如何拓展电视戏曲栏目的发展空间

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1、如何拓展电视戏曲栏目的发展空间【摘要】在广播电视快速发日益普及，节目形式不断创新、日趋多样化的今天，电视媒体间的竞争已演变为节目质量、收视率的竞争，谁拥有了庞大的观众群体，谁就拥有了良好的社会效益和经济效益。而要创造好的观众收视率，就需要电视栏目围绕不同的受众群体和需求层次进行精确定位，创造品牌栏目、名牌栏目来塑造良好的电视形象。因此，作为地域性强的电视戏曲栏目，在地方电视台可谓具有得天独厚的发展条件，容易成为当地的品牌栏目、名牌栏目。【关键词】戏曲节目电视栏目发展空间近年来，随着戏曲文化市场的不断升温，地市级电视台电视戏曲栏目纷

2、纷应运而生，这些电视戏曲栏目的诞生，对进一步催热戏曲文化市场起着非常重要的作用。人们足不出户就可以欣赏到从前只能进剧院才能看到的大戏，并且南腔北调，多个剧种，尽现小小焚屏，让热爱戏曲者能大饱眼福耳福。但值得注意的是，我们今天的观众己不是六七十年代的观众，他们对戏曲的欣赏，除需要满足多元化、多样性欣赏需求之外，还有欣赏节奏及时代感的问题。因此在新的时期，新的时代，电视戏曲栏目面对新的受众群体，如何起好导向作用，在回暖的戏曲文化热潮中求得长足的发展，是一个值得思考的问题。一、处理好政治与艺术，历史与现实之间的关系政治与艺术、历史与现实

3、的完美统一，历来是艺术走向大众的最高标准。电视戏曲栏目也是如此。一个栏目若只讲艺术，缺乏政治导向，没有时代感是不会长久的。因此，实现政治与艺术，历史与现实的完美统一也是电视戏曲栏目不断追求的目标。众所周知，戏曲文化传统性极强，从题材上讲，多以表现历史事件、历史故事、历史人物为主要成分，现代戏成分比例较小。从演唱上讲，有些唱腔多年一贯制，已形成定式，与新时代、新内容难以相融。这些都制约着电视戏曲栏目不能直观地、快速地反映社会形势的动态变化。现在的戏曲栏目往往是唱段反复唱，剧目反复演，缺乏新意，没有时代感，与现实脱节，久而久之，栏目将

4、会失去观众，难以生存。那么怎样来解决这一矛盾呢，这就要求电视戏曲栏目的编创人员要学会抓戏曲文化的实质内涵。作为中国的传统文化，戏曲艺术所表现的不仅仅是帝王将相、才子佳人，实际上她包涵了中华民族传统美德、民族气节、民族精神，包涵了自古以来劳动人民对善与恶、美与丑的道德评判和民族情感。实际上，历史上所流传下来的每一剧目都有着一定的政治倾向性。戏曲栏目在编创节目或晚会时要学会抽丝剥茧，领会原创戏曲所表现的真善美与假恶丑的时代背景，挑选合适的戏曲内容。同时运用自身的二次创作、组合功能，根据不同的政治形势要求，社会动态反映，为自己所编创的节

5、目赋予一定的政治主体、事件主题，让节目的精神内涵和时代相吻合。河南南阳电视台电视戏曲栏目《新梨园》就采用此种手法，编创了很多期有着鲜明主题的戏曲节目。在庆祝祖国建国六十周年时，该栏目采用传统戏与现代戏相结合的手法，编创了多期红色系列专场节目，与全国大唱红色歌曲的政治大气候相吻合，使栏目的政治性、时代感很强烈的凸显出来，在群众中形成强烈反响。这样一来，戏曲节目就贴近了现实，既满足了中老年观众对传统文化的欣赏，又让年轻一代的观众感觉到戏曲并不遥远，栏目与自己一样关注着国家大事和社会热点，无形之中拉近了栏目与观众的距离。另外，栏目还要不

6、断地根据形势变换主题，使戏曲节目期期有新意、场场有亮点，长此以往电视戏曲栏目才会走上一个健康发展之路。二、解决好慢节奏的戏曲与快节奏的欣赏需求之间的矛盾电视戏曲栏目是建立在戏曲文化基础之上的电视节目，必然要受到传统戏曲文化特性所制约。用时代的眼光来审视戏曲文化可以发现，程式化、慢节奏、板眼拖沓、大多题材陈旧是戏曲文化的最突出弱点。改革开放后，我国的文化事业迎来了发展的春天，各种艺术形式、艺术流派纷纷争芳斗艳，戏曲文化虽然摆脱了“四人帮”的桎梏，但却复苏甚缓，甚至逐渐步入低谷，很长时期在银幕上、荧屏上几乎找不到戏曲的影子，各大剧场、

7、剧院也几乎门可罗雀，戏曲文化的不景气长期笼罩在戏曲界。宄其原因，最根本的问题还是戏曲艺术节奏太慢，跟不上时代节奏。现今人们生活在一个快节奏时代，人们的行为节奏、心理节奏与过去相比都发生了极大的变化，人们获取信息的要求越来越强烈、渠道越来越广泛，生活节奏、心理节奏都逐步加快。在“时间就是金钱、效率就是生命”的全新理念下，人们已没有时间、没有耐心花几个小时坐在戏园子里听一个故事、看一场大戏，由此最终导致专业剧团失去了演出阵地，失去了戏园子，戏曲文化日渐步入低谷，市场步步萎缩。面对这种情况，电视戏曲栏目的发展，其首要问题就是要吸取前车之

8、鉴，不能走专业剧团的路子，应深入反思，留其精华，避其缺陷，解决好慢节奏、拖沓的戏曲与快节奏生活的观众之间的矛盾。当然，电视戏曲栏目不可能改变已程式化的戏曲节奏，也不可能再创造一个快节奏的戏种，但电视戏曲栏目可以利用二次创作功能来改变戏曲节目的节奏。