图像思想论文：图像的思想

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1、图像思想论文：图像的思想今天的我们，处于一个全球化的信息时代，亦是个图像泛滥的时代。从图像到绘画语言其间蕴含着丰富的精神内涵。图像转化的手法之一--油画，这一绘画语言形式，并就油画在中国扎根后所呈现的独特艺术魅力略作表述。油画是西方的主要画种，作为一件舶来品来到中国，是在中国尚处于封建落后、闭关自守之时。此时，西方美术已经走过它的辉煌，逐渐走进画家主观的精神世界。在西方，以徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文樑等为代表的中国画家们选择不同的流派主张和创作方法，潜心学画。回国后，他们兴办各自的艺术院校，形成不同的教育观念、创作道路和学派的历

2、史根源。到十九世纪五十年代至六十年代中期，中国的油画发展迎来了初步的辉煌，一大批青年画家赴苏联学习现实主义绘画艺术，同时，在北京举办以马科西莫为首的专家油画训练班，培养出一些杰出的油画家：全山石、罗工柳、王式廓、侯益民等，创作出许多优秀作品。在接下来的十年动乱时代，艺术成为政治的附庸。缺乏艺术语言，杜绝了个性的发展，画面一律以"高、大、全"的形式表现，这在中国的艺术发展史上是一个悲哀的时代。当不幸结束，迎来春风之时，画家们更多的是表现对过去时代的反思、解脱和对新生活的憧憬。到了八十年代，中国油画的春天近在咫尺。当国门打开，蜂拥而至

3、的是西方良莠不齐的各种艺术思潮，冲击着我们被尘封的视角。在学习西方油画的过程中，画家们学习了油画的各种技法和表现手法，但很多作品中却强烈地流露出带有东方色彩的中国情结。在东西方文化交流与融合的过程中，油画在创作中逐渐体现出中国画写意的特点。有着不同的生活体验和审美感受的艺术家们，他们所身处的生活环境、历史背景、文化底蕴等等都影响了艺术创作表现形式，因此，才有了东西方艺术表现的不同。中国画的写意性，在我眼里的中国情结，在油画作品中主要体现在：不舍弃油画特质，轻形似而重神似与气韵，画面生动，能带给人们难以言表的审美享受。中国油画家在创

4、作中有的跳离完全写实的手法，注重情景的交融，强调诗意的韵味，这样震撼人心的艺术表现在很多画家的作品中都能体现，如罗工柳的《雾中日如月》、张钦诺的《新月当空》、苏天赐的《春》、欧洋的《韵》，无不以蕴藉含蓄的美感沁人心脾。画家吴冠中尤其可称为融中西方艺术为一体的丹青妙手，他的《春雪》、《桥之美》、《水乡》无不具有独特的视角、别致的线条和曼妙的色彩，洗炼如烟，耐人寻思。著名画家吴冠中曾言："即使是无题也并非无思想，知识意味深远的诗境难以用简单的一个题目来概括而已。绘画作品的无题当更易理解，形象之美往往非语言所能代替，何必一定要用语言来干

5、扰无言之美呢？"苏天赐的作品《水边幽篁》，可以说是水墨画的再现，但又赋予了油画一种新的形式：作品空灵，用笔大胆而又有分寸，笔笔见力道，色彩雅而不俗，淡而不薄。水面静而悠远，静谧之感不触即生；画面中空白恰当，使无画处皆成妙境。油画中的中国情结，在早期画家常玉、关良、林风眠等作品中均有体现。画面对明暗光彩的表现甚微，而注重对形体的提炼，以中国传统绘画的写意手法渗合西方现代绘画的技法，将线色交融，轻松自如，画面大多单纯明快，物在似与不似之间，舍却矫揉造作的痕迹，却有一种稚拙的雅趣。这样的情结在当代画家作品中亦不乏体现。我欣赏的风景画家张

6、冬峰，其作品内容皆选自家乡的村舍、树木、水塘这些平淡的自然景象，而非名山大川。画家运用自己独特的绘画语言，勾勒出一幅幅轻松自然、不加雕饰的田园风景画。他的风景画《宏村，早》、《今天多云》、《蔗乡小道》，无论是形式、技法、还是精神、感觉上，都渗透着中国传统文化的精神和美学趣味，但又不以牺牲油画特质为换取民族风格为代价。他将西方风景画与中国山水两相融合得如此的天衣无缝，从而演化出一种饱含浓郁中国风情的风景图像。因而，他创造的"张家景致"，亦被认为是地道的中国式油画。又如，在2008·中国百家金陵油画展中，韩方春的风景画：《寂》，画面构

7、图平稳而新奇，色彩协调且淡雅。画家运用了中国式的抒情写意手法，虚无地描绘出一缕孤烟，营造出浪漫而宁静的氛围，给人留有遐想的空间。展中人物画《2008·回家》，画家章文浩亦采取了轻松写意的描绘手法，画中洋溢着农民工准备回家过年时幸福祥和的浓郁气息。画面色彩淡雅明快，透露出画家深厚的造型功底和色彩驾驭能力，体现出融中西绘画于一体的风格。这位充满才情的画家，他的大写意般的绘画语言情由心生，尽情挥洒，痛快淋漓，将中国传统的写意精神很好地融入油画之中。油画传入中国，尤其是纳入学府文化的格局后，一直存在着三种发展理想：一种是西化论，第二种是中

8、西调和，第三种是中西分道。其中后两种都不同程度地与建立风格有关。而有着民族气派、民族风格的中国油画，必然有着特定的中国情结：或挥毫即就，或泼彩如洒，或如云似烟。作画者唯有态度认真平等，充满对人性的尊重，方能使画中生灵浅吟低唱，静述各自往事，与观者之