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1、第28卷第1期2007年2月中国戏曲学院学报JournalofCollegeofChineseTraditionalOperaVol.28,No.1February,200720世纪冯梦龙戏曲研究综述徐 震摘 要:冯梦龙是中国文学史和戏曲史上较有成就和影响的一位大家。本文梳理了20世纪冯梦龙戏曲研究历史的三个阶段,集中了八个重点问题,具体介绍了各家的主要学术观点;描述了冯梦龙戏曲研究史“三高二低”的基本现象,反思了研究中存在的两个主要问题。关键词: 古代戏曲 冯梦龙 戏曲研究徐震:中央戏剧学院戏文系200
2、4级博士生,主要从事戏剧美学研究。① 邓绍基、史铁良主编的《20世纪中国文学研究———明代文学研究》(北京出版社2001年)和聂付生的《冯梦龙研究》(学林出版社2002年)等,都认为鲁迅先生开20世纪冯梦龙研究之先河。此从小说研究角度立论是对的,但不能由此覆盖冯梦龙的戏曲研究。 冯梦龙是晚明戏曲史上较有成就和影响的一位locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1of
3、whichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame大家。晚明及清代曲家对他都较为关注,品评其等第,总结其风格,但都只言片语,点到为止,如明吕天成《曲品》将其列为“上下品”,祁彪佳《远山堂曲品》列《双雄记》入“能品”,清高弈《传奇品》说其作品如“芙蓉映水,意态幽闲”。真正用现代学术研究的方法,是进入20世纪方才开始的。本文试图对20世纪冯梦龙戏曲研
4、究作出总体性把握,为以后进一步深入研究构筑一个学术平台。 一、冯梦龙戏曲研究历史的简要进程 20世纪最早研究冯梦龙戏曲的是吴梅。一般认为冯梦龙研究的奠基者是鲁迅①,其实不然。1916年吴梅在《顾曲麈谈》中迈出了冯梦龙研究的第一步。他首先肯定了其戏曲改编的成就:“每曲又细定板式,煞费苦心,其书故可传也。”对冯氏的创作评价更高:“其自著之曲,只有二种,一曰《双雄记》,一曰《万事足》。⋯⋯曲白工妙,案头场上,两擅其美,直在同时陆无从、袁箨庵之上,惜世之见之者少矣。”[1]1922年王季烈在《 庐曲谈·余论》
5、论及冯氏戏曲:“《西楼记》⋯⋯《错梦》或云系冯梦龙所补。曾取古今传奇汇集而删改之,且更易名目刊行,名曰《墨憨斋定本》。‘一人永占’,元玉所著之传奇,以此四种为最著名,但今所见者,皆墨憨斋定本。”[2]同年locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),wh
6、ogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame许之衡《曲律易知》亦肯定其改编汤显祖四梦之功:“冯改本并易名《风流梦》,今剧场所歌《拾画》、《叫画》诸折,即冯所改本也”,为“四家”之一。[3]1923年鲁迅先生才在《中国小说史略》中介绍冯梦龙时兼及戏曲:“然擅词曲,有《双雄记传奇》,又刻《墨憨斋传奇定本十种》,颇为当时所称,其中之《万事足》《风流梦》《新灌园》皆己作”。1926年董康在《书舶庸谭》十介绍:“龙子犹有《改定传奇》十一种,又《太霞新奏》若干卷,中附
7、图甚精。”[4]1930年,日本学者青木正儿在《中国近世戏曲史》第一次较为全面地研究了他的戏曲作品。他从创作的角度肯定冯氏“亦当时之一名手也”,并肯定了他改编的成绩:“沈、吕两人之作甚多,今殆均不传。冯梦龙多改定他人之作,至今皆传之。”随着新文学运动的逐步展开和深入,湮没了几百年的冯梦龙引起了学术界的重视。1932年容肇祖发表于《岭南学报》的《明冯梦龙的生平及其著述》和《明冯梦龙的生平及其著述续考》是最为重要的两篇文章,首次对冯梦龙及其著述作了比较系统的研究。文章详细考订了冯梦龙的生卒年份、籍贯、主要作品
8、集出版时间,列出了较为详细的作品篇章目录,使人们开始对冯氏的作品的全貌有了较系统的了locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,due
