典故的表义类型和运用方法

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1、典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法典故的表义类型和运用方法申叉都是一种特殊的组合方式,即要靠组合来完成;而切分和组合,在某种意义上说,都离不开引申,即投有引申,切分和组合便很难进行.如上面所说的第三例.作者说”我们对采摘不到的葡萄.不但想象它酸”是对寓言故事的切分,即只切取故事的一个侧面.说”也很可能想象它是分外地甜”是对材料的引申,是在原故事基础上的发挥,同时是对自己思想的阐述而这两者餮

2、笛轰能联系在一起,又是一种组台.切分凄l台弓j申是写作必不可少的三个方面:切分是寻找角度,寻找切人点,有了好的切人点.便容易一语中的;组合是对材料的组织安排,能安排好几个材料.或一个材料的几个方面,使其各归其主,各自发挥作用,这样,便能使文章有条理.有层次;引申是对思想的发挥和阐述,有了引申,一篇文章才能在材料的基础祁尚书典故是诗文里引用的古代故事或有来历出处的词语,典故运用得好,便会有语言经济,表义深广,形象生动,意境开阔,格调高雅的艺术效果.先秦文学就有使月j典故的例子.如《孟子一齐担晋文之事

3、(粱惠王上)》中,引述了《诗经-大雅-思齐》里的句子:”刑于寡妻,至于兄弟,以御于家邦.深刻,有力地说明人们应该把爱自己亲人的心加之于别人身上.起源于魏晋,兴盛于南北朝的骈文的重要特点之～,就是大量使用典故,以显示典雅不俗.北宋以黄庭坚为首的江西诗振,在诗法上提出.无一字无来处”的主张,讲究字字有来历.可以说,中国古代文学作品运用典故是一个普遍现象,尤其是诗赋词曲,十分注重典放的使用那么.运用典故的方法有哪些呢?一,直接引进典故.就是引述的典故文字与原文一样,并说明典故的来源.例如,柳宗元《捕蛇者

4、说》:“孔子日}’苛政猛于虎也.’……直接引述孔子原话,说明唐代赋税的苛刻沉重.二,间接引进典故.就是把典故文字引述到作品中去,并不说明典故的来源.便其与诗文浑然～体=例如,杜牧的《泊秦淮》:商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.”这《后庭花》是《玉树后庭花》的简称,是南朝亡国之君陈后主(陈叔宝)所作的舞曲,词调淫靡凄伤,被称为亡国之音杜牧用这个典故讽刺晚唐官僚贵族在国势衰弱之年,不以国事为重,反而甩淫靡之音来寻欢作乐,表现了作者对国家前途命运的忧虑.三,转述典故.就是只叙述典故的大意.不抄引典故原

5、文.例如,张衡《归田赋》中的:感蔡于之慷慨,从唐生以决疑.这个典故的大意是:战国时燕国人蔡泽,曾经担任秦国的相,在不得志时请魏国人唐举看相.以解释自己命运中的疑向.这个故事见《史记?范睢蔡泽歹传》.作者用以表述自己的境遇和心情.四,化用典故.就是将典故文字发展变化,灵活运用.侧如,汤显祖《牡丹亭》第十出有”良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”两句,这两句的意思是,大好春光.美丽景色.无人欣赏,有负苍天;赏心悦月.快意当前,叉在哪一家呢?生动地表现了杜丽娘对自由爱情的热烈追求.这两旬出自谢灵运《拟魏太子

6、邺中集诗序》,原文是:”天下良辰,美景,赏心,乐事,四者难并.”下面谈谈典故表义的类型.?一顺其义.就是作品中典故表达的意义与典故本身的意义相同.这种类型最多.例如,姜夔的词《扬州慢》中有这样的句子:过春风十里,尽荠麦青青.这里的典故”春风十里”源自唐代牡牧的诗《赠别》:”娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月韧.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.”“春风十里”在《赠别》诗与镛州慢》词中的意义是一样的:形容春日里的扬州街道.二,反其义.就是作品中典故表达的意义与典故本身的意义相反.例如,王维《山居秋瞑》诗的尾

7、联:“随意春芳歇,王孙自可留.”意思是说,尽管春花凋谢,秋景还是如此的美好,我可以留在山中,长住不走.“王孙”的典故来源于《楚辞?招隐士》:”王孙兮归来,山中兮不可留”.王维化用楚辞诗句,反用其意,觉得山林此朝廷中更好,洁净纯朴,决心留在山林,表达了归隐山林的心志.在表义上与楚辞中的”不可留形成鲜明,强烈的反差.三,喻其义.就是作品中典故表达的意义是典故的比喻义.例如,王实甫《西厢记》第四本第三折:”蜗角虚名,蝇头微利,拆鸳鸯在两下里.这典故出自《庄子?则阳》,说蜗牛两角有两个国家,左边的叫融氏,

8、右边的叫蛮氏,两国争地打仗,死了数万人.这里的”蜗角”,蝇头”都比喻极细小的东西,借喻争微逐束.在崔莺莺看来,功名就像蜗角,蝇头那样微小,追求功名还不如过夫妻恩爱生活.掌握了典故的表义类型和运用典故的方法,有助于我们在阅读古代文学作品中准确地把握作品的内容,在赏析,评价古代文学作品中准确地把握作品的艺术价值,并指导我们在写作中运用典故.35类文章见报是写作的第一欲望,是笔耕的原动力.怎样使自己”思想+生活”的产品赫然出现于报头刊尾呢!我的写作和投稿经历告诉我.要多打游击战少打阵地战