戏剧表演中的形体动作

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1、戏剧表演中的形体动作：戏剧是一种综合艺术，在这种综合艺术中各种艺术成分都有自己的表现手段，而形体动作是各种艺术成分中占中心地位的艺术手段。本文通过介绍形体动作的概念、生活中与表演中形体动作的关系，阐明了形体动作在塑造人物中的重要作用。　　关键词：形体；动作；作用　　：J802：Ａ：1005-5312（2011）29-0170-02　　　　序言：“戏剧”一词在希腊文里的意思就是“完成的动作”。“演员”一词就是说“动作的人”。演员的任务是以“再现人的动作来再现角色的。”因此，形体动作是戏剧表演的四大要

2、素之一。“它”就像一根贯穿全剧的线，缺了“它”戏剧就会丧失生命力。在表演中从形体动作可以最直接的揭示人物的性格，展示人物心里活动,表达人物的思想和目的。如果没有形体动作那么舞台形象就像一个“植物人”，那只是一个没有灵魂干枯的躯壳。就像在生活中，人们同样离不开形体动作，尤其是聋哑人，他们主要运用手语的形体动作来表达自己的思想。同样在舞台上没有语言的舞蹈表演，也是通过肢体语言来表达内心情感的。　　在舞台上我们通过运用形体动作让剧本中静止的“皮影”人物真正的活起来，呈现给观众眼前的是形形色色的、血肉丰满

3、的、活生生的人物形象。在表演中形体动作于对塑造人物来说，是最基础的也是最重要的，它是激起观众感情最迅速的手段，是演员塑造人物的重要“法宝”。　　形体动作——为了达到预定的目的，主要消耗形体（肌肉）的力量。话剧中形体动作指这样一种戏剧角色呈现在舞台上的身体语言。和现实生活中人物的举手投足不同，它是为了揭示人物性格，展示人物心理变化和剧情发展的戏剧行动。黑格尔说过：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的就是动作。”人的最深刻方面只有动作才能见诸现实。俄国伟大的戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基指出：“在舞

4、台上需要动作、活动。——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”外部形体动作往往赋予戏剧强烈的直观性，这是戏剧造成巨大感染力，吸引观众的重要手段。　　表演中的形体动作是指在舞台上的身体语言。它与现实中人物的举手投足不同，它是揭示人物性格，展现人物心理变化和发展的戏剧动作。我们在创作中，形体动作不是机械的动作，不是为动作而动作。它受规定情景的制约，它用来表现人物的心理状态，它以生活为基础，但却不是生活的自然状态，而是已经艺术化、舞台化的动作。法国戏剧理论家狄德罗说：“什么是舞台上的真实？是动作、谈话、容貌

5、、声音、行动、手势与诗人想象出来的一个理想典范的符合。”在狄德罗看来，戏剧除了动作，还是动作。演员通过动作去创造舞台上的真实表演是建立在生活动作的基础上的，但是它与生活中一般形态的动作不大相同，这是因为它要有艺术的美感，要有艺术的提炼和加工，做到既真实、自然、又优美、生动。比如，生活中有人痛失自己所最心爱的人，内心的悲苦无法言说，就会痛哭不已，大放悲声。但是，在舞台上，这样的行为虽然很真，但是不美，而美是艺术的原则，因此，舞台处理就要含蓄，有韵味，重情境，既要传达人物内心最真实的悲痛，又要保持观众

6、欣赏艺术的正常心境，显示出艺术创造的美学韵味。这就是我们常说的艺术于生活而高于生活。　　一、形体动作是塑造人物性格的强而有力的手段　　从形体方面来说，任何一个人物都会有自己身上所特有的形体特征。由于每个人的出身、年龄、职业、经历等等不同，就会形成自己特有的性格，所谓性格，在心理学上认为是个人对现实的态度和习惯化了的行动方式中所表现的那种比较稳定的心理特征。个人的性格是在他的社会实践基础上形成的，不同的环境、时代、社会实践、生活阅历，决定了每个人物性格特征的不同。创造性格化的形体动作，是演员塑造人物

7、的重点。所谓性格化，在戏剧艺术理论中是指演员创造人物性格特征时的一种技巧和方法。为了塑造剧中人物性格，演员运用技巧把属于自己但不符合人物性格的感情、动作、外貌和习惯等加以控制和改造，努力使自己的言行举止符合剧中人物的性格特征。而这种性格特征自然而然的会在人物的形体动作上反映出来。　　演员通过运用外部的形体动作充分的塑造人物性格，使人物在舞台上“活”起来。正如黑格尔所说的那样：“能把个人的性格思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”所以我们说形体动是作塑造人物性格

8、强而有力的手段。　　二、形体动作是营造戏剧氛围的重要工具　　在《雷雨》中有这一幕：　　周冲：（拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要这样。　　周朴园：（高声地）我要你说。　　周萍：（低头，至冲前，低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你是知道的。　　周冲：（无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一吧，要不然，父亲的脾气你是知道的。　　周繁漪：（恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？　　周朴园：（冷峻地）繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也要替孩子做个服从的榜样。　　周