百首古琴曲题解 古琴曲内容介绍 之三

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2、大领土之后，需要征集大量农民到边疆驻守，这被叫作"征戍"。唐代诗人王维据此创作了《送元二使安西(今新疆库车附近)》一诗："渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。"曾用在当时大曲中。由于当时演唱将其中某些诗句反复咏唱三遍，故名《阳关三叠》，因诗中有"渭城"(今陕西咸阳市东北)以及"阳关"(今甘肃敦煌西南，玉门关南)等地名，所以又称作《渭城曲》、《阳关曲》。这首歌曲在唐代非常流行，这不仅由于短短四句诗句饱含着极其深沉的惜别情绪，也因为曲调情意绵绵、真切动人，诗词与音乐珠联璧合，交相辉映。唐代诗人曾用许多美妙的诗句来形容它

3、，比如"不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声"(张祜)；"红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关"(李商隐)；"最忆阳关唱，珍珠一串歌"(白居易)；"旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭城"(刘禹锡).这些诗人的生活年代距王维已有一个世纪左右，可见这支歌在唐朝流行的盛况。大约到了宋代，《阳关》的曲谱便已失传。宋代文学家苏轼曾指出："旧传《阳关》三叠，然今歌者每句再叠而已。"歌曲结构已有所不同。苏轼又说他在密州(今山东诸城)曾见一古本《阳关》，则是"每句皆再唱而第一句不叠"。他认为这一点是符合唐代《阳关曲》本来面目的。92《平沙落雁》明代此曲称《雁落平沙》。关于它的

4、作者，有多种说法。如唐代陈子昂、宋代毛敏仲、田芝翁，明代朱权等。最早刊载于明末的《古音正宗》琴谱(1634年)。此曲主题思想和《秋鸿》有相似之处。《天闻阁琴谱》的解题之中说："盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。"接着分析了乐曲的表现："通体节奏凡三起落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。"这段文字指乐曲的第一、二两段，作为"初弹"奏出全曲序幕。"其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息身斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三、五成群，飞鸣宿食，得所适情。子母随而雌雄让

5、，亦能品焉。"这里把乐曲的主体部分，分为三个层次："欲落"指地三、四段；"将落"指第五段；"既落"指末段。《鸣盛阁琴谱》称赞它的意境是"静境中之闹境，闹境中之静境"，"既而江天暮霭，群动俱息，似闻雁奴踯躅而已"。历代琴家有的根据标题和音乐所摹写的诗意境界，来理解它的情节变化；有的则进一步从景物所引起的秋意寥落、游子思乡或翱翔自如、与世无争等方面来理解它。正如宋人刘改之在同名诗作中所写："江南江北八九月，葭芦伐尽洲渚阙。欲下未下风悠扬，影落寒潭三两行。天涯是处有菰米，如何偏爱来潇湘。"《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，

6、有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。93《渔樵问答》最早见于《杏庄太音续谱》。解题中说："古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付之渔樵一话而已。"乐曲以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。曲调飘逸而潇洒，描绘出渔、樵在青山绿水之间悠然自得的神态表情。全曲共十段。如《琴学初津》中所说一样："《渔樵问答》曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之唉乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。"曲操古淡，韵调清高。喜渔樵，乐江山，友鱼

7、虾麋鹿，对明月清风，物我两忘。然微妙岂于贪徇嗜利辈能知乎?数治乱，论兴亡，千载得失是非，尽付于渔樵谈笑之中矣。94《醉渔唱晚》明、清传谱中原有《醉渔唱晚》一曲，有着不同的解题：有说是唐代诗人皮日休和陆龟蒙所作；有说是据张仲宗的词而作；还有说"与《渔歌》音同而调异"，并说"实有笑傲烟云，醉乡酣美之意"等等。明刊本《西麓堂琴统》(1549)所载之解题："陆鲁望与皮裘美泛舟松江，见渔夫醉歌遂写次曲。西塞山前，桃花流水，其兴致恐不相上下也。"明刊本《太音补遗》(1557)所载之解题："次曲盖本张仲宗词云：'明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市

8、闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼。'"清刊本《诚一堂琴谱》(1705)后记中说："奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。"目前流行的此曲，据说传自张孔山。音乐利用切分节