先锋派小说的特点

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1、先锋派小说的特点——以余华小说为例内容提要先锋派小说作为中国现代重要的文学流派，在中国近代地文学创作中产生了重要的作用。并涌现了余华、苏童为代表的一批作家和作品。先锋派小说注意调整叙事话语和故事之间的距离，追求故事中历史生活形态的不稳定性以及叙事话语的个人化特点，使他们的作品面目各异而显得摇曳多姿。正是这种对文本形式及其结构叙事空间的探索，不仅为这些作家赢得先锋派的称号和评论界的关注，更为重要的是先锋小说的出现为中国小说的发展方向和前途提出了新的理论命题。在这些先锋派代表作家的作品中，余华的作品非常能代表先锋派创作的特点，本文希望通过对余华作品的分析

2、，了解先锋派小说的特点，并希望通过作家创作地心路历程，探寻和思考先锋派作品目前遇到的困境。一、什么是先锋派文学先锋派文学是指反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯的文学。特点为片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的分类。　　先锋文学的本质特征就在于它的独创性、反叛性与不可重复性，因此，真正的先锋是精神的先锋，是体现在作家审美

3、理想中的自由、反抗、探索和创新的艺术表现，是作家与世俗潮流逆向而行的个人操守，是对人类命运和生命存在的可能性前景的不断发现。先锋派文学可分为先锋派诗歌，先锋派散文，先锋派戏剧，先锋派小说。二、先锋小说先锋派小说共同的叙事特点表现为元小说技法(即用叙述话语本身言说叙事本身)，注意调整叙事话语和故事之间的距离，追求故事中历史生活形态的不稳定性等，但叙事话语的个人化特点，如叙述人角色的设置，故事人物的符号化，叙事圈套，叙事猜测等，又使他们的作品面目各异而显得摇曳多姿。正是这种对文本形式及其结构叙事空间的探索，不仅为这些作家赢得先锋派的称号和评论界的关注，更

4、为重要的是先锋小说的出现为中国小说的发展方向和前途提出了新的理论命题。因此较个人而言，在先锋文学中偏爱于先锋小说。余华也是我很喜欢的一位作家。希望通过对余华小说的解析来展示先锋文学的特点。三、余华小说1、余华简介余华1984年开始发表小说，在二十世纪八十年代，和苏童、格非、孙甘露等的创作形成了一股文学潮流，评论界称之为“先锋文学”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文、日文等在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。1998年获意大利格林扎纳·卡佛

5、文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学与艺术骑士勋章。长篇小说《活着》由张艺谋执导拍成同名电影。在《收获》等国内重要刊物上接二连三的发表了多篇实验性极强的作品，令文坛和读者震撼，在评论家的密切关注下，他很快成为了马原之后中国先锋派小说的最有影响力的人物。余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是

6、人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的生活之中。结构上，余华采用时间结构小说，他把物理时间转换为心理时间，几个时间交错叙述，把时间进行分裂、错位，呈现出多重象征。余华的小说在形式和语言上做过大胆的试验与探索，语言感觉与法国新小说相似。2、余华小说特点1、余华的叙事方式是连续与中断的结合。连续与中断是对立的两种叙事，是传统叙事与先锋叙事的重要区别：传统叙事强调叙述的连续性，而先锋叙事则青睐连续性的中断。《活着》与《许三关卖血记》采用的基本是线性的连续叙述，明显地表现出向传统的倾斜。《许三关卖血记》

7、中许三关从青年时期第一次卖血娶了许玉兰为妻，到人老了，血卖不出去了终止，一条卖血的线索按照时间的先后顺序贯穿了许三关的一生；富贵从少年时期被雇工背着去私塾，到父母、妻子、儿女、外孙一个个死去，自己成了一个与老牛为伴的孤苦老人。两人的苦难男人的一生，沿着余华的叙述缓缓流泻出来。这样的叙事方式，相信每一个人生活在民族文化氛围中的读者都会感到自然亲切。于不知不觉中读完作品，应该说是最轻松的阅读状态。然而这并不意味着余华完全反叛了先锋，回归了传统。余华叙事的连续性实际上是不同于传统的连续性。他总是以情节的重复构成人生阶段的连续性。他总是以情节的重复构成人生阶

8、段性的跳跃，在阶段与阶段之间就出现了空隙。这里的阶段虽然也伴随着时间的流逝，但不主要是时间的间隔，而是情节重