地方剧种的保护及发展对策

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1、地方剧种的保护及发展对策【摘要】随着社会的进步和人们审美需求的不断拓展,艺术门类更趋多元化。地方剧种这个受地域空间限制,辐射面相对窄小的艺术品种,受到了严峻的挑战。二十多年来，随着社会经济、文化的发展，戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的，一些剧种已经消亡，一些剧种濒临灭绝，大多数剧种境况欠佳，观众减少。在重视民族民间文化保护的新世纪，对于作为民族民间文化重要内容的戏曲剧种，我们必须高度重视,客观分析,认真研究，实行全面保护,重点扶持。【关键词】地方剧种保护发展中国是个戏曲大国，一代又一代人从戏曲艺术中汲取营养，戏曲有过的辉煌，让人难忘。在漫长的历史长

2、河中，中国戏曲的不断繁荣和发展，丰富了民族文化的艺术宝库。中国戏曲有丰厚的资源，自宋金时期形成迄今千余年，形态更迭不断，却一直兴盛不衰，在漫长的历史演进中更迭递嬗、新陈代谢，由民间而城市，由南曲北曲形成“四大声腔”，迄“花雅之争”而出现地方戏蓬勃的局面。作为一种积淀深厚的传统艺术，戏曲从古代走向当代，实现着新的历史变革和嬗变。随着社会经济、文化的发展，戏曲所受到的冲击、发生的变革也是前所未有的，不少地方剧种已经消失或正在走向消失。传统戏曲艺术不但逐步退出城市文艺舞台，而且在农村的演出市场也日渐缩小。据研究统计，上世纪５０年代时，中国戏曲剧种有３６８个，到８０

3、年代初编纂《中国戏曲志》时为３１７个，２００５年时剩２６７个，且这２６７个剧种中，有一半剧种为业余演出，有近６０多个现有剧种没有音像资料保存。被誉为“浦江明珠”的沪剧，在沪剧演出比较兴旺时期，上海曾拥有２０多个沪剧专业表演团体，苏南浙东沪剧团也有不少。但近年来，沪剧团体生存困难，大多陆续解散。福建是全国的戏剧大省，不仅历史悠久积淀深厚，而且剧种繁多特色鲜明，是我国优秀传统文化的重要组成部分。长期以来，福建在地方戏剧的保护和发展方面做了大量卓有成效的工作，保留了大量珍贵的剧种资料，并在艺术创作生产方面取得了丰硕的成果。然而，由于社会结构和社会环境的变化，以及剧

4、种本身存在形态的限制，目前，尚存的剧种为２５个，能够正常演出的只有１５个。因此，福建许多珍稀地方剧种面临着消失的危险。河南地方戏剧种之多、流传之盛、资源之丰富，居全国之冠；曾拥有各类剧种40多个，演出剧目400多个，常年演出剧团170多个。然而，由于种种原因，目前全省留存的剧种仅剩下20多个，有演出活动的剧团也仅剩13个，许多剧种濒临灭绝。这些剧种记录了中华民族独特的生活情感、道德情操、喜怒哀乐和地域特色，同时许多珍稀剧种都拥有堪称世间一绝的独门绝活。如四川川剧的变脸、山西蒲剧的翎子功、福建高甲戏中的丑角表演技巧、山西祁太秧歌唱句中大量的虚词和衬字等，都饱含

5、着中华民族的审美情趣。由以上种种迹象我们可以看出，保护戏曲剧种已刻不容缓。中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰指出，“保护戏曲文化遗产不只是一个口号、一种共识，更要落实在保护每一个具体的剧种上。”中国戏曲不仅历史悠久积淀深厚，而且剧种繁多特色鲜明，是我国优秀传统文化的重要组成部分。要制定中国戏曲剧种保护、发展战略，全面认清各艺术剧种的发展现状，以及其逐渐走向衰退的原因。首先，随着形势的发展，由计划经济转变为市场经济，把剧团推向市场，实际上变成了企业性质，实行自负盈亏。地方剧种的生存有一定的局限性，还有组织、领导等原因，使得剧团人员各奔东西，青黄不接，混口饭吃

6、而已，不可能考虑剧团的发展规划，人才的选拔，培训更谈不上，所以造成个地方的剧种濒临灭绝地步。演出团体与观众之间的天然联系逐渐削弱，加上外来文化的冲击，戏曲由大红大紫到归于平淡乃至有时门可罗雀，也属形势使然。剧种具有物质文化与非物质文化相互依存性,是借助群体组织亦即剧团进行活态保护,作为剧种载体的剧团一旦消亡,保护主体也就不复存在;目前许多地方的民族戏剧正在走着被民族歌舞综艺嫁接的异化道路,面临生存危机,抢救和保护已经刻不容缓。其次在于戏剧传统和戏剧特色的流失，很多戏剧没有得到很好的流传下来。在不久前召开的全国两会上，全国人大代表、著名豫剧表演艺术家虎美玲不无

7、忧虑地说：“现在青年演员很少了，地方剧种的演员已经普遍存在老龄化问题。很多地方剧团里演员的年龄都偏大，而青年演员又较少。这其中一个很重要的原因，就是现在能培养戏曲演员的相关学校和机构少了。”戏曲是形成于农耕时代的传统艺术，遭遇现代社会多元的娱乐文化挑战，在城市，很多人没有欣赏戏曲的习惯，而在农村，青壮年大多外出打工，没人学戏也没人看戏。生产方式和生活方式的深刻变化，以及由此带动的公众娱乐方式和审美趣味的变化，都是戏曲市场迅速萎缩的根本原因。再次，地方戏曲缺少观众，许多年轻人缺少多元的文化观，没有尊重艺术规律，把西方文化看成是世界性的，高雅的，把我们民族地方的

8、文化看成是庸俗的，低级的。当民间艺人的创造性被文人的