浅谈电视戏曲节目

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1、浅谈电视戏曲节目邓高旭【摘要】戏曲是中国传统艺术文化的精华，源远流长。上世纪中国开播电视以來，戏曲就和电视一起丰富着电视荧幕，成为屮国电视文艺的重要形式之一。但是，随着社会的发展,人们越來越多地追求快节奏的住活方式，静静地欣赏戏ilh成了一种奢侈。再加上，层出不穷的电视剧节目、娱乐节目的冲击，使得电视戏曲节目逐渐衰败。鉴于此种现状，本文试图从多重角度、多个方而来分析这一现状出现的原因，并提出相应的解决措就。【关键词】电视戏曲；现状；原因；扌旳施一、戏曲艺术博大精深（-）简述戏曲艺术的博大精深。歌德曾说，戏剧是一个民族文化的集中表现。的确，

2、戏剧是一种综合艺术，将一个民族的文学、音乐、舞蹈、绘画和雕塑紧密地结合在一起，同时又体现了这个民族的历史、文化、民族精神等等。屮国戏曲艺术正是中华民族悠久灿烂的历史文化的集屮体现，传承了屮华民族的伟大精神。中国戏曲艺术的博人粕神之处主要体现在其悠久的历史、深刻的思想内涵、多种多样的艺术形式，例如“三性（综合性、虚拟性、程式化）说”，“写意说”，“'有声必歌，无动不舞'Z说”，“移步不换形说”等等。陆炜（2014）提出戏曲真正博大精深的东西可表述为三个字:戏、曲、态。“戏”是指戏曲中戏谑的精神；“曲”即诗词曲之“曲”，是戏曲文体的骨干；“态

3、”指的是戏曲中每一行当脚色都有的特定的身姿、步态与神态。这三者支撐着戏曲艺术的大厦。（-）戏曲种类繁多、丰富多彩。据不完全统计，我国约有三百六十多种戏曲剧种，传统剧目更是数以万计。新屮国成立以后，创作出了许多改编的传统剧目、新编历史剧和以现代牛活题材为背景的现代戏。比较流行著名的剧种有京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏等五十多个剧种，尤以京剧最为流行，遍及全国。（三）戏曲艺术所体现的戏曲精神。戏1111艺术所体现的精神主要是人道主义。戏1111通过故事情节、艺术家的演

4、绎、舞台渲染等手段來宣扬矢志不渝的爱情，褒扬人们平凡而伟人的理想，给弱者以同情，惩恶扬善，似歌人性的真善美，痛斥人性的假恶丑。例如《义侠传》是讴歌英雄武松的，越剧《祥林嫂》是同情底层人物的，《西厢记》是描写情投意合的男女的爱情的等等。二、用辩证法分析戏曲节目与电视网络媒介“联姻”（-）电视网络媒介的出现冲击了传统的戏曲节目。在戏Illi艺术特征小最为重要的就是戏Illi的现场性，屮国戏Illi特别注重演员的当场表演。梅兰芳先牛（1963）说：'，人们在欣赏戏曲吋，除去要看剧中的故事内容而外，更着重看表演……群众的爱好程度，往往决定于演员的

5、技术。”演员的技术每一场都不尽相同，对于演员來讲，这是一种锻炼，也使得表演更具冇创作性。同时，对于观众來说，每一次欣赏都会有不一样的感悟和体验。在剧场里，戏曲演出时，台上和台下都会不自觉地产生一种“磁场”、一•种“效应”，好的表演会使这种“磁场”、这种“效应”散发出最大的能量，感染到每一个在剧场的观众。然而，二十世纪八十年代以来，随着电视的普及，舞台戏曲逐渐衰败。一方面戏曲节冃与电视网络媒介的“联姻”使得人们在电视网络上便可以欣赏到各种自己感兴趣的剧冃，另一方血，电视剧、电影、综艺节日等丰富多彩的娱乐方式出现在人们的视野，人们再无更多的闲

6、暇时间來欣赏戏曲，再加上很多青年一代的人不了解戏Illi,也对戏Illi没有产生浓厚的兴趣。因此，自戏曲节目与电视网络媒介“联姻”以来，传统的、具有现场性的、具有感染力的舞台戏曲受到了严重的冲击。（-）电视网络媒介的出现促使戏曲传播速度快、范围广。在传统舞台戏曲受到严重冲击的同时，戏曲节目与电视网络媒介的“联姻”也使得戏111!传播速度快、范围广，因为电视而对的是一个为数众多、层次复杂的受众样体。费泳（2010）中提出了电视传播的六个特点：1、以电子科技进步为依托。2、直接性、总观性与现场性。3、屏上展现人际交流。4、内容、形式的兼容综合

7、性。5、顺时序的连续定期编播方式。6、电视传受之间的特殊互动关系。电子科技的进步使得电视网络的传播速度快、范围广，是电视传播的关键因素。电视传播的直接性、直观性、现场性不同于Z前我们所说的舞台戏Illi的现场性。电视传播的现场性是间接的，当然它所感受、体会到的没有舞台戏曲来得热烈。但在“远距离，共时空”的观赏效应上，电视直播是非常成功的，这是舞台戏曲所无法比拟的。屏上展现人际交流，使观众与电视实现“零距离”的突破。内容、形式的兼容综合性给电视传播带来了无限的生机,给戏曲电视剧的创新、尝试和突破捉供了条件。因此用辩证法的思维來思考，从另一方

8、面说，戏曲节目与电视网络媒介“联姻”也促进了戏Illi的传播与发展。（三）电视网络媒介与传统戏曲良性互动。电视需要戏曲为Z充实进民族的血脉和营养，而戏曲也需要己走进T家万户的电视作为平台，来吸