论蒙太奇与长镜头 论文

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1、论蒙太奇与长镜头从古至今，在历史的不断发展中，人类对于生活的记实从未停止或间断，因此诞生了许许多多的不同的艺术方式，比如雕塑，比如绘画，比如电影。它们的产生有共同的目的，但同时又以不同的方式去达到他们的目的。它们紧密联系却又相互独立，每种方式都有自己独特的阐述之道。而电影区分于类似于前两者的一个重要特征便是它是动态的，它可以反映在一段时间内的连续的所有的动作，尽管它也是能中断的，但它做到了诸如雕塑、绘画等静态艺术所做不到的动态的呈现。而正是根据电影这一时间和空间的特点，产生了蒙太奇与长镜头这两种电影处理中断和连续的基本技巧。也正是这两种手法,奠定了电影的艺术特征,使电影在表现生活趋

2、于完美首先对于蒙太奇，它突破连续性,侧重于中断,努力使两个镜头在并列中产生新的含义，充分调动观众的主观想象。蒙太奇根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。而在实际操作中，则是电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。在蒙太奇中，单独的一个镜头并不具有太多意义或者说只具有单纯一个意义，但通过蒙太奇手法的组合、剪辑，这些镜头可以呈现出更多的更广泛的意义。相对应于蒙太奇，长镜头则强调连续,并通过使电影的时空保持连续性而给人真实的感觉。它以基本

3、上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程，而不作时间或空间改变，即在一个统一的时空里，不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，或交代事件情节发展的环境——移至主体——推至某一个细节等等。长镜头可在一个镜头中，不间断地表现一个事件的过程，其效果是利用时间空的连续行把真实的现实状况自然呈现在屏幕上，从而体现真实性的原则，具有独特的纪实魅力。电影的基本形式规范是中断与连续,而这中断与连续的实现又是通过蒙太奇与长镜头来完成,从观众这一层面上看,中断和连续是他们读解电影的最基本的形式经验,这种经验的结果成了他们欣赏电影的先决条件。当具备这种条件之后,在欣赏电影时就会自觉地调动相关的知

4、识来分析和把握电影的视听语言。当镜头切换时就会注意蒙太奇如何来通过中断产生新的含义。镜头连续时又会注意长镜头如何来连续,如何调度场面。实际上,电影也就通过创作者的创作与欣赏者的解读相吻合来叙事的。了解电影的这两种拍摄形式对电影的解读有着重要的意义。蒙太奇与长镜头都在电影中有非常广泛的应用，许多经典电影都有所运用。诸如奥黛丽赫本的代表作《罗马假日》，其中女主角逃出宫殿之前，对于公主生活的种种拘束不厌其烦，早早就体现在了影片刚开始公主的高跟鞋因不耐冗长的礼仪不慎脱落导致了尴尬局面。同样，蒙太奇手法也在《红高粱》中得到了应用。《红高粱》中爷爷辈的伏击战是主线，副线则是在父亲的感觉记忆中逐

5、步显现的，一条是鬼子抓人拉骡修胶平公路，另一条是奶奶与爷爷的爱情经历。这三件事的发生在时间上是平行的，但作者以十四岁的豆官的感觉记忆为线索，加上“我”的感观补充，于是在一致的空间层面上，交错了一块块不同时间点的感觉画面，如同拼图，只有把零散而相对独立的感觉画面加以串联组合，才能还原历史原貌，了解事情的始末经过。同时很多时候，作者的感觉记忆又具有点式的跳跃性和思维的幻想层面，使场景以一种现实与幻想交错后的虚幻状态呈现，表现出一种非现实主义倾向。此外，还有陈凯歌导演的影片《黄土地》中也是多处大量运用了蒙太奇手法。就如最后的结束，农民的祈雨中，便运用了蒙太奇。在祈雨的一幕中，惨白的画面中

6、，隐约可分辨出太阳的形状。我们看到一个浩大而又苍老的队伍，人们扬起一张张沟壑纵横的脸虔诚地乞求苍天的悲悯，眼中流露出无尽的哀怜与悲壮。求雨的庄稼汉们用苍劲而浑浊的眼睛仰望天空，海龙王排位在他们中间显得分外醒目。蒙太奇的作用，就画面来说：一个镜头说明一种含义；两个镜头接起来，会发生另外一种效果；许多镜头连接起来，成为一组合或系列；接着，又发生一种新的效果，产生它们独立存在时所没有也无法表达的意义，乃至更为丰富深刻的意义。无疑，这对观众有着一种特殊的感染力。同蒙太奇一样，长镜头的应用也可以达到修饰美化影片内容，加深影片内涵的效果。就拿《偷自行车的人》来说，影片中并未大量运用蒙太奇手法，

7、而以长镜头为主线。片中没有爱森斯坦式的“冲击剪辑”，没有各色的蒙太奇技法，也没有气势恢弘的音响和声源，从整体上，绝对可以说成是开放性的构图方式，画面朴素自然，纪实风格着著，把生活完全真实化，而在这种一脉相承的真实下亦不失特别的造型。在这里，影片中的生活情节更像一幅悠长无尽的卷轴画。在影片中，摄影机的高度纪实性被发挥得淋漓尽致，把思考的权力还给了观众，让观众通过电影这双神奇的眼睛感知世界。影片那种稳定、凝重、均衡、秩序的长镜头始终跟随着画面主体做着真实的纪录。在现代的电