欧洲的先锋派电影运动

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1、外国电影史第三章欧洲的先锋派电影运动第三章欧洲的先锋派电影运动第一节法国印象派电影第二节法国超现实倾向的各种流派第三节德国表现主义和现实主义倾向的美学追求先锋派电影：按电影词典的解释是：不以盈利为目的、不叙说故事的纯视觉影片。这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。先锋派电影运动：是指从1917－1928年期间，欧洲出现的众多电影流派和学派，这些学派和流派最终汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影运动。该运动主要出现在当时的法国和德国。先锋派电影运动的目的：对电影的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。先锋派电影的艺术主张：1、反对叙事，反对舞台化、反对文学性，要求以抽象的图形

2、、唯美抒情的形式作为影片的内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”。2、通过联想的绝对自由力求达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、“纯粹的情绪”。3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性的世界。4、平等表现物和人。认为“物和人一样有趣”。先锋派运动产生的社会背景：第一，美国电影的强大竞争力使欧洲电影商业化倾向日益严重，在艺术上停滞不前。第二，19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮日趋流行，侵入电影。先锋派电影的两个主要特点：1、力图否定电影的大众化性质，使电影成为供少数人玩赏的、无功利目的的艺术（目的在于反对商业电影）。2

3、、搬用现代派文艺的各种主张和手法，如未来主义、达达主义、超现实主义等。第一节法国印象派电影印象派电影：德吕克极其友人创立的一个电影学派。主张电影要根据人们最初的印象去真实的反映生活，反对形式主义。在美学上，印象派电影接受了英国（布莱顿学派）及瑞典电影（反映现实生活）写实风格的影响，强调要真实反映普通人的生活和命运，提倡朴素真切的风格。1、印象派电影的形成于20世纪20年代在法国形成“印象派电影”首先由法国电影史学家亨利·格朗卢瓦倡议使用。印象派电影主要创立人：路易·德吕克和他的友人他们创办了《电影》杂志，并成立了一个电影社。在杂志首页上写道：“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法

4、国的电影”。他还提出的“上镜头性”的理论，其内涵是：电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜于光学透镜表现的形象和景物，强调朴实无华，提倡使用自然光线，焦点发虚等表现手段，营造电影艺术独有的诗意，而且认为唯有处于运动中的视觉形象才最具有“上镜头性”。在创作实践上：印象派电影受印象派绘画的影响，不注重情节故事，着重创造氛围，以风景或背景作为影片中的重要角色，追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。2、印象派电影的代表人和代表作路易·德吕克：《流浪女》（1920）《狂热》（1921）谢尔曼·杜拉克：《西班牙的节日》（1918，德吕克剧本）阿佩尔·冈斯：《车轮》（1922）马赛尔·莱皮埃：

5、《黄金国》（1922）让·爱普斯坦：《忠实的心》（1923）西班牙的节日车轮（1922）忠实的心（1923）爱普斯坦的《厄舍古厦的倒塌》，影片不同的摄影角度、特写镜头、画面叠印、镜头移动等艺术技巧，较好地传达了原著的恐怖和神秘气氛。《车轮》在表现手法上：（1）用加速蒙太奇的手法，表现火车车轮风驰电掣的运动。特别是表现飞快的车轮迫近悬崖，造成翻车的事故的场面。（2）交叉剪辑：影片中风景、人的面孔、机车制动杆、水蒸气等交替出现，节奏越来越快，观众的神经愈来愈紧张，画面产生了令人惊心动魄的视觉效果。（3）运用主观镜头，以探测西西福的内心世界。（4）三面银幕放映。3、印象派电影的主要特征：（1

6、）题材上选择适合描写人物心理活动的故事情节。（2）表现上追求自然物象与人物心理和精神的对应。（3）影片多表现个人的感情纠葛，很少关心重大社会问题。（4）关注画面本身，通过主观摄影来强调场景的主观性。4、在摄影技巧上的突破：印象主义学派在摄影技巧上的新的突破主要表现在：主观摄影、移动摄影和特技摄影三个方面。移动摄影，轻便摄影机的研制为移动摄影提供了可能。第二节法国超现实倾向的各种流派超现实主义，是20世纪西方重要的文学艺术流派，也是一次规模较大，影响深远的文艺运动。1924年，原属达达主义运动的一批青年文学艺术家在巴黎聚会，成立超现实主义研究室，并发表宣言。作为一个运动，其活动遍及文学、

7、绘画、电影等许多领域，并蔓延到几乎是整个欧洲大陆以及美国日本等国。超现实倾向的电影包含了以下几种相互关联又有所区别的创作流派：一、“纯电影”“纯电影”是法国电影导演谢尔曼·杜拉克提出的理论主张。认为电影并非叙事艺术，不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。她提出的完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认为，“现实主义影片和情节影片可以运用电影手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而不是真正的电影”。代表作：费尔南