试析南北朝乐府民歌中叠词艺术功能

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1、试析南北朝乐府民歌中叠词艺术功能［摘要］南北朝乐府民歌中运用了很多叠词，这些叠词包括叠音词和单音节词的重叠形式，不仅体现了灵活多变的语法功能，还是一种重要的修辞手段，极大地增强了南北朝乐府民歌的艺术表现力。本文主要探讨了叠词对南北朝乐府民歌中意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面所起的作用。［关键词］叠词；南北朝时期；乐府民歌［中图分类号］1222.6［文献标识码］A［文章编号］1005—3115(2012)16—0080—02在南北朝乐府民歌中，南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，约500首。吴声歌是长江下游以建业(今南京市)为中心地区的民歌，以《子夜歌》、《子夜四时歌》、《华山

2、畿》、《读曲歌》等为代表；西曲歌是长江中游和汉水流域的民歌，大多保存在清商曲词中，内容狭窄，反映的几乎全是男女间的爱情。《西洲曲》代表了南朝乐府民歌的最高成就。北朝乐府民歌现存60多首，以“梁鼓角横吹曲”为主，数量虽不及南朝多，但反映的生活十分广泛，风格较之南朝也更显质朴“文贵丰瞻”，诗文的丰富多彩主要靠语言表现出来阅读南北朝乐府民歌，就可以发现其中运用了很多叠词。这些叠词包括叠音词和单音节动词的重叠形式。叠音词也就是古人所说的重言或叠字，属于单纯词；单音节词的重叠形式是单音节词的一种变化形式。南北朝乐府民歌中的叠词不仅是一种词汇现象和语法现象，从语用层面上看，还是一种重要的

3、修辞手段。本文主要从叠词的修辞作用出发，来分析叠词是如何完成对南北朝乐府民歌中意象的塑造、意境的升华、声韵的锤炼。一、叠词的形象性诗文中叠词运用得恰到好处，可使所描绘的自然景物或人物特征更加生动形象，从而造成意境的升华。（一）社会现象一个时代的诗歌必然反映社会面貌。民歌是人民的作品，自然表达了人民的情感。通过运用叠词塑造的诗中人物形象真实地揭示社会的腐败与黑暗，表现生活在底层的人民的痛苦经历，表迗人民对生活、对统治者的不满。“遥看是君家，松柏冢累累。”（《紫骝马歌》）“累累”不仅表达了“冢”的数量之多，而且把一个征战多年归来、等待他的是家破人亡的征夫形象呈现在大家的眼前，生动

4、地揭露了战争对普通百姓的伤害。“雨雪霏霏雀劳力，长嘴饱满段嘴饥。”（《雀劳力歌》）“霏霏”写雨雪的盛状。北风呼啸的严冬，大雪纷纷扬扬，所不同的是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，尖锐地揭露了贫富对立、苦乐不均的惨相。（二）人物形象南北朝乐府民歌中，叠词对人物形象的塑造是多方面的，从而使人物形象更为鲜明生动。“愿君如行云，时时见经过。”（《华山畿》）“时时”栩栩如生地刻画出一个急切盼望见到自己意中人的少女形象。正所谓“一日不见，如隔三秋”，“时时”把恋爱中的少女形象写得淋漓尽致。“敕敕何力力，女子临窗织。”（《折杨柳枝歌》）“敕敕”、“力力”形象地描绘女子的叹息声及闺中女子盼望早嫁，

5、组建自己家庭的急切心情。“奈何许，天下人何限，慊慊只为汝！”（《华山畿》）“慊慊”意为情所牵动的样子。这首诗是诗中女子对爱情的宣言，“奈何许，天下人何限”，大胆而热烈地表迗对自己心上人的感情，塑造了一个痴情女子的形象。“长袖翩翩若惊鸿，织腰嫋嫋会人情。”（《共戏乐》）“翩翩”是甩起衣袖起舞的样子。“嫋嫋”形容轻盈柔美。用“翩翩”和“嫋嫋”描绘出一个体态轻盈、姿态优美的翩翩舞者的形象。（三）自然景物歌德说过，中国古代诗人是和“大自然在一起的”。①无论是触景生情，还是借景抒情，还是情景交融，诗中自然景色的描写非常重要，它是情感抒发的凭借。如果没有自然景物的衬托，情感的抒发就没有外

6、射力，而没了意境，诗歌就失去了审美价值。南北朝乐府民歌中的叠词描摹了各种自然事物，展现出一个色彩斑驳的自然世界“曰从东方出，团团鸡子黄（《西鸟夜飞》）鸡子黄”将刚刚升起、火红的太阳呈现在人们眼前。而且”还注入了作者的主观情感，正如新生的事物会让人心情愉悦、充满希望。“灼灼桃悦色，飞飞燕弄声。”（《悲哉行》）“灼灼，状桃花之鲜”。②春天到了，桃花盛开，燕子也飞回来了，万物新生，一切都欣欣向荣。“灼灼”写桃花开得热闹、鲜艳，是静景；“飞飞’’则写燕子活动的姿态，是动景。“灼灼”和“飞飞”静中有动，动中有静，动静结合，生动形象。“凄凄烈烈，北风为雪。”（《安东平》）“凄凄，盛貌”，

7、③“烈烈，威武貌”。④仅用八个字就将北风的凶猛夹杂雪之纷纷的景象写了出来，简单而精确、形象。刘勰的《文心雕龙•物色篇》中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，即随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，嚶13要学草虫之韵并以少总多，情貌无遗矣。虽复思千载，将何易奇？”可见，叠词在刻画意象特征中的重要作用。二、叠词的确切性叠词既可以摩声，又可以摩色，还可以摩状，使其达到极佳的修辞效果，使表达的意象更加确切