谭盾室内乐作品《鬼戏》作品分析

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1、谭盾室内乐作品《鬼戏》作品分析　　摘要：谭盾的音乐跨越了古典与现代、东方与西方等众多界限。从20年前开始，他已开始视听艺术的创作。有机音乐从创立至今，虽然经历的时间不长，但是却在国内外音乐界却引起了极大的反响。谭盾的音乐的确“是一种不折不扣的后现代主义”，这集中表现为其试图消除生活与艺术的界限。而谭盾则将有机音乐比喻成大自然的眼泪，正是凭借他丰富的生活阅历与敏锐的艺术直觉才清醒地认识到――忘记所处时空而向人的本体和自然的回归，是艺术的永恒主题。谭盾的《鬼戏》对巫楚文化、傩戏的借鉴，其意义“不只是怀旧、复古、保守的传统主义，迷恋民间乡土习俗或者展现地方特

2、色”，因为这些其实都是表象，透过这些表象，是作曲家对现代性尖锐的质疑与反思！　　关键词：有机音乐后现代主义音响结构　　中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1672-8882（2014）05-032-08　　谭盾是二十一世纪当代华人音乐家中的代表人物，由他所创作的音乐作品，是我们在谈论中国当代音乐乃至世界当代音乐时所不可避免的话题。《鬼戏――为弦乐四重奏、琵琶及铁、水、纸、石头及演奏员的人声而作》（1994），是谭盾受布鲁克林音乐学院（BrooklynAcademyofMusic）委约为克罗诺斯弦乐四重奏组（KronosQuartet）和吴蛮而创

3、作的室内乐作品。该作品新奇的音响，狂野的表达方式以及浓郁的人文情怀，使笔者为之所触动，遂有感而发。从研究现状来看，目前笔者所搜集到的针对于谭盾室内乐作品《鬼戏》的相关文献共计9篇，而其体裁多为赏析与论述为主，而无专门就《鬼戏》作品分析为体裁的文献。在文章写作之前，笔者首先对谭盾的生平、创作理念及具有代表性的有机音乐作品进行了搜集和整理，其次对与室内乐作品《鬼戏》相关的各方面资料进行了搜集与整理，这其中主要包括1、文献资料（文献54篇，其中主要文献9篇，间接文献45篇）、2、乐谱资料（为1995年手写版乐谱）、3、DVD资料（1995年由克罗诺斯弦乐四重

4、奏组（KronosQuartet）和吴蛮所录制，谭盾担任舞台导演）、4、网络视频资料（包括各类访谈与演出音像）5、网站资源（谭盾在hppt：//www.tandunonline.com网站等）。　　文章除前言与结语外，共分为三个部分，分别为一、谭盾及其音乐观念；二、《鬼戏》的创作技法分析；三、《鬼戏》的“气”与对《鬼戏》的争议。第一部分为论述背景与铺垫；第二部分为文章主体部分，以先宏观、再微观的步骤进行分析，并例举了对《鬼戏》的争议。结语总结了全文，并提出笔者对当代音乐与未来音乐的些许看法。　　谭盾及其音乐观念　　1、谭盾简介　　谭盾出生于湖南长沙丝茅

5、冲，楚文化对其音乐创作影响至深。他曾进入湖南京剧团任演奏员。1978年考入北京中央音乐学院作曲系，随赵行道、黎英海学习作曲，随李华德学习指挥，取得音乐硕士学位，1986年获纽约哥伦比亚大学奖学金，随大卫多夫斯基及周文中学习并获音乐艺术博士学位。　　谭盾的音乐跨越了古典与现代、东方与西方等众多界限。他已赢得当今最具影响和众望的各大音乐奖项，其中包括格文美尔古典作曲大奖（GrawemeyerAward），格莱美大奖（GrammyAward）和奥斯卡最佳原创音乐奖（AcademyAward）。他的音乐作品《地图》手稿是被放在卡内基音乐厅的长廊里，左边是贝多芬

6、，右边是巴赫，对面是马勒。他的作品多注重视听感受，从20年前开始，他已开始视听艺术的创作。谭盾的视听艺术作品曾在世界众多重要场所展览。作为指挥家，谭盾正携同世界各地众多交响乐团、艺术节和音乐节巡演其发起的“绿色节奏?环保音色”的全球计划。　　介于谭盾为人所熟知，在此恕不予赘述，详情请参见本文附录（包括其详细生平及作品目录）。　　2、有机音乐观念（Organicmusicseris）　　“有机”一词，原本是化学领域的专用术语，谭盾将这一名称运用到自己的音乐创作中。有机音乐从创立至今，虽然经历的时间不长，但是却在国内外音乐界却引起了极大的反响。　　何为“有

7、机音乐（Organicmusicseris）”从音乐形式方面来讲，谭盾所做的有机音乐，是用各种自然界中原有的材料，比如水、石头、木头等，作为音乐发生的基本素材。在这里，“有机音乐”是指使用“纯天然”形成的发声媒介所创作出的音乐，它与使用“人工”制作的发声媒介所创作出的音乐（暂且称作“无机音乐”）相对。由此可见，“有机音乐”是由发生媒介的变化而形成的概念。从音乐观念上来讲，谭盾认为“有机音乐不光以日常生活中的自然物质为基础，更体现了外自然与内心灵的共通。任何物质都可以互相对话，纸同小提琴、水同树、月亮同鸟……总之，宇宙万物中任何一个微小的物质都有自己的生

8、命和灵魂”。　　“谭盾认为，随着社会的发展和科技的进步，人们对有机生态越来越忽略，环境的恶化甚