地方剧种趋同化现象下的越剧保护和发展

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1、地方剧种趋同化现象下的越剧保护和发展摘要：新时期，越剧与地方剧种一样呈现出趋同化走向。每个剧种都有自成一体的音乐、剧目、表演三大系统，回顾越剧三大系统的发展历史，找出个性发挥特色，是解决剧种趋同问题，保护和发展自身的一个途径。　　关键词：地方剧种趋同越剧三大系统特色保护和发展　　　　社会发展的现代化进程非常迅速，传统戏曲追随时代发展从上世纪90年代开始进入了全面革新的时期。然而就在这种革新中，戏曲却面临巨大的剧种危机，其表现就是剧种消亡。据相关统计显示，上世纪50年代初，全国尚有368个剧种，到现在却只有26

2、0个左右的剧种还保留剧团，不定时地进行一些演出，其他剧种只留下一个名目。几十年间，消亡了100多个剧种，触目惊心。这种消亡有数据记存，是看得见的，是为显性。另外一种消亡是为隐性，主要表现为剧种在追求时尚化的同时逐渐趋向一体化，剧种个性淡化，剧种面目开始模糊不清。尽管这些剧种的剧团还在甚至很多，尽管演出市场也还算繁荣，然而这种存在和演出已很难让人们有亲近感。主要原因就是地方剧种的剧目系统、表演系统、语言系统严重趋同，甚至作为剧种灵魂的音乐系统也逐渐抛弃个性，追求大同。这种隐性消亡比之显性消亡速度虽慢，后果却更为

3、严重。剧种个性的迅速消失已不是一两个剧种的问题，而是现存剧种的普遍现象。历来走在戏曲创新前列的越剧亦难脱逃趋同的命运。近年来，越剧进行了一些列的改革与创新，主流越剧一方面在戏路和剧本取材上得到了拓宽，在历史文化的挖掘上狠下功夫，另一方面逐渐脱离草根性，离普通民众越来越远。越剧的领军人茅威涛近几年来的力作，虽然在人性、历史、文化等方面做足文章，符合“戏”、“剧”的需要，然而满台话剧化，早抛弃了“越”的本质，甚至是戏曲本体。茅威涛是国家非物质文化遗产保护项目——越剧的传承人物，其作品基本代表了现今越剧的基本走向，

4、然而作为传承人的新创剧目都难以单纯地以“越”概之，越剧的现状何其尴尬，越剧的保护与传承可见艰难。越剧趋同与其他剧种的原因，一是缘于总体的戏曲环境的变化，二是短短百年历史的越剧比起其他地方剧种更容易接纳外来形式，进行所谓“创新”，而淡化个性，逐渐歌舞化、话剧化。在这种地方剧种同质化的大趋势下，越剧的保护和发展的研究尤为重要。　　近年来剧种个性的被同化现象也被戏曲专家们深切的关注，各类的戏曲研讨会，专家们从音乐、剧本、表演、导演、舞台美术等方面对地方剧种的趋同现象进行了相对深入的讨论。任何一个剧种都会因其所在区域

5、的地方语言、文化传统、审美欣赏习惯、情感表达方式等因素而形成有别于其他剧种的音乐、剧目、表演三大系统。所以在地方剧种趋同化的情势下，单纯地讨论继承与创新的关系不是解决的办法。越剧应该回头考察自己音乐、剧目、表演三大系统的发展过程，珍惜已有的积淀，守住三大系统的传统，发挥特色，这样才能很好地发展。　　　　一、音乐系统　　　　剧种声腔语汇相对封闭却又独具特色，其音乐风格的形成不是一蹴而就的，而是融合凝聚无数艺人、文人的心血结合地方语言声调，经过长期的实践才得以形成的。越剧音乐是板式变化体，曲调缠绵抒情、纤巧细腻、

6、典雅委婉又颇具说唱意味。这种雅俗兼具的风格也是经过几代越剧艺人不断探索、革新才形成的，我们不妨回顾一下越剧音乐成熟定型的过程。　　（一）初萌阶段——落地唱书　　这一阶段以嵊县（现为嵊州）西乡一带流行的佛曲【宣调卷】为主，糅合了民歌小调【牧牛调】、【莲子行】等曲调创造了【四工合】、【哀哀调】、【呤吓调】等，演唱时用绰板自敲伴奏，演唱语言为嵊县地方语言。　　（二）小歌班登台演出　　此阶段的音乐吸收了鹦歌班和绍兴大班的营养，音乐系统也开始变化，有了锣鼓和曲牌，乐师们又吸收【柳青娘】、【小开门】、【哭皇天】等民间曲调

7、，形成后来的慢板、中板、快板，初步形成板腔体系，进入【丝弦正调】时期。乐队由“三件头”——鼓板、板胡、斗子组成，演出语言由嵊县土话逐渐向嵊县官话转变。　　（三）越剧发展期　　1925—1928年间施银花等艺人在琴师的帮助下新创适合女宫的【四工调】，走出女子声腔第一步，给观众以音乐上的新鲜感。　　（四）越剧成熟期　　1943年袁雪芬创【尺调腔】，1945年范瑞娟创【弦下调】。两者都吸收了京剧音乐的养分，此时期乐曲伴奏增加了琵琶、箫及部分西洋乐器。至此，越剧的调腔趋向成熟丰富，板式也较前完整。不同流派也初步形成。

8、　　（五）越剧黄金期　　越剧音乐实行定腔行谱；新创【嚣板】板式，形成越剧伴唱，建立男女声基本调，越剧各流派唱腔正式形成。　　以上这五个阶段中的前三个是越剧声腔母语不断充实、认同的过程，后两个是越剧声腔成熟飞跃的阶段。越剧是长于唱腔而弱于表演的剧种，所以越剧音乐的创新对于越剧个性的发展来说是至关重要的。从以上五个阶段中我们不难看出越剧音乐是不断吸取其他剧种元素、不断创新才得以成熟定型的。然而不管如何革