浅谈电视戏曲栏目的创办与发展

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1、浅谈电视戏曲栏目的创办与发展电视戏曲这一新型事物的出现，完全是时代发展的结果。一方面，电视作为一种全新的媒体传播形式，在近三十年内，以风暴之势迅速波及大众生活的各个领域，大至国家政策法规的传达，小及普通百姓的生活琐事，其覆盖面之广，影响范围之大，受众之多，是以往任何媒体所无法比拟的。中国传统戏曲自生产以来恒固的负载形式——戏台和剧院，在这一强势媒体面前，也自惭形秽，在经过一段时间的挣扎之后，不得不悄然隐退。另一方面，电视文化在我国蓬勃兴起的时代又恰是中国传统戏曲市场日趋下滑的时期。前者做为有着极大发展空间的负载媒体正在探索寻觅合适的物质内

2、容来填充自己。后者则恰在苦苦思索，寄希望于一种新型载体形式的出现来拯救自己。接触点的历史性巧合成就了“电视戏曲”这一新型文化形式的诞生。　　电视戏曲栏目的创办自上世纪90年代初露端倪，在新旧世纪之交形成热点。大有今日享誉全国的河南梨园春，小有戏曲大舞台、戏曲擂台赛、锦绣梨园、梨园集锦等风采各异、特色不同的各市、县台承办的戏曲栏目。从各地栏目的相继创办情况来看，电视戏曲不仅担负着把古老的戏曲文化传承下去的历史责任，最重要的是它改变了传统戏曲千百年来恒固不变的传播方式。不可否认的一点是，中国传统戏曲自诞生至电视出现之前多是借助戏台、剧院等固定

3、演艺场所，于农之时或集庆之日传古今之事、宣忠孝之礼、达百姓消遣娱乐之目的。电视戏曲的出现彻底打破了戏曲的演出场所和观赏时段的有限性，从而极大地满足了广大戏曲爱好者的欣赏娱乐需求。换句话说，是电视真正解放了戏曲，实现了戏曲欣赏地点和欣赏时段的转变，是电视使古老的戏曲文化走进了千家万户，走入了普通百姓茶余饭后、炕前床头的休闲时刻，真正拉近了戏曲与百姓之间的距离。　　电视兴起的年代同时也是一个娱乐多元化的年代。对于中国普通大众来说，自上个世纪80年代至今的短短二十余年间所经历和享受到的娱乐形式，较之历史上任何一个时期都是过于丰富和多彩的。高雅的

4、与低俗的、流行的与古典的、本土的与外来的、单一形式与多样综合化的消遣娱乐方式同时挤进百姓生活空间，这无形中大大冲淡了前人心中浓厚的戏曲情结。尤其是在上世纪六、七十年代以后出生的中青年，他们大多无法理解前人甚或自己家中的老人对戏曲的那份狂热与渴求，因而多把中国流誉千年的戏曲文化视为“老土文化”，甚至于“落后文化”。唱腔节奏缓慢、故事情节冗长简单、化装直白单一、表演虚多实少等古老戏曲文化所引以为豪的一切，皆招致他们的否定。戏曲欣赏意识的淡化，也就造成了今日电视戏曲栏目是有着极大局限性受众领域的事实。如何才能谋得发展，从何赢得自己的发展空间，是

5、摆在每个电视戏曲栏目面前的首要任务。为此，各家电视戏曲制作人可谓是八仙过海各显其能，做尽梨园文章。　　寻求自我、办出自己的个性特色。这一方面体现在栏目创办的形式上。名家风采、唱段集锦、戏星荟萃、戏迷争擂、送戏上门、专家点评、观众参与等多个版块类型的设置，在满足广大戏曲观众欣赏要求的同时也极大地激发了他们的好奇心，从而在他们心中埋下了期盼的种子：下期的名家会是谁呢?本期的两位争擂者下期究竟谁胜?我喜欢的名段是否有可能在下期上演?等等。靠形式的多样化来吸引受众。另一方面内容上不独局限于传统戏曲一种，古装戏、现代戏，戏曲类小品、相声、舞蹈，甚或

6、各式曲艺等，凡与戏曲有亲脉之缘者皆可借用来调剂受众的欣赏口味，以免戏曲欣赏疲劳的产生。再者，亦可据剧种、行当的各异举办不同专场类型的演出。　　立足实际、培养自己的受众群。面对当下电视栏目竞争极为激烈的现状，如何才能尽可能大地拓展自己栏目的市场、提高收视率，其关键就在受众群体的大小。而当今戏曲欣赏者又以老年人这一弱势群体为主的社会现实，又迫使电视戏曲制作人不得不另辟蹊径，去培养自己的受众群。首先，考虑受众需求。这既要做到从当地戏曲观众所喜爱的剧种、名家、名段入手，又需把握不同年龄阶段者的心理特征，从他们的欣赏角度出发，想他们所想，思他们所思

7、，方可赢得他们的赞同。其次，立足本土，发挥地域优势。中国古典戏曲可谓是剧种繁多、流派纷呈，若以地域来划分，可以说各地皆有自己的主流剧种和流派。相应地，各地观众对自己地方戏的喜爱程度要远远超过他地。所以扎根本地实际，展故土戏曲风采，才能获更多电视戏曲受众的青睐。紧跟时代形势，努力打造自己的品牌也是这些栏目正在施展的法宝手段。　　就当今各地电视戏曲栏目的创办和发展状况而言，可以用百花齐放、百家争鸣来概括，但同时我们也应预见到它明日之路上的坎坷与崎岖。在此，祝愿我们古老的戏曲文化这杯流芳千年的醇酿能借助电视这一强势媒体流誉更远、更久!