德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析

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1、德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析摘要：德沃夏克是19世纪捷克最伟大的音乐家之一，而室内乐则是其音乐创作中的一个重要领域，其十多部室内乐作品不但形式多样，内容丰富，更表现出了多元化的音乐风格。鉴于此，本文从德沃夏克室内乐的创作经历谈起，就其作品的音乐风格进行了具体分析，以期获得对其人其作更加深刻和本质的认识。关键词：德沃夏克室内乐音乐风格研究分析一、德沃夏克室内乐创作概述安东•利奥波德•德沃夏克（1841年9月8日-1904年5月1日），十九世纪捷克最伟大的音乐家之一。其音乐创作领域十分广泛，包含交响乐、歌剧、钢琴、室

2、内乐等多种体裁。而其中数量最多的，且贯穿于其创作生涯始终的，当属室内乐。具体来说，其室内乐的创作过程可以分为三个阶段。第一个阶段是国内的探索时期。1859年，德沃夏克从布拉格风琴学校毕业后，在布拉格剧院中担任中提琴手，并开始尝试室内乐的创作。1961年创作而成的弦乐五重奏，标志着其室内乐创作生涯的开端，并在当时获得了普遍的好评。此后，其先后创作出了《降B大调第二弦乐四重奏》、《D大调第三弦乐四重奏》、《a小调第六弦乐四重奏》以及《a小调第七弦乐四重奏》等佳作，这些作品经过知名乐队演奏之后，让德沃夏克在当时的欧洲乐坛声

3、名鹊起。第二个阶段是欧洲的成长时期。1884年前后，德沃夏克开始在欧洲游历，先后在伦敦、莫斯科等多地长时间居住。这种游历生活大大开阔了他的眼界，也使他的室内乐创作水平有了明显的提升。该时期的作品主要有《E大调第八弦乐四重奏》、钢琴三重奏《e小调杜姆卡》、《D大调钢琴四重奏》等，这些作品无论是在形式上还是内容上，都有着极高的艺术水准。第三个阶段是美国的成熟时期。1892年，德沃夏克远赴大洋彼岸的美国，出任纽约国家音乐学院院长。期间，他对美国的黑人音乐表现出了浓厚的兴趣，并将其中的一些音乐元素应用到了创作中，包含《F大调

4、第十二弦乐四重奏》、《G大调第十三弦乐四重奏》等，都有着鲜明的异域风格，为美国室内乐的发展做出了重要的贡献。可以看出，室内乐创作是德沃夏克一个重要的创作领域，并贯穿于其创作生涯的始终。二、德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析（一）德奥音乐风格德沃夏克的袓国捷克，自十世纪开始，就一直处于德国和奥地利的威慑之下，所以在政治、经济、文化等多个方面，都受到了德奥两国的强烈影响。德沃夏克生活的19世纪，捷克仍处于奥地利的统治中，所以其在音乐学习之初，就受到了两国音乐文化的强烈影响，加之海顿、莫扎特、瓦格纳、勃拉姆斯等人都是其十分推

5、崇的音乐家，所以其室内乐作品自然就表现出了一种德奥风格。如1862年创作的《A大调第一弦乐四重奏》，就是一部向海顿致敬的作品。乐曲为奏鸣曲式，结构规整，乐句匀称，严格遵循古典主义音乐创作的程式和法则，并对海顿常用的同音反复和稳定级进等手法进行了借鉴，使作品表现出了一种华丽的宫廷色彩。瓦格纳也是一位为德沃夏克所敬仰的音乐家，其在歌剧上的一系列创新，给了当时初出茅庐的德沃夏克以极大的震撼，并将瓦格纳的一些理念和手法应用到了室内乐创作中。如：《e小调第四号弦乐四重奏》，该曲子规模十分庞大，给人以强烈的动力感，并有着频繁的调

6、性变化。特别是对瓦格纳半音化手法的借鉴，更是让作品呈现出了一种急切、奇异的音响效果。在乐章之间的过渡部分，德沃夏克并没有运用主调和弦音稳定的完满终止来结束，而是用琶音的形式开放性的收尾，可见其受瓦格纳影响至深。这些主动的尝试，同时也为他的个性化发展打下了良好的基础。此外还有勃拉姆斯。德沃夏克通过音乐创作比赛结识了勃拉姆斯，并多次接受过勃拉姆斯的具体指导，这在其室内乐创作上是一个巨大的转折。勃拉姆斯被誉为是“浪漫的古典者”，古典和浪漫两种风格兼具，并能在两者之间获得完美的平衡。这让德沃夏克眼界大开。比如《A大调钢琴五重

7、奏》，就是典型的勃拉姆斯风格。这部作品只有3个乐章，不再追求过于宏大的规模。第一乐章快板，旋律轻松明亮，给人清新的感觉。第二乐章行板，是非常抒情，旋律优美，也是给人带来温馨感受的一个乐章。第三乐章快板，情绪急促，意在获得一种古典程式中的浪漫情感，与勃拉姆斯所追求的均衡十分一致。可以看出，在历史、民族等原因的作用下，德沃夏克深受德奥音乐文化和音乐家的影响，从而使作品表现出了鲜明的德奥风格。（二）民族音乐风格一方面，德沃夏克是一个伟大的爱国者，对于自己祖国捷克有着深切和真挚的热爱；另一方面，捷克的斯拉夫民族又是一个历史悠

8、久，民间音乐文化丰厚的民族。所以在德沃夏克的室内乐作品中，曾对捷克的民族民间音乐进行了大量的运用和借鉴，既使作品表现出了鲜明的民族风格，也使他成为了继斯美塔那之后捷克民族乐坛的领军者。如钢琴三重奏《e小调杜姆卡》，就是一部有着浓郁民族色彩的杰作。“杜姆卡”是一个斯拉夫民歌的称谓，这种民歌的基本特点是忧伤和欢乐并存，整体上较为忧郁，但是这种忧郁又