从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色

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1、从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色南京艺术学院硕士学位论文从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色姓名秦睿睿申请学位级别硕士专业中国乐器演奏及教学研究指导教师阎爱华杨易禾20090416中文摘要中文摘要潮州筝派中左手各种作韵技法的运用是潮州筝的一大特点潮州筝派中的活五调是最能体现潮州筝派风韵特色的一种调式筝曲《柳青娘》则是潮州筝派中最具代表性的传统乐曲之一本文首先论述了活五调的音阶特点及潮州筝曲《柳青娘》的来源和调式特点接着选取了林毛根高哲睿苏文贤三位筝曲演奏家的三首不同演奏版本的活五调《柳青娘》乐曲重点分析了三首乐曲中的重三音↓7重六音↑4及五音2的变化使用从而得出三首乐曲在

2、作韵手法上的不同特点阐述了潮州筝派独特的作韵特色继而通过对三位筝曲演奏家生平及演奏风格的介绍得出三首活五调《柳青娘》在演奏上所表现出不同做韵特色的原因以及给现代演奏者的启示关键词活五调《柳青娘》潮州筝派作韵特色I南京艺术学院硕士学位论文AbstratChaozhouZhengslefthandmakeuseofrhymeinavarietyoftechniqueareChaozhouZhengsoneofthemajorcharacteristicsThelivingfivetuneisthebestwaytoreflectthecharmofChaozhouZhengsmode

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5、erformanceonthedifferentcharacteristicsandtotheenlightenmentofmordenplayersKeywordslivefivetuneChaozhouZhengrhymepracticescharacteristicsII2绪言绪言古筝是有着两千多年辉煌历史并蕴涵着深厚人文价值的民族弹拨乐器在漫长的历史变迁中古筝在民间宫廷中都有流传但在各阶层的人士中主要弹奏和传播古筝音乐的还是地方上的民间艺人这些人使古筝的音乐文化与当地的文化习俗特别是当地的戏曲说唱及民间音乐相融合结果形成了各具特色的古筝流派潮州筝派是我国传统筝派的代表之一

6、潮州筝派是中原音乐文化与潮州传统音乐文化融合的产物主要流行于广东潮汕地区及闽南一带早期的潮州筝主要用于潮州音乐中的弦诗乐和细乐合奏后来它逐渐从合奏中分离出来自成一派筝曲别具一格以韵补声是古筝的艺术特色之一潮州筝派中左手各种作韵技法的运用是潮州筝的一大特点古筝演奏中左手主要职韵依靠左手的各种作韵技法对音乐旋律加以润饰使其富有韵味潮州筝左手的演奏技法是演奏者个人的演奏习惯与潮乐轻六重六活五反线轻三重六诸调特点相结合的产物这使得不同的演奏者在演奏同一首乐曲时风格迥异但潮州音乐浓郁的地方色彩却是他们演奏所共有的其中潮州筝中的活五调音律最为特殊也最能体现潮州筝的风韵神髄《柳青娘》是潮州筝派

7、中一首具有代表性的乐曲这首乐曲就有轻六重六活五轻三重六四种调各有特点乐曲所表达的情绪也不相同其中活五调就有三位演奏家的三种不同的版本由于演奏家对乐曲的理解不尽相同根据自己对乐曲的理解选择不同的演奏技法对旋律进行加花装饰对乐音进行变化润饰做个性化演奏使得三首活五调《柳青娘》各有其鲜明的特点从这些特点中可以看到潮州筝派左手独特的作韵特色学术界研究潮州筝派的成果很多如曹正《潮州古筝流派的介绍》林毛根陈安华《潮州音乐与潮州筝随谈》等等对乐曲《柳青娘》的研究的文章也很多但是把乐曲的演奏特点