地方剧种的保护及发展对策

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1、地方剧种的保护及发展对策【摘要】随着社会的进步和人们审美需求的不断拓展,艺术门类更趋多元化。地方剧种这个受地域空间限制,辐射面相对窄小的艺术品种,受到了严峻的挑战。二十多年来,随着社会经济、文化的发展,戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的,一些剧种已经消亡,一些剧种濒临灭绝,大多数剧种境况欠佳,观众减少。在重视民族民间文化保护的新世纪,对于作为民族民间文化重要内容的戏曲剧种,我们必须高度重视,客观分析,认真研究,实行全面保护,重点扶持。【关键词】地方剧种保护发展中国是个戏曲大国,一代又一代人从戏曲艺术中汲取营养,戏曲有过的辉煌,让人难忘。在漫长的历史长

2、河中,中国戏曲的不断繁荣和发展,丰富了民族文化的艺术宝库。中国戏曲有丰厚的资源,自宋金时期形成迄今千余年,形态更迭不断,却一直兴盛不衰,在漫长的历史演进中更迭递嬗、新陈代谢,由民间而城市,由南曲北曲形成“四大声腔”,迄“花雅之争”而出现地方戏蓬勃的局面。作为一种积淀深厚的传统艺术,戏曲从古代走向当代,实现着新的历史变革和嬗变。随着社会经济、文化的发展,戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的,不少地方剧种已经消失或正在走向消失。传统戏曲艺术不但逐步退出城市文艺舞台,而且在农村的演出市场也日渐缩小。据研究统计,上世纪50年代时,中国戏曲剧种有368个,到80

3、年代初编纂《中国戏曲志》时为317个,2005年时剩267个,且这267个剧种中,有一半剧种为业余演出,有近60多个现有剧种没有音像资料保存。被誉为“浦江明珠”的沪剧,在沪剧演出比较兴旺时期,上海曾拥有20多个沪剧专业表演团体,苏南浙东沪剧团也有不少。但近年来,沪剧团体生存困难,大多陆续解散。福建是全国的戏剧大省,不仅历史悠久积淀深厚,而且剧种繁多特色鲜明,是我国优秀传统文化的重要组成部分。长期以来,福建在地方戏剧的保护和发展方面做了大量卓有成效的工作,保留了大量珍贵的剧种资料,并在艺术创作生产方面取得了丰硕的成果。然而,由于社会结构和社会环境的变化,以及剧

4、种本身存在形态的限制,目前,尚存的剧种为25个,能够正常演出的只有15个。因此,福建许多珍稀地方剧种面临着消失的危险。河南地方戏剧种之多、流传之盛、资源之丰富,居全国之冠;曾拥有各类剧种40多个,演出剧目400多个,常年演出剧团170多个。然而,由于种种原因,目前全省留存的剧种仅剩下20多个,有演出活动的剧团也仅剩13个,许多剧种濒临灭绝。这些剧种记录了中华民族独特的生活情感、道德情操、喜怒哀乐和地域特色,同时许多珍稀剧种都拥有堪称世间一绝的独门绝活。如四川川剧的变脸、山西蒲剧的翎子功、福建高甲戏中的丑角表演技巧、山西祁太秧歌唱句中大量的虚词和衬字等,都饱含

5、着中华民族的审美情趣。由以上种种迹象我们可以看出,保护戏曲剧种已刻不容缓。中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰指出,“保护戏曲文化遗产不只是一个口号、一种共识,更要落实在保护每一个具体的剧种上。”中国戏曲不仅历史悠久积淀深厚,而且剧种繁多特色鲜明,是我国优秀传统文化的重要组成部分。要制定中国戏曲剧种保护、发展战略,全面认清各艺术剧种的发展现状,以及其逐渐走向衰退的原因。首先,随着形势的发展,由计划经济转变为市场经济,把剧团推向市场,实际上变成了企业性质,实行自负盈亏。地方剧种的生存有一定的局限性,还有组织、领导等原因,使得剧团人员各奔东西,青黄不接,混口饭吃

6、而已,不可能考虑剧团的发展规划,人才的选拔,培训更谈不上,所以造成个地方的剧种濒临灭绝地步。演出团体与观众之间的天然联系逐渐削弱,加上外来文化的冲击,戏曲由大红大紫到归于平淡乃至有时门可罗雀,也属形势使然。剧种具有物质文化与非物质文化相互依存性,是借助群体组织亦即剧团进行活态保护,作为剧种载体的剧团一旦消亡,保护主体也就不复存在;目前许多地方的民族戏剧正在走着被民族歌舞综艺嫁接的异化道路,面临生存危机,抢救和保护已经刻不容缓。其次在于戏剧传统和戏剧特色的流失,很多戏剧没有得到很好的流传下来。在不久前召开的全国两会上,全国人大代表、著名豫剧表演艺术家虎美玲不无

7、忧虑地说:“现在青年演员很少了,地方剧种的演员已经普遍存在老龄化问题。很多地方剧团里演员的年龄都偏大,而青年演员又较少。这其中一个很重要的原因,就是现在能培养戏曲演员的相关学校和机构少了。”戏曲是形成于农耕时代的传统艺术,遭遇现代社会多元的娱乐文化挑战,在城市,很多人没有欣赏戏曲的习惯,而在农村,青壮年大多外出打工,没人学戏也没人看戏。生产方式和生活方式的深刻变化,以及由此带动的公众娱乐方式和审美趣味的变化,都是戏曲市场迅速萎缩的根本原因。再次,地方戏曲缺少观众,许多年轻人缺少多元的文化观,没有尊重艺术规律,把西方文化看成是世界性的,高雅的,把我们民族地方的

8、文化看成是庸俗的,低级的。当民间艺人的创造性被文人的

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