银幕下的曲艺杂说修改版-孙玲

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1、演播室:时间如大浪淘沙,流传的都是经典,那些感天动地的绝唱,那些留芳千古的人物,那些虚无缥缈的故事,那些雅俗共赏的艺术,都宁静而悠远地流淌在潮流中,纵使风吹雨打,纵使潮来潮去,始终颠扑不灭,始终永恒长远,他们都是经历过岁月的洗礼而又流传至今的经典,并且将会继续流传。1.(片头)时间如大浪淘沙流传的都是经典,有感天动地的绝唱有留芳千古的人物有雅俗共赏的艺术,它们都宁静而悠远地流淌在潮流中,他们都是经历过岁月的洗礼而又流传至今的经典,并且将会继续流传。(声画对位)黑场,主持人入境演播室2.(开场白)主持人:观众朋友大家好,欢迎

2、收看本期的《电影放大镜春节特别节目——银幕中的曲艺杂说》,我是莹莹。2009年蓬勃发展的电影,有着数之不尽的精彩,道之不尽的妙趣!淡出电影圈3年之久的著名导演张艺谋,终于在09年年末凭借电影《三枪》重新回到了贺岁片的视野。影片中,二人转演员小沈阳、丫蛋的精彩表演,闫妮、孙红雷的另类搭配再加上赵本山的抢眼客串,使得该片毫无争议的成为了最受关注、话题最多的贺岁片电影。下面就让我们一同走进这部弥漫着“二人转”气息的贺岁电影。《三枪》精彩画面解说词:《三枪拍案惊奇》从某种意义上说可以算一部扩大化的“小品”电影,是张大导演继文艺片、

3、商业片之后的又一次大胆的创新。影片中从电影语境到人物的造型依然很谋氏风格,但其中穿插的多个“二人转”桥段无非是笑料的发源地。(停)故事通过人心的习惯性猜疑、作祟引发不少反反复复的阴差阳错。虽然没有对簿公堂的施以惩罚,但这仍然是一场公正与邪恶的对决。(停)本片作为一部张艺谋导演执导的影片,公映之后,在一路飘红的的票房数字背后依然引发了观众、影评人、电影人三方之间的激烈争议。反对者以激烈的言辞,表示了对本片的不屑;而支持者则以《三枪》迅速冲破两亿的票房作为例证,试图证明这才是普通老百姓喜闻乐见的文化产品。这部电影无形中将普通老

4、百姓与文化精英相互对立起来,将观众划分成为敌我两大阵营,将一个本来只是普通文化消费的行为变异成为一种黑白分明的文化事件。虽然张艺谋导演花重金从美国导演科恩兄弟手中购买了他们当年的成名处女座《血迷宫》的剧本改编权,但原作所反映的美国社会现状同中国的现实发生了矛盾和冲突。原片中关于人性探讨的部分,本是这个故事中最有价值的部分,但在张艺谋的改编下基本上被消解掉了。现在的《三枪》更像是从国外引进零部件,国内组装完成的商品,贴了一大堆吓唬人的标签后,就心急火燎地投放到市场上。因此,可想而知,这部电影的故事本身是经不起推敲的,但从电影

5、娱乐大众的角度考虑,《三枪》引入了2009年最火的小品演员小沈阳以及赵本山、孙红雷、闫妮和刘老根大舞台的核心主力,其黑色幽默的风格和演员的精彩表演为这部电影赢回了不少颜面。无论观众如何评价张艺谋的这部新片,张大导演在这部电影中的创新至少有一点是值得肯定的——为东北“二人转”开辟了一条通往大银幕的道路。赵本山带领众弟子的拼力演出和后期的卖力宣传都可以看出“二人转”想通过大银幕提升自身艺术品质和开拓受众群体的迫切愿望。《三枪》在票房上的成功也印证了“二人转”与大银幕结合的道路是双赢之路。对于观众而言,买票就能在电影院观赏到平时

6、难得一见的“二人转”说口技术,又何乐而不为呢?画面以毛毛田野的说口结束。3.主持人:毛毛和田野的精彩说口表演,堪称是影片中不得不提的一处亮点,让观众们记忆犹新,也足以证明了二人转演员们的深厚功底。其实早在二人转被搬上荧幕之前,作为国粹的京剧,在十几年前,就已经被陈凯歌导演搬上了大银幕,那就是我们熟知的《霸王别姬》。这部戏曲与大银幕联姻的经典之作成就了导演,更让我们看到了张国荣男扮女相的阴柔之美。其后,2008年陈导又将《梅兰芳》搬上银幕,再一次彰显了京剧的艺术魅力。(淡出)(淡入)《霸王别姬》(解说词):关于影片《霸王别姬

7、》,陈凯歌曾说:“影片写的是两个京剧男演员与一个妓女的情感故事。这种情感延绵五十年,其中经历了中国社会的沧桑巨变,也经历了他们之间情感的巨变与命运的巨变。------由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣,他是一个在现实生活中做梦的人。在他个人世界里,理想与现实、舞台与人生、男与女、真与幻、生与死的界限,统统被融合了,以至当他最后拔剑自刎时,我们仍然觉得在看一出美丽的戏剧。这个人物形象告诉我们什么叫迷恋。”实际上,对于这部电影没看过的中国观众并非少数,但这部电影却成就了陈凯歌在中国乃至国际上一线导演的地位,更将香港演员张国荣的演技推

8、向了巅峰。电影《霸王别姬》可以说是张国荣生命和艺术历程中里程碑式的作品。张国荣以往的角色,或华丽或凄美或执拗或疏离,都统统调和到了《霸王别姬》里。不疯魔不成活儿,从形态到气韵,从举手投足间那个哀绝的眼神,到消失在舞台强光下的那份固执和完美,张国荣最终完成了蛹化成蝶的生命演变过程。电影中“程蝶衣”这一角色

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