论新时期文学观念的变迁

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1、论新时期文学观念的变迁1970年代末兴起的改革开放运动把中国全面纳入现代化以至全球化的轨道。近30年来，中国从国家体制到社会细胞、从主流社会到民间阶层，人们的思想观念和社会现实发生了历史性的变化。就文学艺术而言，虽然党和国家关于文学艺术的指导思想没有发生根本性的改变，中国当代文学所赖以延续和发展的文学传统和历史资源、理论资源没有根本性的变化，但从三突出、三个样板戏到今天百花齐放、样态纷呈的文学艺术的发展局面，中国的文学艺术政策进行了重要的调整，文学观念发生了深刻的变革。当然，文学观念的变革不可能是一种单方面的简单的行动，它总是与多方面的复杂的文学实践

2、活动紧密相伴随的。尽管我们用近乎苛求的标尺和期望度量着文学，但无论是作为研究者还是作为读者，附加给文学的规则和市场仅仅是文学观念变革的外在因素，而真正促动文学观念变革的内因仍然是作家及其创作实践。①因此，考察中国当代文学观念嬗变的轨迹，唯一的仍然是从作家的创作实践和文学呈现的形态入手。但是，当下的文学实践活动是大量的纷繁的，我们仅从每年出版的长篇小说（1000部以上）、刊物发表的中短篇小说、报刊杂志以及网络涌现的大量的散文、诗歌、小小说等等可见一斑。如果我们的目光过于分散于纷纷纭纭、样态杂呈的文学个体，未必能够准确清晰地捕捉着文学观念变革的基本脉络。

3、于是，我们选择了30年来中国文学概念的变化作为研究的切入点。概念，指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域，总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等，由于达到了一定规模，造成了一定影响，从而被大多数人认可，赋予其一个比较确切的定义，成为一个文学概念。②从1976年文化大革命结束至今已经30年。30年来，中国文学的发展历程虽然不能说成就举世瞩目，但就发展样态而言也可以称为一种繁荣的局面。其中最值得称道的是中国当代文学告别了僵化、一元的格局，开创了多元化、多样态发展的前景。不可否认，中国当代文学还没有进入产生世界级的作家、重量级

4、的作品和全面繁荣的时代，即使是目前行走在文学界的作家，很难说谁是领军人物和哪些是标志性的作品，皇帝轮流坐，各领风骚一两年，甚至靠制造无厘头、棒喝造势、制造卖点等哄抬物价，虚构文学幻景。但这也是中国当代文学的一种积累，正说明了当下中国文学市场的自由开放，文学观念的深刻变革。正是在这自由开放的文学市场中，作家们创作的旗帜林立，经过聚合分离，形成不同的文学概念，它们正好从一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹，从本质上体现着新时期文学观念的嬗变。从宏观上考察，新时期文学观念的嬗变大致经历了以下几个阶段：一、历史和现实的反思：文学创作的理性思维1976年，文革结束

5、，当代中国历史开始了新的转折。作为当代中国精神现实的文学也不可避免地发生重要变革。文学的变化首先表现在对刚刚过去的文革历史的清理和反思，对文革时期执行的文艺的指导思想、创作原则、表现模式等有选择的进行突围。需要指出和耐人寻味的是，文学的这种变化是在一种理性思维的基础上发生的，这既是一种历史的反其然，又是一种历史的必然。文革时期实际上是一段疯狂和非理性的历史，文革的嘎然终止在人们思想和心理上造成暂时空白，人们梦醒定神之后便不能不冷静回忆思考噩梦中的经历。1977年，刘心武发表小说《班主任》，1978年，卢新华发表小说《伤痕》，两者都揭示了四人帮在人们生

6、活中投下的阴影，作品发表后在文学艺术领域引发了多方面的震动，成为后来伤痕文学的代表。其他有影响的还有茹志娟的《剪辑错了的故事》、陈国凯的《我应该怎么办》、金河的《重逢》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》、冯骥才的《啊！》、古华的《爬满青藤的小屋》、鲁彦周的《天云山传奇》、路遥的《人生》等。③伤痕文学算得上建国后第一个颇具影响的文学概念。伤痕文学单就概念字面本身即与新中国以后的文学标签和命名有巨大差别，本质上更是对文革中以三突出为代表的歌颂文学的反叛。接下来登场的是知青小说。浩浩荡荡、轰动世界的知识青年上山下乡运动结束，扎根于广阔天地的知识青年纷纷返城，

7、作家特别是有着知青经历的作家们也开始了艰难的反思。梁晓声的《今夜有暴风雪》、《年轮》、《雪城》，张承志的《金牧场》，从维熙的《北国草》，叶辛的《孽债》，都深刻探讨了知青运动产生的巨大影响，生动记录了只属于那个年代的无法复制和再现的悲欢。知青文学在文学意识上的突破是，它没有在臧否之间简单地作单方面的选择，而是在回溯那段许多人经历的历史的时候，既表达了历史的浪漫、雄浑、悲壮，又述说了特殊生活经历的无奈、艰辛、痛楚，反映了历史狂热之后人们的一种理性化思维。它实际上也是中国当代文学内在的某种程度上的突破。90年代初期，新的一代知青小说影响力减弱，知青文学成了

8、当代文学发展史上观念演变的特有名词。改革文学完全是紧贴着现实的步伐和改革的魂魄兴起的。以1978年中共十一届