18世纪法国美术

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1、18世纪法国美术背景1715年，专制独裁的路易十四去世，长期受压抑的王宫、贵族终于从严肃繁琐的宫廷礼仪和生活规范中获得解脱，他们纷纷涌入巴黎，修建豪华的住宅，过起轻松自由、纸醉金迷的享乐生活。室内装饰一改巴洛克式的雄健、宏伟而变得玲珑、优雅。新上台的路易十五荒淫无度，昏庸无能，整日沉迷于酒色，不理朝政，整个封建统治阶级萎靡堕落。法国贵族阶层的日渐衰落和资产阶级的日益兴盛终于使17世纪宏伟庄严的古典主义风格开始被享乐主义的艺术所取代，这便是“罗可可”艺术风格，又被人们称为路易十五风格。罗可可与巴洛克比较罗可可风格被视为贵族服务的艺

2、术，在巴黎兴起，其影响遍及18世纪的整个欧洲。从艺术特征上对比，如果说“巴洛克：表现为庄重、热情、豪华的话，那么，”洛可可“则表现为轻快雅致华丽，甚至带有某种游戏的情调。具体从建筑及器物的装饰上看，“巴洛克”则显得粗大、豪放，”洛可可“则显得纤细、繁琐、常常用c形、s形或旋涡状曲线形来加强装饰的轻巧感，在绘画方面，如果说”巴洛克“绘画中的女性有男性化的倾向，那么洛可可绘画正好相反，其男性多有女性化的特征，而且不强调大的明暗对比，多刻画得平淡轻快，色彩多设置常有银灰色。金灰色、白色，以期达到典雅。柔和的效果。被称为罗可可的艳情艺术

3、主宰了18世纪前半期，它以上流社会男女的享乐生活为对象。路易十五的情妇蓬巴杜夫人、杜巴丽夫人的趣味左右着宫廷，致使美化妇女成为压倒一切的艺术风尚。它一方面不免浮华做作，缺乏对于神圣力量的感受；另一方面却以法国式的轻快优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。洛可可绘画的基本特点：1、取材多注重表现上流社会轻松愉快的享乐生活，诸如舞会、游园、情爱、女性裸体等2、内容变化导致技巧变革，出现一种轻快的韵味，使用典雅、优美的浅色，如粉色、金黄、浅绿，并保持色彩的纯度等。3、造型上趋向更为直观化、情感化的美，如动作设计带有戏剧性造型的味道，女性姿态的

4、忸怩，以及肉感与性感的强调等。罗可可绘画的主要代表是华托、布歇和弗拉戈纳尔。让·安东尼·华托（1684—1721）是18世纪法国最杰出的画家，洛可可绘画的最卓越的代表。华托生于法国北部原属弗兰德斯的瓦伦辛城的一个烧瓦工人家庭.华托创作的真正成就，是从研究鲁本斯及威尼斯画派的作品上得来的。他的创作摆脱了宗教、神话题材而面向生活，他突破了路易十四时期学院古典主义的束缚，创造了许多抒情性的画风，具有现实主义倾向。华托许多创造描绘贵族们的宴饮游乐、谈情说爱、歌舞弹唱等闲逸生活。但画家本人的生活并不愉快，画家终生未娶，只和一位女佣相伴，自

5、从登上法国画坛以后就体弱多病，终年37岁。画中人物带有沉思忧郁之感，反映出贵族阶级精神上的空虚。如《发舟西苔岛》就是这一倾向的代表作。《舟发西苔岛》1717年作，德国柏林沙罗堡藏《热尔桑的画店》《小丑》原也是作招牌用的，画中主要人物是位流动剧团的演员，他身着白衣，麻木的外表掩盖着内心的悲怆，从该画上我们可以了解到为什么华托轻音乐一般的艺术总带有一缕淡淡的哀愁，而对于供人取笑的演员和一切艺术家的深切同情正是华托高于其他罗可可画家的原因。《任性的妇人》和《梳妆》弗朗索瓦·布歇（1703—1770）出身平民，父亲是一位普通的画家，17

6、23年参加了巴黎美术学院举办的绘画竞赛，获得罗马大奖，数年后赴意大利考察，但他对文艺复兴时的大师们的艺术并不感兴趣，瞧不起文艺复兴大师们的艺术成就，他狂称：“米开朗基罗奇形怪状，拉斐尔死死板板，卡拉瓦乔漆黑一团。”却对17世纪充满牧歌情调的杰作给与极高评价，回到巴黎后有倍受蓬巴杜夫人的赏识，担任美院教授、首席宫廷画师。布歇的作品在内容上完全为那些轻浮的欢乐所占用，形式上表现为华丽的色彩和细腻光滑的笔触，作品过分追求表面的美和装饰效果，故显得花哨，但能运用明亮色彩和新颖手法使古典神话题材尽丽极妍，往往有滥用玫瑰红和天蓝色倾向，人物

7、肤色的苍白和鲜红也浮于表面。布歇实际上是一位运用色彩和表现光的大师，与意大利的巴洛克绘画相比，他消弱了黑白明暗的对比度而加强了色彩的透明感，使得“出浴的狄安娜”在环境的烘托中尤显明亮耀眼。代表作有《沐浴的狄安娜》、《维纳斯的梳妆》、《蓬巴杜夫人》等。《沐浴的狄安娜》1742年作巴黎卢浮宫博物馆藏《维纳斯的凯旋》1740年作《蓬巴杜夫人》1756年作《躺在沙发上的奥达丽斯克》1752年作弗拉戈纳尔（1732—1806）他出生在法国南部的格拉塞，父亲是一位商人，1738年随父移居巴黎。是最受杜巴莉夫人关照的画家，擅于在妩媚的人物和华

8、贵的服装上逞其逸笔，作品主题多以调情和幽会为主，画中的格调多较放浪，是洛可可美术最后一位代表人物。曾师从夏尔丹和布歇学习绘画艺术，后来又倾心于鲁本斯的色彩和伦勃朗的明暗法，形成自己的艺术风格。代表作《秋千》、《浴女》、《读》等《秋千》1766—1768年作，伦敦