关于中日当代筝曲中美学特征的比较管窥

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2、统论文的文献综述的曲调是我国音乐的宝贵财富.我国传统筝曲的曲调也多于这些音乐或深受影响.大量的曲牌、乐曲以及其他乐器的传统曲调被派筝家大将移植、整理到古筝独奏曲中.当代，作曲家们不仅运用中国特色民族音乐，还与西方近现代作曲技法相结合.：谭盾的筝与箫二重奏《南乡子》，当代古筝新潮音乐的代表作一，这首乐曲以写意的笔触将中国传统文化中深刻的精神内涵、古朴的音韵与现代作曲技法相融合，描绘出色彩斑斓的中国现代民族音乐画卷.南乡子是中国古代曲牌与词牌名，最早出现于唐代宫殿燕乐中.筝曲《南乡子》以中国传统五声调式为基础，采用多种自然调式转换和多调性置等现代作曲技法，形成了一种中国音乐

3、特点鲜明、既古远又现代的特殊调性风格.也是当代筝曲突破传统的一个重要特点.中国当代筝曲中的音阶排列，看做是传统五声调式的基础上改变的偏音，以及融合与借鉴西方作曲理论的非五声音调的无调性定弦方法，产生新的调式音阶.图示，每个被圈起的音符是一个调式的宫音.谭盾此曲中设定了八个宫系统：D宫系、G宫系、C官系、F宫系、B宫系、nE官系、nA官系、nD宫系.乐曲为多段体，是典型的渐变式线性结构.十段音乐表现为一个中国特色的曲式结构起、承、转、合的过程.这种古远与现代相互渗透还表现其他方面作品的旋律采用了非主题的核心音调随机变奏、展衍性写法，继承了中国文人音乐自由洒脱的音乐陈述方式

4、.这种即兴发挥的风格，也符合了现代音乐审美取向.时代变革、社会发展以及种文化思潮的影响下，人们审美意识、审美情趣和审美需求也随悄然改变.传统筝曲右手职弹，左手司按的单生旋律和受制于当地音乐语言与文化的制约进而个性鲜明的流派风格，不能适应现代人的审美需求.古筝音乐与其文艺形式一样，是时代社会生活反映的产物，以当代筝曲作品应表现时代的精神，具有时代的特点.当今音乐思潮的影响下，当代筝乐要表现当代的生活，体现当代的审美趋向，诸象征派、印象派等音乐思潮也流行运用到当代筝曲的创作中，进而显现出新时代的风格.(二)日本幽玄非平衡简约审美思想的体现日本，幽玄美作为日本的主流美学，主导

5、者着日本人的传统美意识.也一直对日本音乐作品中艺术特征的形成起到十分重要的作用.幽玄这个词，是12世纪由藤原俊成、藤原定家《歌论》中提出的，‘幽玄’，看似朴素简单，有种几近‘傻’的感觉，但是却看不到、抓不到，深不测，幽玄的奥妙：于清淡中出奇趣，冷静中蕴，简易里寓深意.作为日本当今的著名作曲家，也是当代日本筝曲主要创一的三木稔先生.他的筝曲作品主要以简约素雅的音乐旋律，直白的表达，将日本民族的音韵隐藏最简约的表层下.他用间的音乐表达方式，用简的音乐表达手段，用散的音乐表现形式，营造了寂的音乐气氛，达到一种玄幽的空、无美意识.这种美正那外表冰冷寂静，内含着无穷能量富士山一样

6、，拥有冷静的.非平衡性也是日本特色的审美态度，也许正和他们的地理环境有关.日本是一个狭长的岛国，也是一个地震多发地带的国家.正为多发的地震使他们产生了不平衡的美意识.我们通常看到的日本房屋建设的外观布局也尝尝以一种不规则、不匀称形式来映衬.而日本和歌中，那短短五行31个字节中呈现出：5、7、5、7、7的非方整规律，也正说明了日本人偏爱奇数的审美意识.而日本当代筝曲中，也充分体现着这种非平衡的审美态度.例，大部分作品的曲式结构都或多或少的具有着非对称性的特点，巨大的首位机构使两边的内容远远超过中间，减缩再现乐曲前后比例失衡（《人偶的民谣》《华丽》《萨努鲁的舞姬》）还有大部

7、分的乐曲，使用的动机基本都是以二度、四度和五度的音程关系形式组成的，接着主动机又利用这不协和的音程关系进行发展且还有一部分乐曲不主音上结束，使乐曲产生了意犹未没有完全结束的感觉，从而体现非平衡性的特点.还有当代筝曲中体现出的简约、纤细的特点也日本人的审美观和蕴含的性格是分不开的.以及自然性情，日本当代作曲家三木稔先生的筝曲集《筝谭诗集》是运用四季：冬、春、夏、秋作为子集作为标题，且作品描绘的，大多以自然的景物为主，《萌芽））、《湖塔》、《云雀》、《白色风的下面》、《候鸟》、《一滴露水》、等，无处不体现着自然性情的流露.目前，中日两国筝曲也