奇观电影与景观社会

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1、奇观电影与景观社会主讲：0915540111钱丽阳0915540122朱佳丽媒介文化研究英雄奇观电影1.叙事与奇观之间的紧张1）基本结构是问—答+叙述结构2）九个段落，7个段落是以秦王—无名的问答，另外两个段落是无名和残剑的讲述3）每个问答和叙述都是为了引出武打场景，叙述成为奇观的引子4）片段结构有利于场面奇观的凸现，弱故事性与强视觉性《英雄》奇观分析2.场景奇观1）自然景观：雅丹地貌、胡杨林和九寨沟2）人文景观：秦宫、书馆、剑馆3）色彩A.色彩基调：秦宫的晦暗色调，胡杨林的黄色，九寨沟的出绿等；画

2、面的色彩冲击力B.色彩对比：黄叶与红衣女子；残剑刺秦王，黑色的秦宫大殿与鲜绿色的帷幔构成很有对比效果的视觉场面武打动作场面第一场：无名及秦国官兵与长空在雨中武打，空间是棋馆，时间7分钟；第二场：飞雪和如月在漫天黄叶中对打，空间是黄杨树林，时间4分半种；第三场：飞雪和无名在秦大营中对打，空间是荒漠野外，时间约4分钟；第四场：残剑与无名在水上对打，空间是九寨沟，时间4分钟；第五场：残剑与飞雪、无名与如月对打，空间是藏书阁，时间约4分钟；第六场：残剑、飞雪杀入秦宫后残剑与秦王对打，空间是秦宫，时间4分钟；

3、第七场：残剑与飞雪的对打，空间是雅丹地貌，时间3分钟。总结：动作是主因对白、情节和叙述均服务于动作奇观满城尽带黄金甲改编自话剧《雷雨》，中国封建家庭覆灭的象征性文本，被转置到了一个宏大而抽象的历史场景当中，变成了权利和欲望的反讽式寓言。提问：《满城尽带黄金甲》究竟给我们带来什么样的认识和感受？为何有3.6亿的票房成绩，却又遭到了专家学者乃至全国观众的一致批评？景观社会和《满城尽带黄金甲》这和张艺谋以及国人在改革开放30年后，中国经济高速发展后的心态不无关系。可以说《黄金甲》就是当代社会和民众心态的一

4、种集体无意识的绝好写照，吻合了当代法国思想家居伊.恩斯特.德波尔的“景观社会”学说。景观成为当今社会的主要生产。它麻醉社会主体，把人们的注意力从真实生活的压迫中转移开来。《黄金甲》中，“景观电影生产”的观念浸润到电影每个细枝末节。“金玉其外，败絮其中”的宫廷生活通过各种各仪式化场景的的展现来完成：丰腴曼妙的宫女起床梳妆打扮，列队中有分不清男女阴阳怪调的声音，药房中的井然有序……电影以华丽的姿态走进那个“电闪雷鸣，暴风骤雨”的黑夜。高潮是黄金战士和白银战士的一场恶战，将“景观电影生产”的观念演绎到了极

5、点。紧张的气氛中浮华威武的黄金甲整齐迸发，封闭压抑的皇城中密密麻麻的黄金战士和白银战士，腥风血雨中没有一个普通战士的特写镜头，传统战争的人性关照被解除，变成了仪式化的皇室权利战争，沦陷在皇权秩序下的战士，就像闯关游戏下的千军万马。过两年以后，说起你想起哪一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘了。但你永远记住的，可能就是那几秒钟的那个画面。……但是我在想，过几年以后，跟你说《英雄》，你会记住那些颜色，比如说你会记住，在漫天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；在水平如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流，在水面上

6、像鸟一样，想蜻蜓一样，想这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地方。张艺谋说：画面好看视觉冲击和视觉吸引力视觉要素压倒其他要素满足人的视觉需求创造人的视觉需求奇观电影是当代的电影的主导奇观电影的特征叙事电影与话语主导1.何谓主导（thedorminat）？2.话剧主导的要素3.戏剧性（电影的两个起源：新闻记录与戏剧）4.叙事性5.对白与旁白6.电影结构（情节结构：高潮式U形结构）传统的叙事电影奇观社会的到来奇观社会的特征商品即形象从占有向展示转变商品的交换价值、象征价值越来越重要

7、奇观成为社会关系的再生产德波（G.Debord）论《奇观社会》穆尔维《视觉快感与叙事电影》（1975）60年代以来，电影从叙事转向奇观反思电影，就是要说明那种控制着形象、色情的看的方式电影的视觉快感是由观看癖（窥淫癖）和自恋构成的，前者通过观看他人获得快感，后者是通过观看来达到自我建构穆尔维（L.Mulvey）奇观电影电影在满足观看癖和自恋方面所提供的视觉快感，这便成为压倒一切的首要任务奇观电影的性别不平等：女人成为被看的对象，而男人作为看的载体女性作为男性观众欲望的对象是被动的：男性则是主动的最大

8、限度的提供满足观看癖（窥淫癖）和自恋的要求被看对象——女性的身体用奇观打破叙事的连续性和逻辑性，奇观取代了叙事奇观蒙太奇取代叙事蒙太奇A理性原则已经转向视觉快感原则，完整的叙事线性结构被视觉奇观所颠覆B蒙太奇太追求影像或场景的视觉奇观极其快感的最大化。画面的组接更加倾向于表层的、直接的视觉快感，而非内在的、深度的叙事逻辑关系C这就造成了奇观的对叙事的解构奇观电影的主要特征话语性因素的重要性被贬低了奇观电影突出影像视觉性质，有意淡化话语（情节、叙述、对白、旁白等）因素，