李明为陈良才画册作序

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1、李明为陈良才画册作序山水画艺委会讯近日，中国人民大学国学艺术丛书《陈良才》作品集出版，河南省美协副主席、山水画艺委会主任李明为其作序。陈良才作品集序陈良才先生是我省著名的美术教育家、国画家，一生从事美术教育和美术创作，不仅为我省培养了大批优秀的美术人才，而且还为我们留下了众多的美术作品。在先生逝世3周年之际，谨以此文表达对先生的缅怀之情。陈良才先生(1937-2007)，河南大学美术学院教授，中国美术家协会会员，广东省梅州人。1956年考取湖北美术学院附中，1964年毕业于湖北美术学院。在校师从著名画家张肇铭、张振铎，也得到过关山月、

2、杨之光、汤文选先生的指点传授，主攻写意人物画，旁及山水、花鸟画，涉猎广泛，成就卓著。陈良才先生是广东客家人，湖北美术学院毕业后分配到河南新乡。先生一踏上中原大地，就对这一块热土产生了深深的热爱和眷恋之情。他常说："我是认他乡作故乡，河南是我的第二故乡，我的根在中原。"在教学的同时，他不忘创作，经常深入基层采风写生，创作了许多表现河南风土人情的作品。上世纪60年代，陈良才先生曾与穆青、刘继卣等一批来自全国各地的新闻和艺术界人士深入兰考体验生活，创作了多幅反映焦裕禄同志先进事迹的优秀作品。改革开放后，陈良才先生调到河南大学美术系从事教学和

3、创作工作，此时正值年富力强，良好的教学和创作环境使他焕发出极大的创作热情，并且开始潜心钻研大写意山水画和花鸟画，皆取得了较大突破。在长期的教学实践当中，他既能广学博采，笔耕不辍，同时还能够深入生活，足迹遍及大江南北，在继承传统和不断创新的过程中，逐渐形成了极具个性的绘画风格。那一创作阶段应该是先生创作生涯中巅峰时期的开始，笔墨酣畅、淋漓、质朴、浑厚，给人一种大朴不雕，归于自然的艺术美感。1984年，当时的中国美术馆馆长刘岘来到河南大学征集美术馆藏品时，对陈良才先生的《清漓渔舟》和《黄山图》两幅山水作品给予了"功底深、有新意、很大气"的

4、评价，这两幅画遂被中国美术馆收藏。那一时期前后，先生还有《万山深处一孤舟》、《硕果累累》、《源远流长》、《盛世江山国泰民安》等作品被中国画研究院、毛主席纪念堂、人民大会堂、国家博物馆等国家重要机构收藏。陈良才先生的人物画受蒋兆和、汤文选、方增先、黄胄等大家的影响，在传统与生活之间，一开始就把从生活入手放在第一位，终生不渝。他深入生活，以速写的手段积累素材、感受生活，再根据创作的需要有取舍地学习、吸收传统，从而完善了提炼生活的写生技能。古人概括生活的写实能力，描绘物象的精到和捕捉情节神态的惟妙惟肖，写实与写意的统一，在陈良才先生的作品中

5、都有准确的继承和微妙的体现，展现给观者的感受为实中见写和粗中见精。陈良才先生主张笔墨要服从于写实的造型，即笔墨服从于表达对象的形神，好作品应该笔简意赅、形神兼备。他在继承写意传统中重视造型与笔墨的统一，在发挥笔墨传神效能的同时讲究造型的基础作用。他的粗中见精明显不同于近现代的水墨写实人物画，而善于靠奔放泼辣、无法而法的笔墨和生动的造型表现独特的感受，创造情境交融的氛围。他的实中见写也有别于古代的大笔写意画，而是把准确精致与放笔挥洒结合起来，做到形似神足而又气韵生动。《谈心---焦裕禄和老贫农》是他的人物画代表作之一，整幅作品构图饱满、

6、人物的造型准确生动。焦裕禄和老农促膝深谈、谋划战胜风沙、盐碱、水涝、蝗灾的办法，探讨改变兰考穷貌的策略。当年的《人民日报》、《长江日报》、《河南日报》等报刊都有发表，受到社会各界的关注与好评。时年不到30岁的陈良才先生迎来了他艺术创作的第一个高峰期。上世纪70年代中期，为了拓展画路，陈良才先生开始关注山水画。他从李可染、陆俨少、傅抱石、石鲁等大家入手，上溯宋元各家，以自己大量的写生为基础，开始了山水画的探索之路。陈良才先生认为一幅好的山水画应该"气象高华，笔墨多变，韵味融和"，他30多年的山水画创作追求正是对这三方面要求的具体注释。陈

7、良才先生的山水画笔墨灵秀，气韵通达，无矫揉造作之感，简约而不粗陋，细密而不纤弱。笔墨关乎风格。陈良才先生提出"笔墨变化多方"，其笔墨功力的深厚和老辣是同行所公认的，但他的成就是在继承传统成法的基础上，表现为推陈出新，独树一帜。陈良才先生在用线上力求变化，以中锋为主，辅以偏锋、侧锋等其它笔法，皴石写树，勾云画水；在用墨方面强调墨从笔出，笔笔生发，历历见痕。他用墨每每不多调和，一笔下去，浓淡干湿，飞白揉擦，笔锋干松才再舔水墨，莹然光洁，苍润相济，层层映带，融成一片。巨幅写意山水画《泰山胜景图》是他较为得意的一幅作品，画中数千阶梯通向南天门

8、并延伸到顶峰，祥云涌高峰，引发人们积极向上，无限宽广的视野空间，表现出山水画中的境界美。从表现技巧来看，整幅作品气韵生动，笔墨纯熟，从中可以看出画家敏锐的观察力和高超的创作能力。陈良才先生的花鸟画大气磅礴，沉郁雄浑，既具