禺在《雷雨》中以“秋天傍晚

4、的树叶轻轻落在你的身旁”为喻体描写繁漪外形的“沉静”，这又在我们面前走来一位压抑着不满、内热外冷的特殊形象；狄更斯的《荒凉山庄》选取“一株雪中的老树根”为喻体，惟妙惟肖地凸现出克鲁克干瘪、枯槁、布满皱纹与疙瘩、长满了白胡须的脸，设喻新奇贴切。名著中的这些描写，因人设喻，喻因人异，读者读后可以因喻见人，领略各具个性的“这一个”。　　　　三。一喻多用。不是孤立的一喻状一物，而是让喻体在一定的语境中延伸、扩充，获得更丰富的表意。梁斌《红旗谱》开篇写朱老忠从关外回来，听说冯老兰横行乡里，作者这样设喻描写：“朱老忠心里那股火气，就像火球一样在胸膛里乱滚。”待进一步听了严志和的诉说后，

5、小说让喻体作动态延伸：“这时，朱老忠心里那个火球，一下子窜上天灵盖，脸上腾地红起来。”喻体由“滚”至“窜”，生动地凸现朱老忠强压随时都能爆发的仇恨的特有情态。茅盾《子夜》中的“一喻多用”也很精彩：“我是一点也不以为奇。老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡下实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸在坟墓里是不会‘风化’的，现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要‘风化’。去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快地在那里风化了！”作者由人扩至社会，“僵尸”、“风化”之喻由表象至本质，思想进步的青年诗人范博文以扩散式比喻控诉黑暗的旧社会，呼唤

6、新时代的暴风雨，暗示《子夜》主题的主要内涵。　　　　四。博喻出彩。先请欣赏雨果《巴黎圣母院》中加西莫多在艾丝米哈尔达前坦露心迹的一段话：“我从没有像现在一样看到自己的丑陋。当我把自己和你比较，我就非常怜悯我自己，我是多么可怜的怪物！我在你看来一定像只野兽，说真的。——你，你是一道阳光，一颗露珠，一只鸟儿的歌声！——我，我是可怕的东西，不像人，不像兽，不知是一种什么比岩石还要坚硬、皱缩和难看的东西！”“阳光”、“露珠”、“鸟儿的歌声”这三个喻体分别从触觉、视觉和听觉表现艾丝米哈尔达的热情纯真和美丽可人，作者用这一博喻，既反映出加西莫多自惭形秽时的通身正直善良，又把他对吉卜赛女

7、郎的崇敬、爱慕表达得十分感人。《巴黎圣母院》的另一处博喻运用也很精彩：“……他跨过花楼的栏杆，用双脚、两膝和两手抓住绳子，接着人家看着他滑到了教堂正面，好像沿着玻璃窗滑去的一滴雨水，用一只从屋顶跳下来的猫儿的迅速姿势，跑向那两个行刑助手……一手抱吉卜赛女郎，就像一个孩子抱起他洋囡囡似的，一闪便跳进了教堂……”作者根据不同的情境态势，连设“滑了玻璃窗的一滴雨水”、跳下屋顶的“猫儿”，抱起洋囡囡的“孩子”等三个喻体描写加西莫多抢救艾丝米哈尔达时动作的敏捷、利索和果敢，今人难忘。　　　　名著中的妙喻如百花争艳美不胜收，让