浅析艺术中的提炼

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1、浅析艺术中的提炼四川省大竹县职业中学杨林杰艺术来源于生活又高于生活，艺术来源于现实世界又高于现实世界。它不是对对象的照相写实的模型再现，它时时处处都应渗透着创作者的主观感受。艺术作品是对现实生活的提炼与升华，较现实来讲更具有典型性。它从根本上有别于一般情况下的机械照搬。将现实生活加以提炼升华才能产生艺术精品。在艺术创作中对能充分体现艺术作品思想主题的成分提取出来，放弃或削弱与此相关甚至会深化主题思想的因素，这样方能更好的突出和表现主题，以此来感染人和打动人。在中国的戏剧艺术中，演员本身的肢体语言和台词语言就是人物思想的反映，这还不算，还要绘之以自己极具个性的脸部形象

2、，以此表现人物的气质、性格、思想等等。这便是一种艺术的表现形式，也是能说明艺术提炼这种观点的很好的例证。为了体现、强调和突出主题，我们有必要削减与此相抵抗的或分。这正如一个晚会的舞台，所有的灯光齐聚中央，而舞台的周围观众区则黑压压一片，不得不让所有人的目光汇集到舞上明亮灯光下的演员的身上来。可以试想我们在一个大白天，街上车水马龙、人来人往，这种地方临设一个舞台，那演员的吸引力和节目的表现力肯定会降低。艺术语言往往是一种抽象的东西，在绘画中它或者是一和线条、一种色彩、一种形状。这些元素本身并无任何意义，只是在作品中被赋予了某种象征性的意义表达作者所要表达的东西。梵高的

3、名作《向日葵》使用了极其强烈的色彩对比色关系。表现了作者奔放的激情和对生命的狂热追求。而他的另一幅作品《有乌鸦群的麦田》通过色彩的单纯化给予事物更为宏伟的风格……，梵高以大胆、粗放的笔触，体现了艺术家忘我的情感表现和才华横溢的艺术感知力。在这种个性飞扬的笔触下面，隐藏着梵高伟大的灵魂和他那纯净的精神世界。梵高笔下的一草一木，一人一景，决不会是——种肤浅而简单的表现，它融入了情和灵魂。也就是得到了艺术的提炼和加工，使人能从中受到启迪，得到昭示。这就是所谓真正艺术的魅力。然而也有一些画家在创作中毫天激情，只简单表面的表现对象的“相片效果”，表现了也就表现了；或许他表现的

4、无微不至，或许他表现得一丝不苟，或许他表现得真假难辨，但大凡让人观了不能有丝毫回味的余地，只知道他画出了什么，却不知道他要让人们知道什么或受到某种感染，那我们想，这大概也不算是一种艺术了吧，顶多是一种熟练高超的技艺。我们可能会为他的技艺而惊叹，但决不会认为他创作出的是艺术品。如果抛弃了一定的思想内涵那作品存在的价值也就不复存在。我们曾经看到过一些作品，看过后觉得枯燥乏味，转眼也就忘到九霄云外去了。而有些作品过目不忘，回思良久，越回味越有味道，这恐怕是鉴定真正艺术品的最好标尺吧。前苏联著名画家列歇特尼柯夫的作品《又是一个两分》，通过人物表情，动态的呼应，使作品的主题通

5、过人物的内在联系更集中地揭示出来。同时，每个形象的性格也被衬托得更加鲜明。可以想象，作者在画这幅画的过程中，不可能找来这样几个模特来做出这样的动作，画中人的行为也不一定同时同地的出现。这仅仅是画家曾经看到过的或者是曾经亲自经历的情景汇集到了画面当中，画中的几个人或许是几个家庭中的成员，他们被画家恰如其分的安排到了画面中，从简单形给赋予了思想和灵魂。它是那样的生动和感人。让人联想到生活中的人。看到这幅画，我们不禁会问，这个家庭发生了什么事，气氛有些紧张。特别是那只不明是非的犬，调皮的动作又让这种沉闷的气氛产生出了一种谐趣。每一位看过这幅画的人都会思绪飞扬，被画中情景深

6、深打动。艺术家对作品的艺术提炼必须拥有丰富的生活体验感受和丰富的知识经验，要拥有敏锐的观察力和艺术感知力，这需要有一个长期训练和提高的过程。所以所有从事艺术创作的人都必须深入生活，走入生活的最底层，聆听大众的心声，积累丰富的生活感知，这样的创作出来的作品才是有感而发的，才会掘有生命力、才能打动人，让观赏者引起共鸣。当然艺术是物质外壳，是思想内涵的躯体，思想内涵以此作为载体，让其充分体现和展示。所以为了更好的提炼艺术，表现思想，我们必须不折不扣的打下扎实的绘画功底，这是先决条件。通过艺术家艺术提炼后的精品不胜枚举。中国画家潘天寿的中国画作品《松鹰》中，居高临下的鹰与山

7、石形成的呼应，使画面的上下气势贯通，从而保证了作品的整体美感。西班牙艺术大师毕加索的作品《球上的少女》，画面通过动和静、方和圆、刚和柔，轻巧和稳重、曲与直等多种造型因素的对比所形成的隐喻语言，寄托了作者对人生的信念。法国古典主义画家米勒的油画作品《拾穗》，画面以均衡的比例关系，将三妇女布置于四条黄金点的位置，醒目地表现了她们劳动的姿态和情绪。凡此种种，我们都可以从中得出一个结论，它们所反映的内容都是经过作者从生活提炼挖掘出来的，现实中的人和物的出现可能是无意识的(对创作者来讲)，但对创作者的意识行为来讲就是主动，他们有意识地经营位置，配置色彩，运用笔法，目的只有