浅谈河南筝曲《汉江韵》

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1、浅谈河南筝曲《汉江韵》作者：王纪指导老师：郝方摘要：筝是我国古老的弹拨乐器，筝乐艺术在我国有着悠久的历史与传统。清代以来，古筝音乐在几千年的历史文化积淀下更有了长足的发展，成为中国传统音乐文化中一颗璀璨的明珠。河南筝是这颗明珠的一个耀眼闪光点，它的形成是一个长期积累的过程，地域性风格的乐曲、独特的旋律手法、不同于其他流派的演奏技法和润色手段，包括一些影响力较大的优秀演奏家，使河南筝派以悠久的历史，以及丰富的曲目和技法特征、朴实优美的艺术风格在国内外享有盛名，成为全国流传最广和影响力最大的流派之一。本文对河南筝曲的特点，及其代表作《汉江韵》的分析。关键词：河南筝派；汉江韵；现代传承筝是我国

2、古老的弹拨乐器，筝乐艺术在我国有着悠久的历史与传统，故人们又称为古筝。清代以来，古筝音乐在几千年的历史文化积淀下更有了长足的发展，成为中国传统音乐文化中一颗璀璨的明珠。在中国传统音乐艺术文化的泱泱大河之中，河南筝派具有自己独特又独立的艺术风格，占据着重要的艺术地位。然而，河南筝并不是一种单一的风格，受地域方言，民俗文化的影响，其风格形成了不同的支系，也正是这些丰富的艺术表现与千姿百态的艺术魅力才缔造了河南筝派的辉煌。一、河南筝派艺术特点(一)风格的特征从演奏风格上来说，无论是慢板或快板，曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。

3、在傅玄《筝赋.序》中对河南筝曲的评价是“第8页（共8页）曲高和寡，妙技难工”[1]（p32）。从音乐风格上来说，不仅富有歌唱性，而且大量吸收了河南地方戏曲、曲艺的艺术营养，具有浓厚的地方风格。从曲调风格上来说，河南筝的曲调歌唱性很强，旋律中使用四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。(二)演奏技法的特征1.右手技法的特征河南筝派右手演奏是以腕关节、大拇指关节为活动关节。其一，在摇指技法方面，采用大指连续托劈完成的技巧。由于在河南地方方言中强调字头的咬实，从而形成了河南筝在摇指的音头上有较强劲

4、的倾向性，这样的演奏增加了乐曲的起伏感。其二，河南筝派除对右手大指较多使用外，对中指、食指的使用也相当频繁。其中，踢指的使用是河南筝派独特的指法。踢指是由在演奏时因中指像踢腿时的动作那样迅速向外弹出而得名，踢指同勾指相比更为强劲有力。在河南筝派中，这种演奏方法也叫做“倒踢正打”[2]。2.左手技法的特征主要包括大颤音、小颤音、速滑音、揉弹间奏等。这些演奏技法的应用，代表着河南筝曲独特地域特色的音乐风格。以下是几种演奏技法的讲解。　大颤音：颤音的幅度比一般颤音要大，通常要超出一个小二度。在表现激烈的情感时常用到。　小颤音：表现极为悲伤的情绪时使用，其特点是细而密，幅度小。它是利用左臂肌肉临

5、时处于紧张形成的抖动而产生的。弹奏后，左臂应立刻恢复松弛状态。速滑音：弹奏时左手先将弦按至需要的音高，弹奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，需在很短时间内完成的。二、《汉江韵》的简介第8页（共8页）（一）乐曲作者介绍此曲先前主要是由乔金文先生作曲和任清芝先生演奏的，现今各地流传版本多为王中山老师改编。王老师在乐曲原有的基础上添加了新的演奏技巧。接下来就针对有关乐曲《汉江韵》的作者及乐曲的背景，将由河南各地方多方面文化所形成本曲的特色和旋律进行介绍。任清志（1924～2000），河南叶县人，出生于农民家庭，自幼喜爱大调曲子，十三岁时学打扬琴，唱小调。十四岁时师从赵均安学习大调曲子演

6、唱及古筝演奏。由于记忆力佳、刻苦勤奋，曾享有“一弹惊四起，三唱万家乐”的美誉。1955年、1962年两次参加全国性观摩表演，弹奏《山坡羊》、《新开板》等获得优秀奖。他的演奏风格热情奔放，极具舞台感，多年的伴奏生涯使用长又厚的指甲，运指刚健有力，自成一家，具有浓郁的乡土气息，有别于曹东扶的细致、王省吾的古朴。乔金文，河南作曲家，汉江韵是乔金文先生于1962年春为河南筝演奏家任清芝先生创作的一首筝曲。数十年来，它不仅是任先生及他的学生们经常演奏的曲目，并且在我国筝界（包括台湾省）及东南亚等海外筝界河南作曲家，广为流传。王中山，出生于河南南阳,中国当代著名古筝演奏家，教育家。现执教与中国音乐学

7、院。（二）乐曲的创作背景《汉江韵》是属于河南小调筝曲类的，虽是创作性乐曲但表演的风格和音调都是离不开小调筝曲的表现风格的。小调筝曲是指与大调筝曲相对而言的，据弹奏河南小调筝曲最著名的筝家任清芝先生所说：大调筝曲在河南被认为是正统的音乐，它是由手工业者，文人和一些商贩有空时在茶馆和客室或者庭院坐着奏，唱。而小调筝曲则认为是由一些农民，一些比较世俗的百姓在广场或者比较嘈杂的地方进行奏，唱，表演。小调的表演风格和演奏风格比较强烈，戏剧化，