民国时期的河北戏曲

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1、民国时期的河北戏曲王学仲1911年辛亥革命，推翻了清王朝的统治，结束了中国之两千余年封建社会的历史。1912年元旦，中华民国成立。但不久革命的成果就被帝国主义支持下的封建军阀、封建官僚所窃取,人民并没有真正当家作主。中华民国有民无“国”,正如孙中山先生所说：“只有民国之年号，没有民国之事实”。为此，在其后的38年中——特别是“五四”运动之后，中国人民又开始了新一轮艰苦卓绝的反帝反封建革命——新民主主义革命。这一时期河北戏曲的发展基本上顺承清末“花部”繁兴之势而自然地衍变。但其衍变的环境,却比上一个时代优越得多。随

2、着清王朝的倒台，朝廷的“禁戏谕诏”已不再下发。而声势浩大的新文化运动,为戏曲艺术的生存与发展带来了“自由”、“宽松”的文化氛围。辛亥革命给中国资本主义发展的提供了条件，特别是第一次世界大战期间，由于欧美帝国主义忙于战争暂时放松了对中国的压迫，中国的民族工商业之发展达到了前所未有的规模和速度。城市数量的不断增多、规模的不断扩大，为戏曲的生产与消费开拓了广阔的市场。铁路、轮船等新式交通运输业的发展为戏曲班社的流动和戏曲艺术的传播提供了便利的条件。因而，自民国初年至抗日战争前夕的20多年中，河北各种地方戏曲的发展一直呈

3、兴旺升腾之像。河北梆子再造辉煌；评剧“5.1-9,,services,andmakethecitymoreattractive,strengtheningpublictransportinvestment,establishedasthebackboneoftheurbanrailtransitmulti-level,multi-functionalpublictransportsystem,thusprotectingtheregionalpositionandachieve明珠新出蚌一起平腔压倒男伶女乐”；昆

4、曲老树新花，名噪京沪，走出国门；京剧的普及范围日益扩大；喝喝腔、丝弦、老调、西调、山西梆子、四股弦等新老剧种也都步入了新的兴盛时期。而到了1937年“七七事变”后，随着日本帝国主义的全面入侵，河北成为侵略战争与反侵略战争的重要战场，烽火连年，民不聊生，从城市到农村，戏曲活动跌入低谷，有的剧种濒临灭绝。直到新中国成立后，河北戏曲艺术才得以全面复兴。一、河北梆子再造辉煌光绪初年，河北梆子勃然兴起，出现了剧种成熟后的第一个黄金时期。但到了光绪末年，却一度滑坡：京城阵地日渐萎缩，与京剧对垒，呈下风之势。然而，至民国初年，

5、则波澜又起，旗鼓重振，再度兴旺起来，步入了剧种史上的又一个黄金时期：直隶新派时期。兴旺的帷幕是由女演员登台揭开的。大约在19世纪90年代中期，活动于京津地区的一些不知名的班社中出现了女演员。到了1896年，河北梆子女演员在东北地区的活动已见诸记载：“光绪二十二年夏季，始有福顺坤班,在营口鬻艺”(《游艺画刊》二卷九期《三十年前关外坤伶漫谈》)。而到了20世纪初(即1900年前后),则已有大批女演员活跃于河北梆子的舞台上。“庚子后天津女伶盛行”(《优伶小传》)。“较早著名的有：小兰英、李飞英、贾翠英(以上人称‘三架鹰

6、’5.1-9,,services,andmakethecitymoreattractive,strengtheningpublictransportinvestment,establishedasthebackboneoftheurbanrailtransitmulti-level,multi-functionalpublictransportsystem,thusprotectingtheregionalpositionandachieve)姜桂喜、杨翠喜、小桃、金月梅、张凤仙、王克琴等。这些女演员在清末时主要

7、活动在天津、保定、唐山、营口、沈阳、哈尔滨、齐齐哈尔等城市和河北、山东、东北三省的广大农村”(中国戏曲志·河北卷)。此时期的女演员尚处于初露头角阶段。进入民国后,女演员的发展异常迅猛，以锐不可挡之势席卷北京剧坛，不仅冲击了京剧，也冲击了直隶老派和山陕派的领地。其影响由北京扩大到华北、东北、华东等省市。著名演员之多，演出地域之广，影响之大，都达到一个新的高峰。据1930年《戏剧月刊》二卷十一期《十年前北平市坤伶题名录》追记，民国初年在北京各剧场活动的女演员则达上百人。而流动在东北、华东及华北其它地区而未录其名的女演

8、员还有许多。北京剧坛，刘喜奎、鲜灵芝、刘菊仙、金玉兰、杜云红被誉为花旦“五霸”；而金钢钻、小香水、小荣福、张小仙则被称作青衣“四杰”。她们的活动及影响，当时报刊曾有如下报道:“民国三、四年间,女伶刘喜奎以梆子花旦献艺氍毹，声势显赫。座价之昂压倒老谭(鑫培)，更无论杨小楼、刘鸿声、梅兰芳矣……当时老谭以喜娘锋芒过盛，竟久久不愿出台，且语至好谓‘坤角不敌刘喜奎，男角不敌梅兰芳