篆刻中的笔意表现说初探

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2、.3ONo.4Ju】.2010摘要:篆刻是从实用性印章中逐渐分离出来的一门独立的艺术,其发展经历了由工匠制印到文人自篆自刻的过程.笔意表现说便在这样的过程中应运而生.本文旨在对笔意表现说的成因,历史发展脉络及其价值作初步探讨.全文大体上分为三部分:首先,阐明笔意表现说形成的原因,即篆刻与书法的联系,文人参与刻印,印材的改变促使了笔意表现说的诞生.其次,梳理了笔意表现说的历史发展脉络,并将其分成了以”刀法笔意论”为代表的前期笔意表现说和以”印从书出”为代表的后期笔意表现说两部分,各以代表人物的理论和实践来加以

3、说明.最后,是笔意表现说的价值,由笔意表现说的历史发展足可见书法对篆刻的影响和文人参与刻印对于笔意表现说提出的重要性.关键词:文人刻印;笔意表现说;书法和篆刻的关系中图分类号:J292.4l文献标识码:A文章编号:1008—293X(2010)04一O113—05明代万历中期,周公谨在《印说》中首次提出了”刀法笔意说”.此”说”的提出正是在文人印蔚兴之际.文人在诗,书,画各方面的造诣和修养充实了印章的创作和印论研究,促成了篆刻的笔意表现说的诞生和发展.本文将对其成因及历史发展脉络作初步探讨.一,笔意表现说的

4、成因(一)与书法的联系是笔意表现说提出的基础.篆刻的表现对象是汉字,这与书法是一致的.印章文字是文字演变的一个缩影.但是,它的变化发展与实用文字并非一致,具有长期的稳定性.由于印章自身的特点,汉字同时又要适应其空间造型要求,于是,具有较大变形余地的篆书成为了印面的主体文字.在不同时期,篆字具有不同的风格差异,入印文字也随之变化.战国文字,秦篆,汉缪篆,鸟虫书,以及之后的九叠篆等,均是印章的主要书体.由于篆刻和书法拥有共同的审美载体——汉字,这便使得篆刻和书法产生了千丝万缕的联系,也使笔意表现说的提出成为了可

5、能.(二)文人参与刻印是笔意表现说提出的根本原因.古代铸印刻印,都是工人专业.统治阶级郑重其事地制造玺宝,必先找善书者在玺印上书写,再让名手镌刻.因此,篆与刻并不是由一人完成的.直至宋朝米芾,相传他所用印均出于自己一手篆刻,这样的说法在清代就被许多人提及.清魏稼孙所辑《砚林印跋》中的”胡姓翰墨”一印的边款有云:余昔藏米元章真迹六十字,后有朱文’米姓翰墨’印,盖公自刻者,今仿佛之,钝丁.l】)¨如果说米芾等人在文人篆刻上仅是个尝试,那么,元代的王冕可说是第一家了.王冕利用花乳石开始自篆自刻.在存世的王冕画作中

6、,我们可以看到其篆刻的”方外司马”,”王冕私印”等印.不难看出,王冕已能运用娴熟的技巧手段和处理方法表达出一种蕴涵”古意”的汉印遗风来.但由于当时无人体传王冕衣钵,因此文人利用花乳石刻印并未能广泛发展起来.到了明代文彭,篆刻才得以步人艺林,成为文人学者的常事.文彭乃文徵明之长子,家学渊源,能诗能文,对印学,古文字学都有着较高的认识.正如周公谨在《印说》中提到的:文待诏父子,始避印源,白登秦汉,朱压宋元,嗣足雕刻技人如:鲍天成,李文甫辈,依样临摹,靡不逼古.…相传文彭在南京任国子监博士之时偶然在路上买到了四筐

7、冻石,手刀试刻,结果石质松软易于入刀,此后?收稿日期:2010—05—23作者简介:张泓(1982一),男,绍兴文理学院兰亭书法学院教师.1l4绍兴文理学院学报(哲学社会科学)第3O卷他便自书自刻.由于文彭显赫的政治地位,使其既可接触到朝廷的上层官吏,又可广泛地与文人接触,眼界大开,技艺13增,他又乐于传授门徒,所以篆刻一技便在吴门一代文人中蔓延开来,逐渐形成”吴门派”,并影响皖浙地区,以及之后的印坛发展.从此,青田石章得到大量使用,印人无不自己动刀刻印.篆刻由工人刻印到文人自篆自刻经过了一个漫长的时期.而

8、在这一过程中,书法与篆刻相互交织,书法慢慢成为了篆刻中不可或缺的部分.由于文人的文化背景及审美观决定了文人必将把书法作为衡量篆刻优劣的尺度,他们以自己的个性篆书入印,在印章中表达篆书的笔意,使得篆刻笔意表现说的轮廓日渐明晰了起来.(三)印材的改变使笔意表现说的提出成为可能.传世官私印绝大多数是铜质的.官印印材在各时代都有明确的制度规范,不能僭越.诸侯王,列侯,丞相,大将军,御史大夫,匈奴,单于使用的皆为金印;御史