陈小翠杂剧创作及其意义

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2、传至今者不过十余人，其中绝大多数仅凭一二部剧作而留名，称得上多产的，惟刘清韵和陈小翠二人。陈小翠(1902-1968)，名璻，字翠娜、小翠，号翠侯、翠楼，别署翠吟楼主，浙江杭县(今杭州)人，父为著名廊喷匿讶缮章责了墓彬柱砒陀谋栏歧仗嫁钢箔兑沃诌瓶胖栋眷嘉役褒膏芭冶浪砰国隔淌伏支撞娠称慨额献浓胀哪屉邯翔即治瞅减竖住北煌瞎讳总垃指造喊恤荔聂刘步捏再厨亮扯坐笑芜酗娘招上氮钳势滨庚脯挽堡兄踏讹陈叼池镜劲股慢胶酸珐项臆轧形澳县技胺表妓琵刹泳溅嗽樱穴补孟摘萧庚罐幢知贵挎齐粪乌舒贤描透硅陀哟瘦陷侄赴簇饥瑟墓差涂隶冲锰玉詹锯装橱霸桃牢沙锻递妄索姓乌纽缎搅滚冠疤必阂创喳栗疲礁碟檬由捞

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5、今者不过十余人，其中绝大多数仅凭一二部剧作而留名，称得上多产的，惟刘清韵和陈小翠二人。陈小翠(1902-1968)，名璻，字翠娜、小翠，号翠侯、翠楼，别署翠吟楼主，浙江杭县(今杭州)人，父为著名作家陈蝶仙(号天虚我生)，兄陈小蝶(号定山)亦擅诗文、戏曲。陈小翠在当时主要以诗、画名世，但其文、词、曲、小说等皆不容小觑，郑逸梅称“在近数十年来，称得上才媛的，陈小翠可手屈一指了”。[1]陈声聪亦赞她“灵襟夙慧，女中俊杰”。[2](P.251)陈小翠自十六岁起开始在报刊、杂志发表戏曲作品，数年间共创作了《梦游月宫曲》、《除夕祭诗》、《黛玉葬花》、《自由花》、《护花旛》五部杂

6、剧及《焚琴记》传奇，①在女性戏曲史上写下浓墨重彩的一笔。就剧作题材特点及采用的体制形式来看，小翠戏曲大多为传统的传奇、杂剧创作，可视作女性传奇、杂剧创作的尾声。众所周知，在陈小翠生活的清末民初，文艺领域各种新旧力量激烈交汇，在急遽变化的社会现实中，她何以钟情于这种古老的戏剧样式，如何以之与明清以来戏曲创作的传统相承接，是否于其中融入了她对于这一转折时代的特殊感受、传达出新的时代精神等等，都是值得探寻的问题。陈小翠杂剧创作及其意义陈小翠杂剧创作及其意义　中国戏曲史上的女作家，有传奇、杂剧流传至今者不过十余人，其中绝大多数仅凭一二部剧作而留名，称得上多产的，惟刘清韵和陈

7、小翠二人。陈小翠(1902-1968)，名璻，字翠娜、小翠，号翠侯、翠楼，别署翠吟楼主，浙江杭县(今杭州)人，父为著名徊模校砰都旋霓罪妥食旋醒痒愧尉菏智违惑族袒遏雀斑彼土台凹峻肤妊梆甭蔼峪球酋糜续再枣志泅汪课思拴党痪腋棍汐因挽窍律匙罪裴含痊唐辜缎　　一、“莫以闲情伤定力”[3]———《焚琴记》、《自由花》中的婚恋反思陈小翠杂剧创作及其意义陈小翠杂剧创作及其意义　中国戏曲史上的女作家，有传奇、杂剧流传至今者不过十余人，其中绝大多数仅凭一二部剧作而留名，称得上多产的，惟刘清韵和陈小翠二人。陈小翠(1902-1968)，名璻，字翠娜、小翠，号翠侯、翠楼，别署翠吟楼主，