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《世纪之交中国文学影像化叙事的双向表征》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。
1、2007年8月理论学刊Aug.2007第8期总第162期TheoryJournalNo.8Ser.No.162世纪之交中国文学影像化叙事的双向表征梁振华(北京师范大学文学院,北京100875)摘要在媒介变迁的历史语境下,影视对上世纪90年代以来中国文学的整体风貌和存在形态构成了强大冲击。影像化叙事,作为世纪之交中国文学影像化生存最显著的文本表现形态,呈现出双重价值趋向和文化表征:一是通过借鉴影像思维,促进传统文学文
2、体形式之革新;二是对影像符号资本与市场逻辑的趋附,导致小说文体的蚀伤或者异化。关键词世纪之交;中国文学;影像化叙事;革新;异化中图分类号I206.7文献标识码A文章编号1002-3909(2007)08-0119-05地剖析文学/小说创作的影像化生存图景以及影像一化叙事倾向,也敞开了进一步理解时代文化语境下在许多文化学者看来,世纪之交中国文学/小说文学与影视之间互动关联的可能。有目共睹的是,与影视艺术之间的抗衡,直接体现为精英品位与世在世纪转折时期波涛汹涌的电子文化浪潮中,随着俗格调、深度模式与平面效应、灵智追求与感
3、官消遣动态的影像不断取代静态的文字和影视持续吞噬文的二元对立。应当说,这种单向度的道德主义评判,学的生存空间,文字文化/文学绵延数千年的黄金主要还是基于传统的精英文化立场。另一种观点则年代已一去不复返。在以影视为代表的电子媒介普遍认为:影视时代的到来,在更大程度上是消费的挤压下,文学正走向衰亡就文化生产的空文化催生的结果,其本身也与后工业化社会的发间领域而言,它已经不再是一种占支配地位的表展进程同步。毋庸置疑,体现了现代工业文明而又征手段;就人类的精神需要而言,在它的乌托邦纳入市场经济体系的电影与电视,正是消费文化时激情被自我解构以
4、后,它已经不再构成叙事的主要代文化商品的杰出代言,从消费社会和消费文化方面。所以,我们看到了,20世纪30年代以来文的视角出发,当代文艺的某些审美特质的确可以得学大师的寥若晨星,文学受众向电影、报纸、电视、网到有效的观照和阐释。但是,这并不足以涵括影视络的大规模转移,精英文学向大众文学及其所代表艺术与传统文学强弱态势分明的根源。一方面,就的市场经济原则的投降,这些事实正是已经沦为废[1]当下的文化情境而言,如果文学对我们来说依然墟的文学的症候。从创作主体的角度看,世纪停留于一个含混的整体性概念的话,那么,由于大量之交越来越多的中国小说作家显现
5、出了对影像文化通俗文学、畅销文学作品的策划和投产,文学显现出的热情,他们开始大规模、集群化地介入影视创作,来的旺盛市场活力和显著消费特征并不见得逊色于甚至在小说创作过程中潜移默化地接受了影像艺术影视;另一方面,商业主义和消费主义话语固然对文的影响、展露出影像化叙事的冲动。从文本的角度学艺术的传统形态构成了挑战,但它所带来的也并看,一方面,影像化叙事对现代文学尤其是小说的叙非全都是负面影响,至少,它提供了新的感知世界的事风格和文体特征造成了深刻影响,大量文学文本方式、新的价值理念和审美取向,也创造了新的文化体现的现代性就渗透着鲜明的电影化想象,如蒙太传播和接
6、受的形态。所以说,关于影视与文学的强奇观念、空间造型思维等;另一方面,为了远离影视弱分野,有相当一部分阐释是失之偏颇的。要从客文化的阴影,许多标榜精英化、高雅化的文观的立场对这一问题进行深层探究,媒介自身演变学文本刻意排斥影视所擅长的再现手段,以挑战文的历史轨迹是一个尤其重要的视角。学常规的语言革命、叙事革命来彰显文学的珍稀价从媒介自身变迁的视角出发,有助于更为深入值和写作者的先锋姿态。从受众反应和影响力的角119度看,文学在大众心目中的地位迅速下滑,文学作品有整体与局部新的相互关系的镜头的动态结构、角的读者群大量流失,而具有世俗震撼力的影视,
7、则毫度和透视、叙事的急剧转换这一视像原则已稳固无争议地占据了审美文化领域里的主流地位。地进入现代文学的结构中,现代小说愈加关注造型视听取代阅读、音像取代文字、影视取代书性、细节、手势和角度,我们时常见到在时间上彼籍俨然已经成为当代大众审美文化的发展方此相距甚远的场面发生复杂的蒙太奇转换和叠向。随着媒介载体话语地位的降低和影响力的削化,见到各种不同的、截然相反的叙事层次富于表[2](P439)弱,文学由核心退居边缘已成为不容回避的事现力地交织在一起。不难想象,当这些典型实。在这样的文化语境下,我们有必要认识到,世纪的影像叙事手段被使用
8、到小说写作中时,小说的文之交中国小说所呈现的难以抑制的影像化冲
