河南筝曲的音乐特征

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1、河南筝曲的音乐特征：在我国众多的古筝流派中，河南筝派因为它浓郁的地方特色和脍炙人口的旋律特点深受人们的喜爱，河南筝派拥有自己独特的艺术风格，在众多筝派中占据着重要地位。本文通过研究河南古筝曲目的特点延伸出河南筝曲的风格以及成因，揭示河南筝派独特的音乐特征和美学价值。　　关键词：河南筝曲；演奏技巧；音乐特征　　　　我国有许多的古筝流派，而河南筝曲因为它独有的地方特色和旋律而获得人们的喜爱，河南筝派独特的艺术风格，使它在众多筝派中占据着重要的位置。但是，河南筝派并不是只有一种单一的风格，随着时间的递增，在地方方言、民俗文化的影响下

2、，它形成了许多不同风格的支系，创造了河南筝派的艺术辉煌。　　古筝作为我国现在最受欢迎的弹拨乐器之一，有越来越多的人对它进行学习与研究，但是，无论是学校还是社会中的学习场所都越来越注重对演奏技法的学习，而忽视了对筝曲的研究，从而也忽略了古筝的传统艺术魅力。河南筝曲主要于河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间音乐。“河南曲子”原称“鼓子曲”，是从明朝中叶至清朝乾隆年间流行在开封的小曲为基础逐渐演化而来的，清末民初，有人将鼓子曲中易于传唱的小曲、杂调作为民间歌舞踩高跷的曲子，名为“小调曲”，即为河南曲剧前身。之后，洛阳、开封等地的鼓

3、子曲衰微，唯独南阳一支独存，并有新的发展为有别于“小调曲”而称“南阳鼓子”或“南阳大调曲子”。它的伴奏形式以弹拨乐器——三弦、琵琶、筝为主，有时还加上扬琴、月琴、胡琴等。这些乐器除了为声乐伴奏外，还有一种合奏形式，叫“板头曲”。被称为“三大件”的三弦、琵琶、古筝在合奏时既能默契配合，又能独具其趣，成为各具特点的独奏乐器。河南传统筝曲就是长时间在大调曲子的基础上不断提炼、丰富而形成的。由于河南省位于我国的中原地区，在古代居于九州之中，便有了“中原”之称，因此，流传于河南地区的筝乐也被称之为“中州古调”。　　河南筝曲的曲调高亢，因

4、此力度和音色的对比比较大，《掐筝诗》形象的描绘出了河南筝派的演奏技巧：　　名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。　　须知左手无别法，按颤推揉自悠然。　　现将河南筝曲的演奏技巧罗列如下：　　　　一、右手技巧　　　　1.　拇指靠弹重托：右手大指弹奏后要靠近相邻的弦。这种弹奏方法使力度加强，音质也变得醇厚。和其他的筝派相比，河南筝派在右手大指的使用频率特别高。　　　　2.　剔托指法：大指托劈加上中指勾组合而来的大撮。保持了弹奏力度的连贯性。如《落院》。　　　　3.　短摇：运用托劈进行快速的摇指。产生的音效更加强烈，由于快速托劈时第一个音多

5、带有音头，音色铿锵有力，如《打雁》。　　　　4.　倒剔正打：中指带指甲向外剔。这是曹东扶先生创作的指法，演奏时声音铿锵有力。　　　　5.　右手刮奏：河南筝曲很少使用刮奏，并且只在弱拍上出现，如《和番》，但也有为了强调而在重拍位子的，如《打雁》。　　　　6.　游摇：右手从靠近琴码的地方开始，游动的弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手大幅度的揉颤。音乐表观富有戏剧性效果，游摇和慢滑急颤的结合，奏出悠长的脱腔乐句。　　　　二、左手技巧　　　　1.　小颤音：左手在发声弦上反复的吟弦，达到震颤的效果，用来表现凄苦悲愁的情绪，有很强的感染力，

6、如《陈杏元和番》　　　　2.　滑颤音：滑音加上颤音。　　　　3.　大颤音；左手大幅度揉弦，颤弦的幅度很大，形成大、小三度的变化音色。在演奏风格上，不论是慢板、快板还是曲情的欢快和悲伤，都不刻意追求清丽。大颤音是河南筝派最富特色的表现技巧。　　　　4.　上滑：在原音的基础上没有过渡的按小三度，如“mi”和“la”直接按到“sol”和“la”上。　　　　5.　下滑：同上滑同理，只是进行相反的处理。　　筝曲《高山流水》是河南筝曲中最具代表性的乐曲之一，现在我们常见的谱子是由曹东扶传谱而来的，于1981年人民音乐出版社出版。曹东扶是河

7、南筝派继魏子猷后又一个重要代表人物，他以说唱河南大调曲子和善于弹奏筝而闻名，他同时还擅长琵琶、三弦、坠胡、扬琴等多样乐器。曹东扶曾经和王省吾等人记录了30多首板头曲。20世纪50年代初，曹东扶担任了中央音乐学院古筝专业教师，他一边从事着教育工作，一边积极的进行河南板头曲的创作和整理，他把那些老艺人口中的简单旋律和残缺不全的工尺谱辨别推敲，成为结构完整、旋律动人的独奏曲。曹东扶整理的板头曲旋律更加流畅，演奏技巧也有了很大的创新，并且一直保持着乐曲六十八板的结构形式，这些筝曲成为了河南筝派的经典代表曲目。　　这些曲目中最广为流传的

8、就是《高山流水》。它源于器乐曲牌——《老八板》，所以它的曲式结构是变奏体，基本分为三个乐段，在每个乐段中的乐句都有部分的重复，在速度、力度也有着个别的不太一样，在乐曲中起到了起承转合的作用，乐句运用了大量的上下滑音，这些没有过度的滑音的棱角展示了巍峨的高山，而用长摇展示了奔流