扬琴演奏形体动作与音乐情感表现之关系

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1、第一章扬琴演奏中形体动作的基础第一节生理规律所有的表演者从走上台的那一刻开始，到演出结束，整个过程中都遵循表演者自身的生理规律，这是所有音乐表演的基础。在满足生理规律需要的同时，满足自身的生命基本特征，遵循人体的运动规律和音乐活动规律，最终完成音乐表演过程。1、重心平衡规律扬琴表演从本质上看是表演者精神意识层面的体现，实际上还要求表演者身体各个部位的协调一致。“头部、胸部和骨盆部是人体中三个最大的体块，这三个部分本身都是固定的，不会活动的，身体的活动除了四肢以外主要是靠颈和腰部的活动而产生运动的。如果这些体块是彼此处于平行和对称的情况下，人体是静止的；相反，当这些体块向前后左右屈伸、旋

2、转、扭动时，它们的变化就产生了”转引自人体透视.百度文库。运动中的平衡就是指人体为了保持重心稳定而以身体各部位的伸、屈、仰、俯等各种动作来调节身体平衡的状态，人们所有动作都能体现出人体运动的重心平衡规律。人体运动的重心平衡规律对于扬琴演奏者具有重要的意义。扬琴外观为梯形，音域较广，从低音区到高音区的跨度较大，距离较远。在演奏音程跳跃比较大或者左右手演奏音区范围较广的乐段时，要求扬琴演奏者必须具有敏捷、快速的动作，此时协调灵活的重心平衡感尤为重要。只有掌握好重心平衡感，演奏才能顺利完成，才更利于形体动作的完成。2、运动动力来源扬琴演奏时，每一个动作的发生都离不开肌肉器官的运动，都是由于肌

3、肉不断收缩放松造成的，这主要依赖于肌肉组织中肌纤维（肌细胞）的收缩功能，肌纤维也是肌肉的主体部分。肌纤维收缩的能量来源于一种叫三磷酸腺苷（ATP）的物质。而ATP的来源途径主要有两种，一种是人体肌肉组织中存在的重要储能物质磷酸肌酸（CP）,分解时产生的能量合成为ATP；另一种是人类食用的营养物质分解释放出的能量，其中的一部分以ATP的形式储存起来，它们共同供给肌纤维——维持人体运动的动力来源。扬琴演奏时，基于大幅度动作需要更多的肌肉去参与，需要人体提供更多的ATP。从这个意义上讲，扬琴琴演奏需要更多的体力。表演者的每一个动作，大到移动身体改变重心，小到表演者随乐曲发展引出的任何一个细微

4、表情，都离不开肌肉器官的正常工作。3、神经系统神经系统的主要功能是人体内起主导作用，一方面它控制与调节各器官、系统的活动，使人体成为一个统一的整体；另一方面通过神经系统的分析与综合，使机体对环境变化的刺激作出相应的反应，达到机体与环境的统一。神经系统对生理机能调节的基本活动形式是反射，反射是神经系统内、外环境的刺激所作出的反应。反射活动的形态基础是反射弧（reflex-arc）。反射弧的基本组成：感受器→传入神经→神经中枢→传出神经→效应器。反射弧中任何一个环节发生障碍，反射活动将减弱或消失。同时，反射弧中任何一个环节都需要时间，所用时间的差异即体现为我们常说的“反应慢”、“反应敏捷”

5、等。在扬琴演奏中，由于琴竹敲击琴弦需要一定的力量，而这个力量的产生需要手腕、小臂进行距离的“助跑”，有时甚至需要大臂、身体的移动对“助跑”距离进行拉伸。在这样的过程中，准确的判定“助跑”的时间值与琴竹敲击琴弦的发音点之间的时间，成为能否顺利演奏的关键。第二节形体动作与扬琴演奏之关系1、形体动作在扬琴表演中的必要性任何一类艺术都有自身的特点和性质，同时不可避免的都有自己的局限性，比如，我们不得不承认音乐的非“音画”性和和非语义性修林海、罗小平.音乐美学通论[M].上海：上海音乐出版社，1999年。。某些时候，即使采用特殊音调性的音乐语言素材去解释丰富、独特、完美的情感体验和思想，或者反映

6、事物时，也会由于听众的不同而产生不同的效果，有时甚至完全相反的效果。这个时候，在扬琴表演中，就需要形体动作成为一个中介性的环节，改善和弥补“声响艺术”的局限性，直接的向观众传递信息，强化演奏的画面感，增强扬琴演奏的艺术表现力。音乐表演者“在处理这些音乐信息的同时，在启动另一种情感机制。即，他没有机械、刻板地进行音乐音符、语言音响外壳的陈述，而是通过非言语交流手段如面部表情、目光、姿势、手势、体位动作等恰当的、得体的、微妙的运用来强化音乐形象的表达。这些非言语交流手段与音乐融汇成了综合的、听视结合的艺术信息，表现着音乐形象的完美与深化并力图叩响受传者心灵共鸣的钟声。只有在‘近距离、面对面

7、’的条件下，受传者才能接收到这种综合的艺术信息。”转引自曾遂今.音乐传播的时空关系研究[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）2008年01期P41-53一般来说，听众对音乐的审美与他们自身的生活、艺术经验有很大的联系，生活、艺术经验越丰富的人，其审美体验就越能接近于表演者的意图。扬琴演奏中，表演者无法苛求每一位听众都有较丰富的生活艺术经验，他唯一能做的是调动一切辅助手段去引导听众的审美导向，以期让他们的审美体验最大程度的接近表演意图。此时，形