〈試論李白格律詩的特點〉侯愷

《〈試論李白格律詩的特點〉侯愷》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、黔南民族师范学院学报2012年第1期试论李白格律诗的特点侯恺(中国海洋大学文学与新闻传播学院，山东青岛266100)摘要:李白是盛唐时期一位伟大的诗人，他的诗作大多不拘于格律的束缚而追求创作的自由，因此他的格律诗历来备受诗评家的争议。本文从诗词格律的角度出发，分析李白格律诗的一些特点，并探讨形成这些特点的原因。关键词:律诗;拗句;对仗;失粘中图分类号:I207．22文献标识码:A文章编号:1674－2389(2012)01－0023－04OnCharacteristicsofLiBai’sMetricalPoetryHOUkai(SchoolofLiteratureandJournalism

2、andCommunication．，OceanUniversityofChina，Qingdao266100，China)Abstract:LiBaiisoneofthegreatestpoetsinTangDynastywhosemostpoemsarenotboundedbytherhythm．Insteadhepursuescreativefreedom，sohismetricalpoetryhasalwaysbeenhighlydebatedbypoetrycritics．ThepaperanalyzessomecharacteristicsofLiBai＇smetricalpoet

3、ry，andexploresthereasonsfortheformationofthem．Keywords:metricalpoetry，bendsentence，antithesis，violationofrhythm李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和［1］(P216)自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。他最杰出的成就是七言歌行和七言绝句，达到出神入化的境界。李白的律诗，比起唐代另一位伟大的诗人杜甫来，在数量上要少得多。在李白现存的近千首诗歌中，律诗所占比重也是很小的。据赵翼《瓯北诗话》记载:“青莲集中古诗［2］

4、(P4)多，律诗少。五律尚有七十馀首，七律只十首而已。”关于李白的格律诗，历代诗评家毁誉参半。或曰:“太白五律多率易，结语尤甚。”(黄生《唐诗摘抄》)“太白五言，纯学《选》体，觉词多意少，读之易厌。”(庞垲《诗义固说》)“律诗以对仗工稳为正格。……有全首俱对者，老杜多此体;有全首俱不对者，太白多此体，皆属变格，或间出而用之。”(冒春荣《葚原诗说》)“太白不长于律。”“太白五律，犹为古诗之遗，特于《风》、《骚》为近。”(潘德舆《养一斋李杜诗话》)或曰:“盛唐律句之妙者，李翰林气象雄逸。”(高棅《唐诗品汇》)“五言律体……太白风华逸宕，特过诸人，而后之学者，才匪天仙，多流率易。”(胡应麟《诗薮》

5、)“太白五律之妙，总是一气不断，自然入［3］(P3)化，所以为难能。”(翁方纲《石洲诗话》)等等。这两种评说，孰是孰非先不断论，却可从中看出李白格律诗的一些特点。根据王力先生的解释，律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。而律诗的格律最主要的有两点:(一)尽量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反);(二)尽量多用对仗，除［4］(P18)首两句和末两句外，总以对仗为原则。下面试从平仄和对仗等方面来分析李白格律诗的特点。一、律诗中多用拗句“拗”是指声调的不合律，“拗句”这里是指声调不合律的五、七言诗句。常见的拗字部位，五言句多收稿日期:2011－12－09作者简介:侯恺(19

6、86－)，女，山西榆次人，2010级古代文学专业硕士，研究方向:魏晋南北朝文学。·23·黔南民族师范学院学报2012年第1期在第三字，七言句多在第五字。也有拗两字甚至三字的，多是除了第三(五)字外，再拗其他字。这也是［5］(P38)造成“一三五不论”谬说的原因之一。李白使用平起仄收的拗句较多，即将五言的“平平平仄仄”写成“平平仄平仄”。他曾在一首五律中使用两句平起仄收的拗句，如《过崔八丈水亭》的“檐飞宛溪水”和“闲随白鸥去”、《夜泊牛渚怀古》的“登舟望秋月”和“明朝挂帆席”、《岘山怀古》的“天清远峰出”和“感叹发秋兴”等都是这种句式。李白使用这样的拗句在其少年时即见端倪，如《登锦城散花楼》的

7、尾联“今来一登望，如上九天游”、《登峨眉山》的“周流试登览”、“泠然紫霞赏”、“平生有微尚”等律句皆是。其实这种“平平仄平仄”拗句的使用并非始于李白，在律诗的形成过程中早已出现。比如在初唐四杰的诗中就出现过这种现象，王勃《送杜少府之任蜀川》的“无为在歧路”、杨炯《从军行》的“宁为百夫长”、骆宾王《在狱咏蝉》的“无人信高洁”等句的平仄都是“平平仄平仄”。盛唐人也沿用了这个句式，如孟浩然的《过故人庄》的第一句“故