浅谈台词与形体动作的关系

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1、浅谈台词与形体动作的关系张京台词和形体动作是表演的两项基本内容，也是检验一个演员基本素质的丽提和条件。在演员进行舞台创作的每个阶段，对台词的理解利处理，对形体动作的设计和选择是相辅相成的。形体动作在表演中占冇很重要的地位。演员在分析、理解角色时，产生于头脑中的形体动作可以促进对角色理解的深化；在排练中，外部形体动作是诱发情感的重耍途径；阳在演出中，外部形体动作是再现情感体验的有力刺激物，同时也是向观众传达感情的必不可少的桥梁。而这一切，往往首先是建立在对台词的理解和把握上。演员接受到角色任务后，首先要阅读剧木，而剧木的外在表现主要是台词，它对外部形体动作的提示很少，绝人多数动作是

2、演员在领会台词的基础Z上设计和发掘出來的。演员在分析理解角色时，首先要做的是对人物台词进行初步研究：人物为什么耍说这样的话？也就是耍找出人物在此时的动机，Z后才能赋了人物以适当的外部动作。这个阶段是一个理性思维的阶段，外部形体动作是在对台词理解和把握的基础Z上通过演员的理性逐步设计和选择而出的。此时的动作设计还是朦胧的、粗糙的。演员在进行排练阶段后，对外部形体动作的要求冇所增加。如果找不到进入角色的途径，演员这时就不能只停留在对台词理解的基础上，而是要伴随着一个寻找形体动作线的过程。焦菊隐在排练《茶馆》时说：“如果一•时沉不下心进入角色吋，可以先找人物的形体动作,然后再找思想情感

3、的线。这样，戏就不至于乱。合乎规定情境要求的形体动作线,往往能诱发丰富的内心活动。”但在此过程屮i定要注意的是，决不能机械地执行外部动作来深入人物内心，只冇在理解了人物的语言和情感的基础上，才能把形体动作作为人物动作的执行手段。演员要想真正塑造好一个人物，必须在诸多因素中，把台词与外部形体动作这两者有机地结合好。有些演员在表演中由于台词表达不清晰而彩响了人物的塑造。演员台词表达的清晰与否与演员的嗓咅，即先天的白然条件和麻天的培养与训练有着肓•接的关系。如果天生有漂亮的音色固然是演员的先犬优势。但也不尽然。在塑造一个人物时，只有漂亮的音色，如字不正腔不圆，又没有丰富的内涵，说出来的

4、台词也只能是苍白的一片。反Z没有先天的优势条件，冇后天的不懈努丿J,即使声音不好也能塑造颇具魅力的人物语言来。演员要想练好台词，除先天的H然条件外，更重要的是后天努力。要想台词讲得好，首先要在基木功上下功夫，基木功训练就像一廉建筑物的基础，只有打好基础才能建设出牢固的建筑物。在基本功训练时，首先要掌握好吐字发音。中国的普通话讲究的是字正腔圆，只有字正了才能腔圆。真正达到字正腔圆，是要下一番苦功夫的，除了要了解何个字的拼音结构外，还要掌握许多的科学训练方法与技巧，再加上坚持不懈的训练。冰冻三尺非一HZ寒，滴水石穿非一口之功，演员训练自己的台词表现力，也应该有这个精神。话剧演员主要是

5、靠台词表现戏剧的思想现实，要表现冇思想深度的内容，离开语言就十分困难。周恩来同志生前对话剧界曾明确指出：“话剧是一种综合艺术，它包括剧木、表演、布景、灯光、道具等等。但是其中最重要的是语言的艺术化，话剧要通过语言打动人。”由此町见语言在话剧里的重耍性。演员的吐字发音达到字正腔圆，还要声情并茂才行。“声情并茂”这句话乃是台词与形体动作有机结合的结晶。所谓声情并茂就是声音离不开情、情离不开声，声是台词、情是通过台词，形体动作和面部表情传达出来的蕴涵在人物身上的情感和思想意蕴。只有二者很好的结合才能达到声情并茂。如何能达到声悄并茂呢？首先，在分析人物的台词时，要分析剧小角色的语言、及语

6、言节奏，声音的特点，当然语言的行动性在台词里尤为重要一定挖掘出来。演员要从规定情境中找出用色说话的目的这就是语言的行动性。例：易卜生的《玩偶Z家》第三幕娜拉为海尔茂送走了林丹太太回到口己家里，娜拉问海尔茂“你累了吧，托伐？”海尔茂说“一点都不累。”娜拉又问「'也不想睡觉？”这一段娜拉的语言行动是想让海尔茂说累，好赶快睡觉。海尔茂睡着了她好去完成他的“任务”而海尔茂不但不累不想睡觉他还赶觉“精神特別好”那海尔茂语言的行动性则是我不想睡觉想跟你亲热亲热。接下来海尔茂的一系列的“我的小鸟”、“迷人的小东西”，“我的宝贝”语言的行动都是为了亲昵的目的。直到海尔茂从信箱里取出信，娜拉讣他看

7、信，他无心看并对娜拉说“不、不、我今晚我不看信。今晚我耍陪着你，我的好宝贝。”到此语言行动的冃的达到最高潮了，挑明了要和娜拉上床。尤其后段海尔茂看了信后语言的行动性就更强了，他猛然推开门，手里拿着那封拆开的信，站在门口喊了一声：“娜拉！”这一声喊，娜拉不但站住了，还吓得“啊”了一声，这一声喊得行动性象是一把抓住了娜拉，使她一动也不能动。此吋语言行动的作用起到与动作一样的作用。例如：“滚！”很可能像把一个人退出门外，那样见效。在例如一声严厉的喊:“站住！”又好像把那人拉住一样使他立