朦胧诗及其论争的反思

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1、朦胧诗及其论争的反思王爱松内容提要着眼于中国现当代文学史上“人的文学”与“人民的文学”的分流和分歧来看，朦胧诗的崛起堪称中国新诗史上的一次革命，一次类似于库恩所说的范式转型。朦胧诗及其论争的出现是必然的。但当时论争的双方囿于各自的诗学观念和美学趣味，并没有充分利用大的时代文化环境所提供的契机，对论争中牵涉到的诗与非诗的界限、诗的晦涩与含蓄的界限、诗的继承与发展的关系等关键性命题展开深入的思考。一locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassas

2、sination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame在1987年出版的一本小册子中，作者一开始便写道：“七十年代末、八十年代初，一个奇物诡谲的诗的精灵在我国诗坛上徘徊着……人们惊诧、兴奋、怀疑、激动、指责、赞许，各种各样的声音交织在一起。”①这话似乎模仿《共产党宣言》“一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲徘徊”②

3、，但用它来描述文学尚未失去轰动效应之前朦胧诗的存在状态及其处境，倒也并不特别夸张。“朦胧诗”的命名来自章明的一篇文章。在题为《令人气闷的“朦胧”》的文章里，章明提到了当时诗坛的一种创作现象，少数作者“大概是受了‘矫枉必须过正'和某些外国诗歌的影响，有意无意地把诗写得十分晦涩、怪僻，叫人读了几遍也得不到一个明确的印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”。作者并且说：“为了避免‘粗暴'的嫌疑，我对上述一类的诗不用别的形容词，只用‘朦胧'二字；这种诗体，也就姑且名之为‘朦胧体'吧。”③显然，章明是在否定的意义上来使

4、用“朦胧”二字的，但这种命名，又折射出作者面对这种多少有点陌生的诗歌创作现象而生的茫然中有愤怒、愤怒中有谨慎的复杂情绪。作者选择“朦胧”这个较为中性的词而不是含混、晦涩等更带贬义的词，显然同作者已经隐约地注意到了作为美学范畴的“朦胧”自身也有其朦胧性、甚至“可能有少数读者会欣赏这种诗体”有关。尽管迄今为止已发表过无数讨论、研究朦胧诗的文章，但朦胧诗的内涵和外延如何，似乎并没有得到有效的阐释和界定。在一本朦胧诗的选集中，编选者在谈到朦胧诗的内涵和入选标准时，也只是说颇费斟酌：“我们采用的标准，也似乎是我们或多数人对这类诗歌的

5、一种意会，只能感觉，不好说出。”④朦胧诗的这种朦胧特征，首先来自于作为一个关键词的“朦胧”同大多数文学名词一样，并不是一个自明的概念。就其语义来讲，这里“朦胧”的意义是建立在同含蓄、含混、复义、晦涩等相区别的基础之上的。但令人烦恼的是，在由语言符号所组成的意义链上，朦胧同含蓄、含混、复义、晦涩等概念既有区别，也有相互重叠的部分。这就使人们在谈论朦胧诗时，常常陷入各以意为之的状态，什么是朦胧和朦胧诗，朦胧和朦胧诗的标准如何，常成为只可意会、又似有若无的事。这里可以作为一条旁证的是，威廉?燕卜荪的SevenTypesofAmb

6、iguity，在中国的翻译中从来就没有统一过。有译《朦胧的七种类型》的，也有译《晦涩的七种类型》的，还有译《含混七型》、《多义七式》、《歧义七类》的⑤。这一方面当然反映出了翻译中关键词统一的困难，但另一方面也说明了同一语义场中，朦胧、含混、复义、晦涩等语言符号的意义具有自身的模糊、含混、朦胧之处。尽管我们可以借助英语的一些词汇来区分朦胧（ambiguity）、晦涩（ob-scurity）、多义（pluri-signation；multiplemeaning；polysemy），或者像赵毅衡那样通过改造《文心雕龙》“隐秀”篇

7、中的“复意”为“复义”来对应英语中的pluri-signation⑥，但仍不能解决文学研究中关键词与生俱来的那种意义的模糊、含混。这种关键词意义的模糊、含混，无疑增加了朦胧诗讨论和研究中的难度和混乱。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbay

8、onets,duetomissedfatal,whennightcame朦胧诗在大多数读者那里至今仍维持着一个模糊、朦胧的印象，更主要的是由于被归入朦胧诗创作旗帜之下的诗人的创作虽然有一些共同的特征，但具体到个人又互有差异。而作为一个流派的朦胧诗的朦胧，又是在不同的层面上以多种多样的形态反映出来的。韦勒