欧洲不同历史时期的合唱风格

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1、欧洲不同历史时期的合唱风格（一）文艺复兴时期（1400-1600)文艺复兴运动形成了古希腊文化以后欧洲文化的第二高峰，音乐文化以面向人世和对古典文化的继承为主要特征撼动了宗教音乐的统治地位。音乐家承上启下的建树显示出独立的历史特性，佛兰德乐派、维尼斯乐派、罗马乐派等的兴起和工业技术的革命，特别是出版印刷业的发展以及欧洲宫廷权力、财力的增大，使音乐风格产生了很大的变化：1.世俗体裁得到极大发展。2.宗教复调音乐受人文主义和世俗艺术的影响产生许多变革。3.器乐演奏出现脱离对歌唱效仿的现象。4.创作上扩大了表现

2、手法和音域。5.受自然科学影响音乐理论研究迅速发展。上述风格在合唱中具体表现为：1.调式逐渐向大、小调发展而脱离教会调式。意大利卡农式的猎歌、多声部的牧歌和法国歌谣曲的内容多以抒发人文主义思想为主，充满清新气息。2.“音乐依照歌词的强弱安排重音以及旋律的抑扬，虽有小节线但属于非节拍性。”，在此时期间多是三拍的旋律，速度、力度同样也是根据歌词的情绪而定，避免“渐慢渐弱”处理。3.新的经文歌更重视高声部旋律的生动和节奏的流动性，虽受素歌的一定影响，但不同于中世纪固定歌调的结构模式。罗马乐派的代表人物帕莱斯特里

3、那创作了更完美的合唱艺术形式——无伴奏合唱。纯粹的人声使合唱拥有了更加净化而清晰的风格。4.四声部新教圣咏的社会意义远远超出了宗教音乐范畴，各声部作用同等的复调音乐由中世纪的单乐章发展为五乐章套曲结构的正规弥撒，合唱声部时常先后交替，具有卡农式的风格。5.大、小三六度已被认为是协和音程，并制定了不协和音的使用规则。非人格化的本质使文艺复兴时期的音乐欠缺戏剧性的表现，所以指挥这一时期的合唱作品，在风格把握上应避免奔放与枯燥，必须保持一定程度的抑制，特别是节奏方面要求更应严谨。另外，性意复调作品声部之间的扶持

4、与谦让，音乐因缺少“间隙性”，所以终止感较弱。（二）巴罗克时期(1600-1750)“巴洛克”源于葡萄牙语Baroque，原指珍珠的不规则怪异的形状。热烈、华丽、装饰性光怪陆离的巴洛克风格相对质朴、静穆、严谨风格的文艺复兴艺术而言自然是一种潮流，欧洲各国当时正处于在封建制度向资本主义制度过渡的时期，经济发展上的不平衡和各民族不同的文化传统使音乐风格呈现出缤纷复杂的状况：1.在调式方面，大、小调体系已取代了完全解体的教会体系。2.在新的功能和声观念基础上形成的数字低音手法得到广泛应用。3.在音乐曲式结构上派

5、生性的二部结构具有普遍性。4.节奏运动的持续不断、贯穿始终，富于流动性的旋律连续扩展、不停展开，大乐段之间已出现了刚柔、强弱的对比关系。5.欧洲近代的许多重要音乐体裁初步形成。在合唱中具体表现为：1.复调音乐开始逐渐向主调音乐转化。2.“数字低音以音程的结合为基础，表现出重要的和声意义。”3.“渐快、渐慢、渐强、渐弱几乎很少，阶层式的力度一般也控制在p—f范围之内。”完全肯定小节是节拍强弱规律的最小单位。4.“声乐演唱上讲究颗粒状的灵活性。”5.富有律动的抑扬动机较多。“附点节奏中的短音符处理得更短，而三

6、拍子作品中往往又处理得稍长，近似三连音。”6.二段体结构中两部分之间在运动、织体上浑然一体，表现的感情色彩比较单一。把握这一时期合唱风格，指挥应注意感情色彩的装饰性变化，调性的转换不仅对表达作品内容、情绪有着特定的要求，而且也是造成阶层式力度的主要因素，所以合理把握巴罗克时期合唱表现上统一和变化的辩证关系，处理好调性布局是关键所在。意大利近年来有一种新巴罗克风格，往往在力度变化上拉宽许多，赋予这一时期的许多作品一种全新感觉。不过这只是在原风格基础上追求时尚的变化，并非创新。（三）古典时期（1750-182

7、0）随着欧洲资产阶级启蒙运动的兴起，意大利市民喜歌剧和“洛可可”、“狂飘突进”等思潮的出现以及早期维也纳古典主义音乐的诞生，音乐形成了古典时期的新风格：1.主调音乐取得统治地位。复调音乐仍具有兼收并蓄的作用。2.乐曲的曲式结构和形式清晰易辨。3.相对声乐而言，器乐的地位有所提高。内容多以反映第三等级（指普通平民）利益为主。在合唱中具体表现为：1.扩大了力度表现范围。和声中不协和和弦一般比协和和弦要强。2.减少了装饰性的修饰成分。3.节奏精确，“速度有明确的标明，渐快、渐慢的速度开始使用。”4.作品的交响性

8、在已确立的奏鸣曲式中得以体现。5.作品的段落感和终止感鲜明。把握这一时期的合唱风格应注意：敏捷、清晰的节奏，不同性质的和弦力度和不同段落反复时的力度变化，注意结构的分明，和声走向和调性转换所给予的特性安排。（四）浪漫时期（1800-1900)法国大革命之后兴起的欧洲资产阶级民主、民族运动，为浪漫主义音乐潮流的形成和发展提供了肥沃的土壤。它不同于文学，音乐的浪漫主义没有鲜明的创作纲领和理论化的美学主张。作为一种音乐流派，它的风格