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1、《音乐微观分析不可或缺的环节》——对乐逗划分方法的再补充论文作者：曹家韵工作单位：沈阳音乐学院作曲系完成日期：2005年10月24日于沈阳【内容提要】音乐的分析可分为客观、中观和微观三个不同的层次。其中，微观分析又是前两种分析的基础与出发点,在这一层次中,分析要涉及到许多种因素。乐思陈述中的不同形态与不同作用的停顿即：乐逗是许多因素中较为重要的,起着决定结构形式和不同量变的作用。对乐逗的分析，我们不能因为它太短小、太基础、太多变而忽视它或回避它，而要以严谨科学的态度与方法正确的分析它。本文试图在二十世纪新的作曲技法和新的音乐语言的影响下，在前人已经探索和总结了十
2、分丰富的经验和十分丰富的理论前提下，对乐逗及音乐微观结构的分析方法作了一点再补充。【关键词】：微观结构分析乐逗再补充音乐微观分析不可或缺的环节——对乐逗划分方法的再补充【内容提要】音乐的分析可分为客观、中观和微观三个不同的层次。其中，微观分析又是前两种分析的基础与出发点,在这一层次中,分析要涉及到许多种因素。乐思陈述中的不同形态与不同作用的停顿即：乐逗是许多因素中较为重要的,起着决定结构形式和不同量变的作用。对乐逗的分析，我们不能因为它太短小、太基础、太多变而忽视它或回避它，而要以严谨科学的态度与方法正确的分析它。本文试图在二十世纪新的作曲技法和新的音乐语言的影
3、响下，在前人已经探索和总结了十分丰富的经验和十分丰富的理论前提下，对乐逗及音乐微观结构的分析方法作了一点再补充。在对音乐作品进行分析的过程中,通常都遵循着微观分析、中观分析和宏观分析这三种程度的分析。虽然在实际的分析中,这三种程度及其相关的分析步骤与分析程度可能是经常重叠、交织、相互关联的,但仍不妨碍我们在分析中相对明确的观察范畴。在前述的三种程度的分析中,微观分析是一切分析的基础(可能不是最早的开始),因为它是音乐作品中诸多因素和表现手段中最具体、最直接的表现。虽然其中存在着一些不十分重要的、非决定作用的因素,这时而另人觉得十分简单;时而又另人觉得眼花缭乱,既
4、容易被人忽略，也容易流于繁琐。脱离了分析中最基本的出发点,会导致分析的结论的不准确、不完整、和缺乏说服力。而在微观分析这一层面上,对其中的乐逗造成的不同程度的停顿以及这些停顿对结构所产生的影响和作用也经常作为人们研究和探索的对象。然而，不同的理论家对乐逗的重视程度也不尽相同。如：美国著名理论家约翰·怀特1约翰·怀特《音乐分析》上海文艺出版社1982年第二版印刷,P17在其著作《音乐分析》一书中较为详尽的绘制了微观分析的图表。如下：在动机这一级中的节奏细节和声节奏节奏密度节奏同歌词的关系旋律的音程连结的对分离的进行应用音域旋律音高的轮廓终止密度歌词同旋律的关系和声
5、的细节协和性与不协和性和声终止对位或复调技术歌词同和声的关系管弦乐或配器的细节织体音响力度变化声部对音响的关系歌词同音响的关系从上面图表中可以看到,分析所涉及到的因素包括了节奏、旋律、和声、音响以及它们的各下属的分类的内容。但与乐逗式结构内部的次级结构有关联的东西并未提及。这不能不说是一种缺憾，或许约翰怀特认为这一问题并不重要，也许作者本人认为图表中的各种因素已经显示了微观结构，即乐逗的存在。在划分乐逗与乐逗在结构中所起到的作用方面这一问题上,人类同认识其它事物一样，也是由浅入深、由片面到全面、由诸多因素的孤立与静止的状况到相互关联的状况。只不过音乐是艺术中重要
6、的分类之一,是人们头脑中对客观事物能动的有时是创造性的反映。这使它逐渐的脱离了单纯的语言，转变为对各种语言的夸张与自然的模仿,并渗入了极为丰富的人类的感情与智慧,从而发展到当今五彩缤纷的局面。伴随这一发展过程中,作为音乐组织结构的重要因素(有时是唯一因素)的乐逗，也在作曲家的创作中逐渐丰富而多样化。与此相平行的分析理论也随之相互的得以发展。乐逗这一明确的概念并非从一开始就被广泛的使用并赋予其特定内涵的。早在十九世纪末，英国著名音乐理论家普劳特（EbenezerProut）就以音乐作品的节奏为切入点，并以语言为参照,阐明了在乐段范围内的不同的微观结构的划分情况。到
7、了二十世纪初，著名的音乐理论家、作曲家柏西·该丘斯（Poncy·Goetschius）在其《曲式学》一书中较为详细的说明了对音乐中各片段分离的方法：（1）于片段的结构处用休止符；（2）片段尾音的历时较长,使起停顿之感。（3）反复和模进足以造成明显的片段。前苏联的理论家们，如我们所熟知的斯波索宾、斯科列别科夫等人的著作中都有过与之相关的明确的、具体的分析论述,至今仍对我国的作曲技术理论有着较大的影响。如：斯波索宾曾在他的《曲式学》一书中明确指出：“在曲式的任何部分之间的划分因素都称为句逗2斯波索宾著上海文艺出版社1986年8月第2版绪论P2－P4。句逗的主要标志如
8、下：一、休止符；二、在较
