历史，先锋派及其困境

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1、历史，先锋派及其困境　　【内容摘要】本文主要探讨历史、先锋派以及困境之间的关系。先锋派的立场是反对历史传统的，同时也反对自身的历史化，从而将时间意识推向极致。这样的结果使先锋派毫无新意可言，穷尽了自身的可能性，并且它的这种姿态被交换原则所容纳而被市场化导致了自身的困境，但先锋派这一概念本身就包含了死亡辩证法，它仍有更新的可能。另一方面，先锋派没有逃脱被历史化的命运，悖论的是，这种历史性是内在于先锋派自身的，历史性因素使得先锋派的产生成为可能，并且一种历史叙事是辨别先锋派作品的有效的方法。　　【关键词】历史化时间意识艺术世界历史定义

2、历史叙事　　我们说到先锋派，一般所指的是活跃于20世纪头40年的被称为历史先锋派的艺术运动，也可以包括活跃于二战以后被称为新先锋派的艺术运动。先锋派的活动跨越六个主要的语言区域，即法、英、德、西、俄、意;它的媒介涵盖文学、视觉艺术、电影、音乐、表演等。因此可以说先锋派构成了差不多整个20世纪前叶的艺术世界，并且我们现在很大程度上仍然是站在先锋派的语境中思考艺术，表达艺术的。但先锋派概念本身也存在着混淆，尤其在英美批评界更多的是将先锋派归于现代主义这一概念之下。确实，先锋派正是现代主义的产物，正如卡林内斯库所说的：先锋派实际上从现代

3、传统中借鉴了它的所有要素，但同时将它们加以扩大、夸张，将它们置于最出人意料的语境中，往往使它们变得几乎面目全非。[1]但现代主义明显要温和得多，更具一般性，而先锋派要更加激进，更具破坏力，也更加充满悖论，并将时间意识推向了极致。比如先锋派一词并不经常出现在二战前英语国家最重要的批评家(如里德、巴尔等人)的文章中，因为他们要躲避先锋派一词所带有的破坏意味，而采用更能为富有的及有教养的中产阶级接受的现代主义一词。[2]　　一、先锋派的反历史　　西方有学者用leadingedge一词来形容先锋派的时间推进意识，此词意为翼之前缘，这正是前

4、进的动力之源，从这一点我们就可以联系到先锋派艺术家为何拒绝被归类，被规范化，因为他们的立场总是临时性的，一旦确定就急忙抛弃，接着再去探寻新的领域。[3](P4)也正是由于这种时间推进意识导致先锋派激进地反历史。　　第一，它反抗历史传统，这尤其可以在达达主义与未来主义的实践中看到。它们激进地反对任何已被固定为文化的历史，反对资产阶级文化价值观，把传统视为是束缚前进的镣铐，认为必须将之摧毁才能继续前进。比格尔将这种反抗精确地历史化，他在《先锋派理论》一书所讲的历史先锋派所反抗的是被体制化了的资产阶级自律性艺术，而希望将艺术重新结合进生

5、活实践当中。[4]破坏自律性艺术当然是一个重要方面，但更重要的是先锋派要把这种美学任务与明确的政治计划结合在一起，他们试图破坏建立在资产阶级社会基础之上的艺术家与大众、艺术与消费者之间的旧有关系并对之进行重新改造，希望重新将艺术与生活实践结合在一起，通过改变艺术从而也改变这个被工具理性支配的生活世界。当然这仍是启蒙计划的一部分。与以往的启蒙计划内的艺术运动所不同的是，先锋派的批判不再简单地被归为是对以往特定流派或风格的批判，它的矛头对准的是艺术本身(即自律艺术)。比格尔在他的书中总结了先锋派在三个方面攻击了自律艺术：　　首先是先锋

6、派通过在生活实践中扬弃艺术的原则对自律艺术的无目的之目的或无功能之功能做出回应，这一原则使原先艺术与生活的区分消解了。其次先锋派否定个人是艺术作品的创造者这一观念(当然比格尔认为这种否定并未消除个人的创造性思想)。第三先锋派也试图否定个人接受的范畴。[4]　　但比格尔并未明确讲到的是先锋派对审美观照的悬置。强调审美、获得审美经验是自律艺术非常强调的艺术功能，而先锋派由于在生活实践中扬弃艺术，所造成的结果不是将作品或事件归于审美概念之下，而带给观众更多的则是解释(即哲学对艺术的剥夺)。而这一点恰好与先锋派对作品概念的否定联系起来。自

7、律艺术作品是有机的(即整体与部分的统一)、自我圆满的(往往是自我封闭的)。而先锋派的作品是非有机的，它将原先构成有机作品的诸种要素分离出来而将之置于出人意外的语境之中而使人产生一种陌生感与惊讶感。先锋派使用现成品，使用蒙太奇的手法，强调作品的偶然效果，它们期待着更多的解释，而解释将在作品的身份确定中发挥十分突出的作用。　　先锋派通过对上述几个方面的攻击而颠覆了自律性艺术传统，因此比格尔认为先锋派对自律性的攻击是以失败告终的这一结论是不正确的。　　第二，先锋派不但反对历史及传统，同时也反对自身的历史化。一些事件与一些运动只有被历史化

8、，我们对它的认识才是可能的，正所谓盖棺论定。被历史化也意味着它进入了文化，成为一个文化的概念，这与艺术概念本身是相矛盾的。因此我们看到先锋派在很大程度上拒绝被归类，拒绝重复，拒绝进入学院，拒绝被历史化，拒绝成为一个文化范畴，命名为先锋派，正是希望自